Vietämme työn 80-vuotisjuhlavuotta
1. SE OLI TASAVALTAINEN MÄÄRÄYS
Delegaatio, johon kuului mm. Max Aub tai Luis Lacasa, Hän vieraili Pablossa Pariisissa lähettääkseen hänelle pyyntönsä. Tämä koostui suuresta seinämaalauksesta, jonka koko oli 11x4 metriä peittämään Espanjan tasavallan paviljongin atriumin -lta 1937 Pariisin kansainvälinen näyttely.
Ensimmäinen vastaus johtui siitä, että Picasso ei ollut koskaan maalannut tämän kokoista maalausta. Lopulta hän kuitenkin hyväksyi tehtävän ja onnistui monen yrityksen ja erehdyksen jälkeen maalaamaan "Guernican" 7 viikkoa.
kaksi. …JOKA PAUL TOIMITTA VIIMEAIKAISESTI
Tämä kiire ei kuitenkaan estänyt paviljongin päätyötä saapumasta myöhään avajaisiin. Suuren Expon nauhanleikkaus oli toukokuun lopussa Guernican aikana. se ripustettiin hänen seinälleen vasta kuukauden kuluttua . Tämä yhdessä muiden tekijöiden kanssa aiheutti suunnitteleman paviljongin Jose Luis Sert ja Luis Lacasa ei ollut auki heinäkuun 12 päivään asti.
Guernica yhdellä matkallaan (Amsterdamin kaupunginmuseo)
3. SE MAKSAA 200 000 frangia
Kuten kävi muiden tässä tilassa näytteillä olevien teosten kanssa, niiden hinta oli vain materiaalien hinta. Tässä tapauksessa Paavali itse arvosti suuren seinämaalauksen 200 000 frangiksi. Kokoelma, jaettu kahteen summaan 50 000 ja 150 000 frangia, Se oli argumentti, jolla Espanjan valtio turvasi maalauksen omistusoikeuden Picasson kuoleman jälkeen vuonna 1973.
Neljä. PICASSON LIIKE
Tämän teoksen valtavat mitat pakottivat Pablon muuttamaan studiosta ja viemään tavaransa ullakolle. rue des Grands-Augustins . Mielenkiintoista on, että tässä samassa rakennuksessa Balzac oli sijoittanut päähenkilön työpajan tuntematon mestariteos , romaani, jonka Picasso itse oli kuvittanut kymmenen vuotta aiemmin. The kokovaatimukset he myös pakottivat hänet siihen "kierrättää" kankaan, jolla hän kunnioitti härkätaistelija Joselitoa.
puhdasta ihailua
5. KOKEMINEN TÄRKEIMMISTÄ TAIDETEOSISTA
Espanjan tasavallan paviljongissa ei erottunut vain Sertin ja Lacasan suunnittelusta ja Picasson suuresta työstä. Tämä hienovarainen taiteellinen ja arkkitehtoninen ase fasismia ja frankolaisuutta vastaan sisällissodan keskellä Mirón, Julio Gonzálezin tai Alexander Calderin teoksia . Tähtien linjaus, joka jollain tavalla luodaan uudelleen hajallaan ** Reina Sofia National Art Center Museumissa**.
6. INNOITTAA ARTIKKELI IN THE TIMES
Erityisesti yhdessä otsikolla _ Guernican tragedia _ julkaistu 27. huhtikuuta ja kirjoittanut George Steer. Se kertoo yksityiskohtaisesti Condor-legioonan 26. huhtikuuta pudotettujen pommien tuhoisat vaikutukset sekä antaa kansainvälisen todenperäisyyden Lehendakari José Antonio Aguirren versiolle, jonka täytyi kohdata francoistiset kunnianloukkaukset, jotka syyttivät Baskimaan armeijaa itseään. verilöyly. Viha, jonka aiheutti kansallisjoukkojen yritys päästä eroon kuolleista oli se, joka inspiroi Malagan maalaria luomaan teoksensa.
