La Laboral, se valtava keskeneräinen rakennus, joka lepää Biskajanlahden rannalla
"Isäni sanoi aina, että Laboral oli kirottu rakennus", selittää arkkitehti Vicente Díez Faixat puhelimen toisessa päässä. Keskustellessani hänen kanssaan muistan yhden valokuvan, jonka Google Kuvahaku näytti minulle, kun kirjoitin hänen nimensä hakukoneeseen: valkoinen parta ja pitkät hiukset, rauhallinen, ajatteleva katse. Jos hänellä olisi ollut mikrofoni ja kitara, hän olisi hämmentynyt Javier Kraheen tai Luis Eduardo Auteen.
"Lopulta – hän jatkaa – hän kykeni kokemaan tyytyväisyyttä siitä, että sai sen toimimaan, myöhään, mutta hän pystyi elämään sen." Díez Faixat puhuu isästään, José Diez Canteli , yksi arkkitehdeista, joka työskenteli nykypäivän, Espanjan suurin rakennus: Gijónin työyliopisto, Luis Moya Blancon magnum opus, tilan pääluoja, joka on tänä vuonna hakenut maailmanperintökohteeksi ja herättänyt henkiin vanhan – ja hieman absurdin – kiistan: hänen yhteytensä Francon hallintoon.
Jotkut arkkitehdit ilmaisivat mielipiteensä ja kritisoivat ja synnyttivät La Laboralin rakentamiseen osallistuneita väittäen, että se oli anakronistista arkkitehtuuria
LA LABORAL: KÄYTTÄMÄTTÖMÄN MESTARITEOS
Gijónin työyliopisto (nykyään kulttuurikaupunki) on keskeneräinen mestariteos. Sen historia alkaa toisen tasavallan aikana ajatuksesta rakentaa kaivosorpokoti kuolleiden työntekijöiden lapsille.
Tästä huolimatta, rakentaminen tapahtui vasta vuonna 1946, diktatuuri jo vakiinnutti, ja jolla on hyvin erilainen idea ja paljon suurempi määrä ja merkitys kuin alkuperäinen projekti: perustaa työyliopiston.
Falangisti Luis Giron , hallinnon työministeri ja työyliopistojen pääedustaja, oli toimikunnan takana: luoda tila, joka tarjoaisi kaikki palvelut lähes tuhannelle lapselle ja joka olisi valmis kouluttamaan sukupolvia työntekijöiden lapsia korkeasti koulutetuiksi ammattilaisiksi.
Tämän idean pohjalta Girónin valitsema arkkitehti Luis Moya suunnitteli valtavan kompleksin, joka ei ollut pelkkä rakennuskokonaisuus vaan kaupunki. ihanteellinen kaupunki, omavarainen ja itseensä sulkeutunut keskusaukiolla, kirkollaan – jolla on toinen ennätys: maailman suurin elliptinen kasvi –, hänen torninsa – valtava näköalapaikka 116 metriä korkea – sen teatteri- ja asuin- ja koulutustilat. Tätä varten hän turvautui klassiseen kreikkalaiseen maailmaan konfiguroidakseen tuon ihanteellisen kaupungin.
La Laboral de Gijón: väärinymmärretty mestariteos
"La Laboralin tyyli on Luis Moyan tyyli", selittää Díez Faixat. "Hän oli klassisen ajattelun asiantuntija. Hän oli opiskellut kreikkalaista ja roomalaista arkkitehtuuria ja oli innokas Pyhän Augustinuksen lukija." Moya sai La Laboralin nimellä manifesti tämän hetken rakentavia funktionalistis-rationalistisia virtauksia vastaan ja hän vuodatti kaiken rakentavan tietonsa – ja unelmansa – toteuttaakseen tuon toimeksiannon.
