He tiesivät, mitä hyvä JUHLA tarkoittaa
”Pidän suurista juhlista. Pienissä juhlissa ei ole läheisyyttä ”. Hän sanoi sen Gatsby, suuri Gatsby . Hän tiesi, ettei mikään ole niin tehokasta egon vahvistamisessa kuin puolue. Hänen ei tarvinnut ilmestyä. Samppanja virtasi ja vieraat tanssivat Charlestonia hänen seisoessaan varjossa.
Mutta se ei ole tavallista. Isännän asenne on usein lähellä taistelukentällä voittoa harkitsevan yleisen asennetta. Petronius teki sen selväksi satyricon : juhlat ovat apoteoosi, delirium, voitto. Varovaisuus ja maltillisuus ovat hyveitä, jotka eivät toimi tässä rekisterissä. Naamio toimii, toisen olemisen vapautuminen keskeytetyssä ajassa, naamio. Jokainen juhla on mikrokarnevaali.
1900-luku merkitsi hoviperinteen joutsenlaulua epilogilla, jota leimasivat tähdet, dollarit ja fantasia. Nämä tekijät lähentyivät vaihtelevissa suhteissa useaan otteeseen, mutta vain joissain ne saavuttivat kultaisen mitan. Jokaisen tämän välähdyksen takana on loistava arkkitehti , a ylevä ego, joka sopii koostumukseen.
Ikään kuin tämä avain voitaisiin tulkita, ikään kuin katsoisimme Ikean huonekalun asennusohjeita, Katsotaanpa, mikä kussakin arkissa on erityistä ja mikä muuttaa yksinkertaisen isännän taiteilijaksi, jonka työt tulevat esille tämän kaltaisissa artikkeleissa.
Kuinka järjestää myyttiset juhlat
PALASI VENETSIASSA, APUA: BAL ORIENTAL, CARLOS DE BEISTEGUI, PALAZZO LABIA, VENETSIA
Jos jahdit kasaantuvat lido wannabes kerjäämässä kutsua, jos Grand Canal nähdään veneiden romahtaneena, Jos naapuripalatsien parvekkeet vuokrataan pääsiäisenä kuten Sevillan parvekkeet, se on hieno juhla.
Beisteguin puku , meksikolaista alkuperää oleva diletanttimiljonääri, oli melkoinen periaatteiden julistus: pitkä kihara peruukki, San Marcosin prokuraattorin helakanpunainen viitta ja saappaat, joissa on tasokkaat, jotka tekivät itsensä näkyväksi 1,67:stä. Tanssi oli dekadenttia, aristokraattista ja ennen kaikkea venetsialaista.
Palazzo Labia Venetsiassa
Kaksi eniten innostunutta mallia ovat saaneet inspiraationsa Tiepolojen teoksista. Dior suunnitteli Afrikan kuningattaren Daisy Fellowsille , Singerin omaisuuden perillinen ja itse Labia Palacen freskosta, Oliver Meissel ja Cecil Beaton he seurasivat esimerkkiä puvun kanssa Lady Diana Cooperin Kleopatra.
Barbara Hutton, Aga Khan, Cecil Beaton, Dalí, Baron de Redé, Rothschildit ja Tanskan Margaret, vuosisadan puolivälin sosiaalisia villikortteja, valittiin suurimmaksi osaksi malleista Nina Ricci ja Pierre Cardin . Kuten kaikissa pukujuhlissa, siellä oli luopio: Orson Welles väitti pukunsa kadonneen ja päätti, että smokki ja höyhenperuukki riittäisivät
Huolimatta Beisteguin röyhkeyttä koskevasta kritiikistä paikallinen väestö reagoi niin innostuneesti, että kaupungin kommunistinen pormestari luovutti Serenissiman teatteriveneet vieraiden siirtämiseen . Vuoden 1951 edelleen epävarmassa taloudellisessa tilanteessa Bal Oriental oli venetsialainen Marshall-suunnitelma.