7. OLI USEITA RAHAISTA JA VÄRIKSIÄ LUONNOKSIA
Tätä upeaa seinämaalausta ei voi ymmärtää ilman sen luonnoksia. Yhteensä Picasson täytyi suorittaa 45 työ-esseetä, kunnes hän pääsi lopulliseen. Eri versioista erottuu yksi, jossa hän esitteli kohotetun nyrkin vastarinnan symbolina, jonka hän päätyi hylkäämään maalausta liiallisena politisoivana. Myös testi, jossa seinämaalaus oli täysivärinen, erottuu..
Tätä upeaa seinämaalausta ei ymmärretä ilman sen luonnoksia
8. ENSIMMÄISET HUONOT VAIKUTUKSET
Amerikkalainen kriitikko Clement Greenberg tuli luokittelemaan teoksen "tyhmäksi", kun taas muut nykyajan luojat, kuten Edward Pignon tai filosofi Paul Nizan he pitivät negatiivisena asiana, että teoksella ei ollut suurta poliittista konnotaatiota, ikään kuin tulos olisi ollut heikko eikä kovin aktiivinen. Nykyään harva muistaa nämä sukunimet.
9. "EI, SINÄ TEIT SEN"
Kyllä, natsit tiesivät tästä työstä ja kyllä, nämä yhteenotot synnyttivät pari anekdoottia. Ensimmäinen, ilmeisin: se sisällytettiin natsien Expo-oppaan puolueen kieltämien ja herjaamien luomusten luetteloon. Itse asiassa he arvioivat hänet a "Kehonosien sekoitus, jonka jokainen nelivuotias voisi tehdä" . Toinen, omituisin, koska se kertoo Picasson ja Gestapon everstin välisestä yhteenotosta. He sanovat, että upseeri kysyi häneltä, valokuva työstä kädessään, oliko hän se, joka oli tehnyt tämän. johon Paavali vastasi "Ei, sinä teit sen".
10. PALVELU VAROJEN KERÄÄMISEEN
Sen käyttö Tasavallan hyväksi ei päättynyt Expon päättymiseen. Taidekauppias Paul Rosenbergin käsissä maalaus kulki ympäri Englannin vuosina 1938-1939 kerätäkseen rahaa Espanjan avun kansallinen sekakomitea (Espanjalaispakolaisten avun komitea) Lontoossa. Näiden vaihteluiden negatiivinen osa oli pienet vahingot, joita se kärsi siirroista.
Guernica MoMA:ssa
11.**HÄNEN ENSIMMÄINEN KOTI OLI ÄITI**
Pablo Picasson itsensä toive oli, ettei maalaus astuisi Espanjan maaperälle ennen kuin frankolaisuus kaatui. Tätä varten hän valitsi MoMA:n, museon, joka ei ollut vain instituutio, vaan toimi myös näyteikkunana avantgarde-taiteilijoille ja -tekijöille. Sieltä hän matkusti ympäri Yhdysvaltoja ja ympäri maailmaa eri yhteyksissä, ruokkii Malagan maalarin mainetta, kunnes hänestä tuli kokonaisen sukupolven tunnetuin taiteilija.
12. HYÖKKYYN VUONNA 1974
Vuodesta 1958 hän asui "hiljaisesti" tämän amerikkalaisen laitoksen huoneissa. Ainoa järkytys seinämaalaukseen tänä aikana oli merkityksetön hyökkäys. Tekijä, Tony Shafrazi, kuului ryhmään **AWC (Artist Workers Coalition)**, järjestö, joka ymmärsi taiteen lähes kirjaimellisena aseena Vietnamin sotaa vastaan.
Helmikuun 28. päivänä 1974 Tony päätti, että paras tapa valittaa Nixonin William Caleylle (yksi My Lain joukkomurhasta vastuussa olevista) myöntämästä armahduksesta oli ottaa ruukku punaista maalia ja maalaa Guernicaan lause "Tapa kaikki" ("Tapa kaikki valheet").