Vaikka koko sarja oli Luis Moyan työ, niin se oli arkkitehtien ryhmä, jolla oli erilaisia tehtäviä kompleksin suunnittelussa ja rakentamisessa. Vincentin isä José Díez Canteli vastasi budjeteista – yksi syy, joka toi hänelle lisää ongelmia seuraavina vuosikymmeninä – ja ennen kaikkea töiden valvonta ja toteutus paikan päällä.
"Isäni kävi töissä jopa viikonloppuisin. Hän vuokrasi taksin ja menimme kaikki hänen kanssaan viettämään päivää, äitini, kaksi veljeäni ja minä. Se kasvoi kanssamme, katsoimme sitä hyvin luonnollisesti, siinä ei ollut mitään erikoista", selittää Díez Faixat. , joka tunsi tuon mastodonin – neljä kertaa El Escorialin luostariin verrattuna – ikään kuin se olisi vain yksi lelu hänen lapsuudestaan.
Itse asiassa se selittää "Isäni sanoi, että hänellä oli neljä lasta, kolme ihmistä ja La Laboral. Hän laittoi siihen sydämensä ja sielunsa."
Laboralin rakentaminen tapahtui vasta vuonna 1946, jo diktatuuri perustettiin
Ensimmäinen isku Vicenten isälle tuli vuonna 1957: Yhdentoista vuoden työskentelyn jälkeen ja ilman projektia saatettua päätökseen Franco yhtäkkiä irtisanoutui Luis Girónin. Syynä oli kiistat, jotka tapahtuivat itse hallinnossa, joka sai diktaattorin vaihtamaan useita falangistiministereitä korvatakseen heidät teknokraattisemmilla jäsenillä.
"Girón piti Laboralia voittona", selittää Díez Faixat, "niin hänen kaatumisensa myötä teoksen rakentaminen jäätyi täysin. Itse asiassa kukaan ei avannut sitä. Franco ei koskaan viitannut häneen. Sanotaan, että hän jopa käänsi päätään, jotta hän ei näkisi häntä, kun hän kulki ohi. Pohjimmiltaan hän ei välittänyt työväenpuolueesta."
Työ, kiihkeä pesä kiviä, nostureita ja työntekijöitä, sitten se jäi jäätyneeksi jättäen joitakin keskeneräisiä kohtia. Silti rakennus oli tarpeeksi valmis ollakseen toimintakuntoinen Gijónin työyliopisto aloitti toimintansa Jeesuksen seurassa, joka vastasi opettamisesta ja ohjauksesta 1980-luvulle asti, kun siitä tuli valtion omaisuutta.
Siitä hetkestä lähtien sen kuluminen ja hylkääminen alkoivat olla havaittavissa kunnes Asturian ruhtinaskunta otti vastuulleen sen entisöinnin 2000-luvun alussa.
Díez Faixatin isän elämä ei kuitenkaan koskaan ollut ennallaan. "Isäni kärsi suuren pettymyksen, joka lisääntyi ajan myötä." Töiden lopettamisen jälkeen, Laboralin ja sen tekijöiden ympärillä oli erilaisia kiistoja, niin ammatillisia kuin poliittisiakin.
"Ensimmäisinä vuosina hyökkäyksiä tapahtui itse hallinnon sisältä - selittää arkkitehti - sanoen, että siellä oli hukkaa ja petoksia, sääntöjenvastaisia tilejä... Tämä johti kahteen oikeudenkäyntiin, jotka saavuttivat korkeimman oikeuden ja joissa isäni vapautettiin syyllisyydestä."
Työväen kirkon mosaiikki
Ammatillinen puoli lisättiin taloudelliseen puoleen. – Siellä oli paljon ammatillista mustasukkaisuutta ja yhteenottoja. Jotkut arkkitehdit ilmaisivat mielipiteensä ja kritisoivat ja synnyttivät Laboralin rakentamiseen osallistuneita väittäen, että se oli anakronistista arkkitehtuuria, että siinä oli liikaa luksusta…”, hän sanoo.