Don Carlos de Beistegui ja Barbara Hutton Lobin palatsissa Venetsiassa
TINA RIITTÄVÄT: METAL PARTY, OSKAR SCHLEMMER, BAUHAUS, WEIMAR
Bauhaus panostaa fantasiaan. Kandinsky, Mondrian, Moholy-Nagy, van der Rohe, Klee ja Breuer heillä oli siihen varaa. Suunnittelutehtaan kurinalaisuus jaettiin naamiaisiin, joissa jokainen taiteilija suunnitteli oman pukunsa alle pukukoodit Mitä: parta, nenä, sydän. Tunnetuin oli Metallipilet 1929.
oscar schlemmer , vastuussa Triadinen baletti , suunnitteli peltipäällysteisen hallin, johon siihen päästiin liukumäellä . Sisällä kelluu 100 metalli- ja lasipalloa. Osa ehdotuksista osallistujille olivat: tehosekoitin, pippurimylly, tölkinavaaja, uppokupu.
Pannut ja ruokailuvälineet liittyivät pian ohjelmistoon. Feininger yhdistetty kaksi kolmiota, Kandinsky päätti olla antenni ja Klee inspiroitui sinisen puun laulu . Huomautus: on dokumentoitu, että nämä kaksi viimeistä ottivat luokkia esitelläkseen Charleston.
*_Kuva: Charnel Housen kautta _
Bauhaus Metal Partyn koristelu
PUKU: BAL ORIENTAL, ALEXIS DE REDÉ, HÔTEL LAMBERT, PARIS
Alexis de Rede , lähtöisin perheestä konkurssiin Itävalta-Unkarin pankkiirit Hän pelasi korttinsa hyvin. Tulot, jotka saatiin rakkauskolmiosta Chilen guanokuninkaan kanssa, Arturo López-Wilsaw, antoi hänen asettua Hôtel Lambertiin , symbolinen rakennus 1600-luvulta Ile Saint-Louis . Hänen ei ollut vaikea päästä yhdeksi pariisilaisen sosiaalisen elämän akselit. Vuonna 1969, kun hän päätti antaa a Itämainen tanssi, Diana Vreeland juoksi pyytämään lupaa muoti tee raportti.
Mutta dokumentti, joka uskollisimmin todistaa festivaalin hengestä, ovat sisustaja Alexandre Serebriakoffin akvarelleja . välillä naiivi, kahdeksastoista ja leiri, nuotit herättävät hillittömän halun olla siellä.
Marie-Hélène de Rothschild, paroni Alexis de Redé, Elizabeth Taylor ja Liza Minnelli.
Niitä pohdittaessa on väistämätöntä muistaa niiden saapuminen Julien Sorel punamusta Retzin herttuan tanssissa: "Illalla, kun hän saapui balliin, hän häikäisi Retzin palatsin loistosta. Sisäänkäynnin sisäpiha peitti valtavan punaisen tupsun katoksen kultaisilla tähdillä: mikään ei voisi olla tyylikkäämpää. Tämän markiisin alla oleva patio oli muutettu kukkivien appelsiinipuiden ja oleanterien metsäksi. Koska ruukut oli haudattu huolellisesti, oleanterit ja appelsiinipuut näyttivät nousevan maasta."
Redé antoi käänteen Stendhalin maisemaan. Hän asensi sisäänkäynnille kaksi luonnollisen kokoista papier-mâche-norsua, jotka tukivat kullattua kuomua vieraiden toivottamiseksi. Hindumuusikot soittivat kanteleita portailla, ja turbaanit, paljasrintaiset nubialaiset johdattivat vieraat Herkuleen galleriaan.
Siellä he odottivat mm. Alexis de Redé Cardinin, odaliskin Brigitte Bardotin Great Mughalista läpinäkyvässä mekossa, sopivan liiallinen Jacqueline de Ribes ja varakreivitar de Bonchamps että pagoda-asunsa vangittuna hän ei kyennyt ottamaan askeltakaan juhlien aikana.
Paroni Alexis de Redé automaattimiesten vieressä Hôtel Lambertin juhlissa
PARAS TELTALLA: SOIRÉE MAGIQUE, MARCHESA CASATI, PALAIS ROSE, PARIS
Joissakin tapauksissa festivaali merkitsee syklin loppua epäselvällä signaalilla, jota ei heti tunnisteta. Luisa Casatti, Perillinen, avantgarde-muusa ja avioliiton marssimies, hän vei halunsa tulla eläväksi taideteokseksi perimmäisiin seurauksiin.