Onneksi museon maalaukseen aiemmin levittämä hartsipinnoite esti hyökkäyksen olemasta enemmän kuin mahtava otsikko maaliskuun 1. päivän uutisissa.
13. REINA SOFÍA LUOTI HÄNTÄ VARTEN
Vaikka tietyin vivahtein . On totta, että yksi tämän suuren espanjalaisen nykytaiteen keskuksen syntymistä edistäneistä tekijöistä oli tarve saada tilaa tälle suurelle teokselle, kun se palasi Espanjaan vuonna 1981. Sen ensimmäinen kansallinen koti oli Casón del Buen Retirement, mutta vuonna 1992 se muutti lopullisesti nykyiselle paikalleen.
Sekä seinämaalaus että huone näyttävät tietysti vuoropuhelun toistensa kanssa ja esteettisesti symbioottisilta, sillä se on yksi harvoista vanhan Sabatinin sairaalan huoneista, jotka eivät ole sieluttomia tai suhteettomia. Lisäksi viereiset galleriat mahdollistavat näytteilleasettamisen 45 luonnosta jotka säilytetään, samoin kuin Dora Maarin valokuvat jotka dokumentoivat niiden luomisprosessin ja Espanjan tasavallan paviljongin malli jossa se oli ensimmäistä kertaa esillä.
Jean Fraser Pablo Picasson vahahahmon vieressä
14. EPÄPILTÄVÄ (JA KANNATTAVA) SYMBOLOGIA
"Guernicassa" on yhtä paljon yksityiskohtia kuin teorioita kunkin hahmon ja kunkin kohtauksen merkityksestä. Pablo Picasso kuitenkin aina kieltäytyi vastaamasta mihinkään kysymykseen siitä, mitä kunkin eleen takana on. Jotkut teoreetikot perustelevat tätä asennetta yhdeksi nerouden eleeksi. On muitakin asiantuntijoita, jotka määrittelevät tämän sumun "kiinnostunut", koska se toimi kerosiinina spekulaatioon, myytin rakentamiseen ja omaan kielensä.
Oli miten oli, todellisuus on, että Picasson ei tarvinnut katsoa säästötiliään uudelleen tämän maalauksen jälkeen. Tämän päätösten kasautumisen takana oli hänen edustajansa ja päämyyjänsä Henry Kahnweiler, joka suositteli hänelle tätä strategiaa ja joka vuorostaan melkein petti hänet, kun hän vakuutti Picasson tunnustaneen hänelle, että kuuluisa aurinkolamppu oli "vain" välttämätön laite valon ja varjon antamiseksi maalaukselle.
Tšekkoslovakian postimerkki vuodelta 1966
viisitoista. kolmiosainen sydän
Kaikista teoksen ympärillä olevista spekulaatioista yksi uskottavimmista on se, joka varmistaa, että kolme naista, jotka tuolloin miehittivät (tai piinasivat) Pablon sydäntä, ovat edustettuina seinämaalauksessa. Toisaalta menneisyys Venäläinen tanssija Olga Khoklova , vaimo, jonka hän yrittää unohtaa esittämällä häntä liekeissä miehessä, joka rukoilee katsomassa taivaalle. Kaksoismetafora, jolla hän myös kritisoi kapinallisten taiteen vainoamista.
Toisaalta on Marie Therese Walter , taidemaalarin rakastaja ja hänen tyttärensä Mayan äiti, jota hän edustaa tiennäyttäjänä verilöylyn "sokista" huolimatta naisena öljylampun kanssa.
Lopuksi, Dora Maar, hänen tunteellinen ja älyllinen kumppaninsa sillä hetkinä, jolloin hän maalasi maalauksen, hän saattoi olla kaksinkertainen, sekä polvistuvassa naisessa, joka purskahtaa itkuun, että androkefaalisessa härässä, koska hänen piirteensä muistuttavat tämän ranskalaisen taiteilijan piirteitä.
*Artikkeli julkaistu 4.4.2017 ja päivitetty 26.4.2019
Guernica, pommitettu, 26. huhtikuuta 1937