Barbara Lennie ikuisena sunnuntaina.
Johtaja Ramon Salazar hän luo etsimällä viittauksia enemmän valokuvauksesta kuin muista elokuvista. Hän etsii kuvia, joihin hän kokoaa tarinoita, tuntemuksia, juonensäikeitä ja joissa hän jopa kuvittelee lavasteita tuleville elokuvilleen.
Neljännen elokuvansa kanssa Sunnuntain sairaus työskenteli kahdesta valokuvasta.
Ensimmäinen löytyi perheen albumista Serge Gainsbourg ja Jane Birkin . Siinä näkyy pieni Charlotte Gainsbourg nauttimassa isänsä konsertista, mutta Salazar näki tytön, joka katsoi ulos ikkunasta, jossa hän jäi, kun hänen äitinsä hylkäsi hänet.
Susi Sánchez, äiti, joka lähti.
Toinen oli valokuva Jaime Olíasista, jossa nainen selässään juuttunut järveen.
Mitä näiden kahden kuvan välillä tapahtuu? Tätä Piedrasin johtaja kysyi itseltään. "Ja elokuvan matka on se, mitä tapahtuu toisen ja toisen välillä", hän sanoo.
Sunnuntain sairaus on myös tarina, joka perustuu lapsuuden, nuoruuden ja jopa aikuisen muistoon, jonka me kaikki tiedämme: kauhea tunne, joka herättää sunnuntai-iltapäivän. “
Se hetki, kun aurinko laskee ja et voi tehdä muuta kuin antaa kaiken päättyä ja odottaa maanantain tuloa", Salazar sanoo.
"Se oli minulle valtavaa, levottomuus ja syvä tunne siitä, että elämällä ei enää ole merkitystä, valtasi minut."
Tobotrónissa Andorrassa.
Melkein kaikille Maanantaina tuo levottomuus katoaa viikon hitauden edessä . Ja vaikka odotatkin aina innolla perjantaita, sunnuntai-iltapäivän nostalgia ja pelko katoavat kuudeksi päiväksi.
Mutta ei Chiaralle, hänen näyttelemälleen hahmolle Barbara Lennie sunnuntain sairaudessa ja siinä hän jumissa tuohon tunteeseen 35 vuodeksi , koska hänen äitinsä Anabel (Susi Sánchez) hylkäsi hänet, kun hän oli vain kahdeksanvuotias.
Sitä ikuista sunnuntaitunnetta varten Salazarin täytyi eristää Lennien hahmo. ”Oli tärkeää, että hän oli asunut eristyksissä talossa, joka on hänen lapsuudenkotinsa, jossa hän asui vanhempiensa kanssa ja jossa hänet hylättiin. Myös hänen isänsä lähti, mutta hän palasi ja päätti jäädä, kun sai tietää sairaudestaan, Salazar kertoo.
Talon sijainti tai sisustus ei ole sattumaa. Ne ovat avoimia tiloja, joihin Chiara hukkuu.
"Pidin siitä, että talo oli täynnä esineitä, jotka eivät kuuluneet hänelle. Hän halusi talon edustavan isän henkeä, siellä on ranskalaista alkuperää olevia huonekaluja, huono muisto tapahtuneesta."
Maaseudun sunnuntait ovat parempia.
Paikka löytyi Prats de Mollo, pieni kaupunki Ranskan Pyrenees Orientalessa jossa kuvattiin juhlakohtaukset, karuselli, hautausmaa... "Kaupunki, jossa puhutaan ranskaa, mutta todellisuudessa et tiedä kummalla puolella rajaa olet", ohjaaja sanoo.
"Se on eräänlainen limbo", johon Chiara vetää äitiään kymmenen päivän ajan ja jossa kaksi hahmoa, äiti ja tytär, jäävät yksin keskelle ei mitään.
Vaikka talo löytyi Gualba (Barcelona), kyläkohtaukset kuvattiin Prats de Mollóssa ja maaseutu- ja järvikohtaukset Montsenyn vuoristo ja Santa Fe -järvi. Kaikki paikat säilyttävät yhtenäisyyden ja johdonmukaisuuden vahvistaen eristyneisyyden tunnetta, jossa ne päätyvät imeytymään tuskalliseen menneisyytensä.
Salazarin elokuvan tapahtumapaikat ovat hahmoja, jotka ovat vuorovaikutuksessa ja vaikuttavat Chiaraan ja Anabeliin, pakottaa sinut seuraamaan heitä heidän tunteessaan ikuisen sunnuntain, toivoen, että maanantai ei tule ja toivoen, ettei lauantai olisi tapahtunut.