Hänellä oli puku, joka oli peitetty hehkulampuilla, jotka valaisivat generaattorin ; hän värjäsi hiuksensa vihreäksi liittyäkseen kromaattisesti kuparilankojen ruokkimaan tuleen; Hän käveli ympäri Venetsiaa kahden gepardin kanssa, joilla oli timanttikaulakoruja ja kätevästi huumattuja käärmeitä kaulakoruna. Hän ruokki äärimmäistä laihuuttaan oopiumia ja samppanjaa , ja oli ensimmäinen, joka käytti mallia Delphos of Fortuny, pois lukien alusvaatteet.
30. kesäkuuta 1927 hän järjesti juhlat Palais Rose , hänen Pariisin asuinpaikkansa. Varten Soiree Magique personoitunut Cagliostron kreiville, kuuluisa 1700-luvun nekromanti, jonka kanssa pukeutunut kultaan ja hopeaan, naamioon ja lasimiekkaan. Vieraat täyttivät puutarhaa peruukkeillaan ja krinolineillaan, kun odottamaton myrsky aiheutti hajoamisen. Kolme vuotta myöhemmin Luisa Casatin omaisuus oli kadonnut. Hänen tähtensä ei koskaan noussut uudelleen esiin.
Luisa Casati LUZ-mekkonsa kanssa
SAAVAT NAISET: BAL PROUST JA BAL SURREALIST, MARIE HÉLÈNE DE ROTHSCHILD, CHÂTEAU DE FERRIÈRES, SEINE-ET-MARNE
Marie-Helène de Rothschild hän oli lopullinen salongidame, pariisilainen hahmo kuin Notre-Damen gargoyles. Hän meni naimisiin vuonna 1957 Guy deRothschild, hänen kolmas serkkunsa ja perheen ranskalaisen haaran pää.
Avioparit päättivät asettaa edellytykset Chateau de Ferrieres Pariisin lähellä, joka oli ollut tyhjä sen jälkeen, kun saksalaiset joukot valtasivat sen toisessa maailmansodassa. Näyttävästi 1800-luvun rakennus oli ollut juutalaisten taloudellisen vallan symbolinen osa Proustin täsmällisesti esittämän yhteiskunnan alentumista vastaan.
Mutta kaikki mitä oli tapahtunut ja oli vain rahaa jäljellä. Marie-Helene, Syntymästään katolinen, hän ei epäröinyt palata henki salonniere ja antaa uutta henkeä Madame de Récamierin kirjallisille harrastuksille. Ajan merkin alla hän kallistui muotisuunnittelijoiden ja Hollywood-tähtien puoleen, jotka antoivat väriä hyvälle yhteiskunnalle.
Ferrières odotti vihkimistään ja Mikä olisikaan parempi teema perinteen omaksumiseen kuin juuri Proustin maailmalle omistettu tanssi? Kirjoittaja, juutalaisen äidin ja katolisen isän poika ja salinaroiden omistautunut ihailija, sopii sosiaaliseen peliin. Kaikkialla läsnä olevan Cecil Beatonin kamera, Liz Taylorin päähine ja Yves Saint-Laurentin, Diorin ja Valentinon työpajat he hoitivat loput. Marisa Berenson , jonka Wort oli pukeutunut Marchioness Casatiksi, oli hänen loistonsa paras kuva.
Guy Rothschild ja paronitar
Mutta ehkä koko tuo dekadenssi oli jotenkin tylsää Marie-Hélène ja vuotta myöhemmin, vuonna 1972, hän osoitti ylevää luovuuttaan surrealistisessa tanssissa. Kutsut käännettyinä luettiin peilistä.
Tarvittiin smokki, pitkä puku ja surrealistinen pää. Monet naamarit ovat Dalín suunnittelemia. Sisäänkäynnin luona palvelija kissoksi naamioituneena vei vieraan pensaslabyrinttiin, josta hänet pelastettiin katoamisen varalta. Kukaan ei epäonnistunut kokeessa.