"Kaikki tämä kritiikin kertyminen ylitti ammatin ja liittyi liikaa Francon hallintoon. Kun vastustus hallintoa kohtaan kasvoi ulkomailta, hyökkäykset muuttuivat voimakkaammiksi ja niitä tuli joka puolelta, kunnes Tuli aika, jolloin isäni kieltäytyi puhumasta julkisesti kaiken saamansa hylkäämisen takia", hän jatkaa.
Hänen isänsä henkilökohtainen tilanne vaikutti myös Vicenteen. 70-luvun alussa, kun hän opiskeli arkkitehtuuria, hän tunsi olevansa "hankautunut kaikesta tapahtuvasta. Häpein, koska tiesin, että he sotkevat minua, eikä minulla ollut hyvin muotoiltua kriteeriä, kun minä Olin aloittamassa tutkintoni, en tiennyt kuinka puolustaa itseäni tai kuinka hyökätä. Sanominen, että isäni oli ollut yksi arkkitehdeista, maksoi minulle paljon."
Se oli nimenomaan arkkitehti, joka antoi käänteen tapahtumille. Antón Capitel, Rafael Moneon ohjaama ja vuosi Francon kuoleman jälkeen esitelty tutkielma Luis Moyan työstä, alkoi muuttaa diskurssia. joka oli järkyttänyt Diez Cantelia viime vuosina.
Siinä Laboral sai kaiken todellisen arvonsa taiteellisena teoksena. Kuten Capitel selittää artikkelissaan Gijónin työyliopisto tai arkkitehtuurien voima, Moyalla oli "ymmärrys kreikkalaisesta maailmasta parhaana ja uskollisimpana "humanistisen käsityksen ilmauksesta asioista ja maailmasta", jolla Klassikko nähdään sitten ihanteellisena kielenä, ainoana arvokkaana ja kykenevänä muodostamaan ihanteellisen kaupungin."
Laboralin sisätilat, Gijón
Termit "monumentaalinen" ja "klassinen", jota oli käytetty halventavalla tavalla viittaamaan Laboraliin, alettiin nähdä työn positiivisimpana puolina. "La Laboral on joukko tekstilainauksia - selittää Díez Faixat -. Tässä rakennuksessa on paljon arkkitehtuurin oppitunteja: teatterin julkisivu, joka on saanut vaikutteita Miletoksen torista ja Efesoksen kirjastosta; Korintin pylväiden piha, Vitrubion ja Palladion inspiroima…".
Itse asiassa sen käsite kaupunkina ei tule tyhjästä, vaan, kuten Capitel selittää artikkelissaan, "Sen malli on otettu Välimeren kaupungista, tarkemmin sanottuna italialaisesta, todellisten kaupunkien sublimaatiosta, joissa klassinen arkkitehtuuri oli selkeämmin muodostuvana periaatteena."
Mutta jos on adjektiivi, johon Laboral yhdistettiin ja joka on edelleen raskas taakka tähän päivään asti, se on "frankolainen". Tämän huomioon ottaen Díez Faixat on suorapuheinen: "Sen lisäksi ei ole olemassa "frankolaista arkkitehtuuria" sellaisenaan koska Franco oli sotilas eikä hän välittänyt arkkitehtuurista, Laboralissa ei ole francoistisia arvoja. Francoistiset symbolit ovat rakennuksessa anekdoottisia, se esiintyy vain koristeellisissa elementeissä, joissakin kapiteeleissa, joissa on ike ja nuolet. Moyan klassismi ja hänen omistautuminen pyhälle Augustinukselle, jota hän luki latinaksi, vaikuttivat Laboraliin enemmän kuin mikään frankolaisuuteen liittyvä ajatus."
Itse asiassa, kuten Capitel muistelee artikkelissaan, "Ei Hitler, eikä Mussolini eikä El Escorial", sanoi Luis Moya kiistäen heidän vaikutuksensa Laboralin mallina. fasististen hallintojen arkkitehtuuriin ja Espanjan sodanjälkeisen maksimimalliin".