Sisällä pöydät olivat peitetty täytetyillä kilpikonnilla, rikkinäisillä nukeilla ja ruusupenkillä esiteltiin jälkiruoaksi sokerinukke. Marie Hélène käytti, jäljittelee Catherine Deneuve sisään aasin nahka, suuri kultainen hirven pää, jossa on kaksi timanttia kyyneleinä.
Juhlissa paljastunut surrealismi oli peliä ja taikuutta; siitä puuttui sisältöä. Tästä syystä sen saatanallista sisältöä koskevien huhujen vaatimus on edelleen utelias. Viimeaikaiset murhat Charles Manson he olivat tehneet vahvan vaikutuksen, mutta on epätodennäköistä, että hän tai kukaan hänen ryhmänsä jäsen olisi uskaltanut pukeutua johonkin tanssiasuista.
Capote ja hänen mahtavat, eeppiset juhlansa Plaza-hotellissa
MAAILMAN KUNINGAS: MUSTAVALKOINEN PUOLE, TRUMAN CAPOTE, PLAZA HOTEL, NEW YORK
Ehkä tämä on kuuluisin 1900-luvun festivaaleista, ja ehkä se johtuu siitä, että siinä on jotain selittämätöntä. Kuinka kirjailija voi syntyä Monroeville, Alabama, ei vain kerätä iso maailma , mutta onko se jaloissasi juhlissa? Truman Capoten tanssi Plazalla vuonna 1966 merkitsi käännekohtaa Kuka, miten ja miksi ; toisin sanoen se muutti tekniset tiedot.
Hänen motivaationsa oli puhtaasti egoistinen , mutta se on luonteeltaan paljon monimutkaisempi kuin eliitin halu ylittää. Vuosien sinnikkyys oli tehnyt hänestä halutun hahmon New Yorkin parhaissa pöydissä. pitää kummiäitinä Katherine Graham , leski ja julkaisuryhmän perillinen, johon kuului New York Post, Se oli hänen paras voimavaransa.
Mutta mitä hän kutsui “pieni naamiainen ystävillesi” se oli hänen voittonsa. Hän kertoi haluavansa järjestää naamiaiset, koska hän ei ollut käynyt sellaisissa lapsuutensa jälkeen. Ennen monenlaisia vieraita: Maharani Jaipurista, hänen sukulaisensa Alabamasta, Andy Warhol tai Gloria Vanderbilt; päätti yhdistää ne värikoodin avulla Cecil Beaton (kyllä, hän, taas) käytetään Ascot-kohtauksessa Minun Fair Lady. Capote etsi sauvansa alla kirjallisuuden, hyvän yhteiskunnan ja tämän hetken kauniiden villien fuusiota mustavalkoisena.
Kutsun kriteerinä oli vieraiden itsensä mukaan despoottinen. Sen satunnaisuus aiheutti paniikkia. Hän suostui ottamaan mukaan ystävänsä vaimon, joka uhkasi tappaa itsensä, jos häntä ei kutsuttu, mutta pysyi kannassaan muissa tapauksissa.
Hän halusi juhlien olevan hämmentäviä, ylellisyyden ja improvisoinnin yhdistelmää. n. Hän osallistui kruunajaisiinsa Halstonin ja Harry Winstonin valtakunta kanssa FAO Schwarzin 39 sentin naamio , ja keskiyöllä tarjottu buffet koostui kana ja spagetti bolognese. Kuukausien mediakaiun jälkeen apoteoosi laimennettiin ja Capote palasi riitojen maailmaansa , sopimattomia rakastajia ja hänen kasvavaa neuroosiaan. Hänen kruununsa oli lyhytikäinen.
Johtopäätös: Juo ja tanssi ja naura ja valehtele, rakastajatar, keskiyön juoksee, huomenna me kuolemme! (Mutta valitettavasti emme koskaan tee). Dorothy Parker, 1931.
Capoten juhlat ja hänen naamionsa antoivat paljon, PALJON puhuttavaa