Huolimatta arkkitehtien sanoista ja teknisistä selityksistä teoksen ideologisesta alkuperästä, frankolaisuuden varjo on edelleen leijunut rakennuksen päällä. Tämän ja työn esittämän huononemistilan vuoksi ruhtinaskunta osti Laboralin vuonna 2001 ja otti vastuulleen sen kunnostamisen –joillakin hieman kiistanalaisilla viimeistelyillä, kuten teatterin näyttämölaatikko, jota Díez Faixat kuvailee ironisella sävyllä joksikin "melkein rikolliseksi" – ja mitä on ns. "irtisanoutumisprosessi".
Tämä uudelleenmäärittely on muuttanut vanhan yliopiston "Laboral City of Culture" on taiteille omistettu tila, jonka avulla kaikki Gijonit voivat omaksua teoksen.
Ilmakuva Gijónin työyliopistosta (tänään kulttuurin kaupunki)
Díez Faixat ei pidä tästä sanasta. "Tarinan kieltäminen tuntuu minusta virheeltä, niin hyvässä kuin pahassakin. Työstä ei voi irtisanoutua sanomatta sanaa Franco, koska sen historiallisen hetken, jolloin se on rajattu, täytyy tulla esiin ja koska työkoulutuksen käsitettä ei ole nyt olemassa."
Faixatin ajatuksen taustalla on, että arkkitehtuuri luotiin aikana, joka osuu yhteen ideologian tai poliittisen järjestelmän (tässä tapauksessa fasistisen järjestelmän) kanssa. Sen ei välttämättä tarvitse tarkoittaa, että tämä arkkitehtuuri on luotu tuon ideologian pohjalta.
Ehdokkuudestaan maailmanperintökohteeksi arkkitehti valittaa, että "tietueista puhutaan aina, kun Ehkä arvokkaampaa on se, että se on viimeinen rakennettu ihanteellinen kaupunki ja tietysti viimeinen klassiseen tyyliin rakennettu rakennus kaikilla alueillaan. Koko sarja vastaa klassisia kriteerejä: toimivuus, järjestys ja käytetyt tekniikat."
Hänellä on kuitenkin kaksinkertainen näkemys mahdollisuuksistaan: "yksi, joka kertoo minulle sydämen ja toinen aivot. Olisi erittäin mukavaa, että Gijón otettaisiin Unescon huomioon tällä tasolla. Aloite voi olla mukava yhdistää Gijónin ihmiset, koska Sportingia lukuun ottamatta meillä näyttää olevan vähän yhteistä. Ja sinä voit tyydyttää minut isäni poikana. Mutta teknisellä tasolla se näyttää minusta mahdottomalta viimeaikaisten väliintulojen, kaiken francoistisen kiistan ja ehdokkuuden esittämisen kustannusten vuoksi. ja kaikki, mikä niitä vaatii: hieno huolto ja UNESCOn jatkuva valppaus."
La Laboral on se valtava keskeneräinen rakennus, joka lepää – mahtava, kärsivällinen – kuin rantautunut valas Biskajanlahden rannoilla odottaen, että sitä ympäröivät ihmiset lopettavat poliittisia taisteluja ja alkavat nähdä sen sellaisena kuin se on. : mestariteos, joka on kirjoitettu kielellä, joka ylittää nykyisen poliittisen hallinnon.
Rakennus, joka toivoo, että kaikki vierailijat noudattaisivat Capitelin artikkelin alussa antamaa neuvoa: "ennen kuin saavut, unohda monia asioita ja joitakin nimiä, anna rakennuksen selittää itseään, pohdiskele sitä ajan ja olosuhteiden ulkopuolella, ja sitten, Myöhemmin, hyväksymällä sen kiehtovuuden tai hylkäämällä sen vakuuttavan läsnäolon, tutki sen historiaa ja merkitystä, kuten löytäjä, kuin arkeologi."