Nämä ovat "It's a Sin" -elokuvan paikat.
Vaikka näytöllä on jo ollut tarinoita New Yorkin ja San Franciscon aids-kriisistä, Lontoossa ei ole niin montaa paikkaa . Nyt, Se on synti, viisiosainen HBO-sarja Russell T. Daviesin luoma tarina kertoo nuorten homomiesten ja heidän ystäviensä elämästä. kun he vaeltavat Lontoossa AIDS-epidemian alkaessa.
Alkaen vuodesta 1981 ja päättyen kymmenen vuotta myöhemmin, esitys vie meidät ilon ja itsensä löytämisen paikkoihin , kuten savuiset pubit, yökerhojen tanssilattiat, tungosta juhlivat jengin yhteisessä asunnossa, Pink Palace, sekä kohtauksia, jotka tiivistää tuon ajan kauhu: vainajat ja sairaalat.
Puhumme Peter Hoarin kanssa suoraan viidestä jaksosta siitä, mitä se vaati luoda uudelleen Lontoon 1980-luvulla , kuinka tärkeää on korostaa iloa koko esityksen ajan ja muistoa yökerhoista, jotka olisin toivonut voivani säilyttää.
Avoin ovi 80-luvun Lontoon yökerhoihin.
Condé Nast Traveler: Manchester muutettiin 1980-luvun Lontooksi esitystä varten. Miten teit sen?
Peter Hoar: Mitä tulee Isoon-Britanniaan 1980-luvulla, asiat eivät näyttäneet tuolloin parhaimmalta. Joten etsimme paikkoja, joissa voisi asua hyvin. Esimerkiksi Pink Palacea varten meidän piti löytää jotain, joka muistutti Lontoota vuonna 1981 ja että se oli myös sellainen paikka, johon opiskelijoilla oli varaa erittäin alhaisilla palkoilla.
Onnistuimme löytämään tämän ulkopuolelta kujalla aivan Manchesterin pääkadun tuntumassa , joka näytti siltä, ettei siihen olisi koskettu vuosiin; kaupat oli laudoitettu, mutta niin on ihana levykauppa, Clampdown Records, jota pystyimme käyttämään ja laitoimme ikkunaan 80-luvun levyjä . Mutta me todella tarvitsimme asioiden näyttävän vähän, tiedätkö, ilman rakkautta. Tämä (jakso) oli ennen gentrifikaatiota Lontoossa (osassa), joten meidän piti löytää Manchesterista alueita, jotka antoivat meille tämän tunteen.
"It's a Sin" on jopa luonut uudelleen ikonisen Heaven-klubin.
K: Yrititkö vangita Lontoon paikkojen kautta sitä nuoruuden tunnetta, joka oli olemassa?
V: Esitys kertoo paljon enemmän elämästä kuin kuolemasta , joten värit olivat meille erittäin tärkeitä, varsinkin ne, joita ihmiset kantavat mukanaan, kun näet heidät esimerkiksi kävelemässä kadulla suosikkibaariinsa. Alue, josta löysimme pubin (jossa kuvasimme), oli erittäin teollinen , todella tylsä, mutta asettamalla hahmot sen eteen se herätti sen henkiin. Tätä yritin luoda: maailma, joka pyöri ihmisten, yhteisön ja yksilöiden ympärillä , koska lopulta homokohtaus tuolloin tapahtui Lontoon osissa, joita kukaan muu ei halunnut.
Kuvasimme myös kokonaisen sarjan Manchesterin ympärillä jossa Ritchie kertoo kaikille, että hän ei usko AIDSiin ja HIV:hen matkustaessaan paikasta toiseen. (Tuo kohtaus) koskee ehdottomasti häntä. Se on kuin Hamelinin Pied Piper. Joten annoimme sille samanlaisen tunnelman kuin 42nd Street tai West Side Story. Se on vähän intensiivistä, koska yritimme näyttää, että tärkeintä olivat ihmiset, ei paikka..
K: Tuo kohtaus muistutti minua siitä, kun istuimme baareissa viime vuoden alussa ja kuuntelimme ihmisten sanovan, ettei meidän tarvinnut huolehtia Covidista.
V: Emme tienneet tämän tapahtuvan, kun kuvasimme, ja näyttää siltä, että se on tullut enemmän ja enemmän vertailukelpoiseksi siitä lähtien. Olimme huolissamme tappavasta viruksesta kertovan ohjelman esittämisestä toisen tappavan viruksen aikana , mutta näyttää siltä, että joskus nämä vertailut ovat tärkeitä, koska jos ihmiset ymmärtävät, että olemme tehneet tämän ennen ja olemme tehneet samat virheet ennenkin, sitten ehkä he harkitsevat kahdesti liittymistä kelkkaan, joka sanoo: "Voi, se ei ole mitään, sinun ei tarvitse huolehtia siitä. Kaikki on hyvin".
"Se on synti" luo rinnakkaisuuden ilon ja pelon välille.
K: Esitys kuvaa jatkuvasti omituisten yöpaikkojen iloa ja vapautta, mukaan lukien Lontoon legendaarinen Heaven-yökerho. Miten saavutit harmonian tanssilattian juhlallisuuden vangitsemisen ja aidsin aiheuttaman pelon välillä?
V: Olin liian nuori Heavenille 80-luvulla, mutta menin 90-luvulla ja se on käynyt läpi monia muutoksia sen jälkeen. Mutta luulen, että ytimessä se on sama paikka: tämä maanalainen, tumma, mutta kirkkaanvärinen, seksikäs, savuinen ympäristö. kaarien alla.
Aluksi olimme pakkomielle löytää Manchesterista jotain, joka näytti siltä, mutta mielestäni minun ei tarvinnut huolehtia. koska todellisuudessa valot ja ihmiset olivat tärkeitä. Täytimme sen savulla ja meillä oli laserit ja kaunis taivassymboli (toivon, että olisin vienyt sen kotiin).
Mutta yksi niistä asioista, jotka todella huomioni kiinnittivät lisälaitteet, joilla täytimme tilan , jotka olivat ikään sopivia ja yksinkertaisesti hauskoja. Kun katselit ympärillesi, ajattelit, että nämä ovat ihmisiä, jotka tämä olisi vaikuttanut, nämä ovat ihmisiä, jotka olisivat kuolleet. Luulen, että se vaikutti minuun paljon.
"Sinä hetkenä on kyse turvallisten tilojen verkoston löytämisestä, ja kaikki olivat yhdessä yhteisönsä puolesta. He olivat yhtenäisiä."
K: Yökerhot voivat olla myös erittäin tärkeitä yhteisötiloja, varsinkin kriisiaikoina.
V: Kun tuo jakso ilmestyi (Iso-Britanniassa), monet ihmiset sanoivat minulle: "Luoja, toivon, että voisin mennä klubiin. Toivon, että voisin kävellä baariin. Toivon, että voisin halata ihmisiä." . Se on kadonnut pitkään, ja jotkut näistä baareista ja klubeista ovat ainoat paikat, joissa voit todella olla oma itsesi.
K: Joten mikä paikka merkitsi sinulle eniten?
V: Luulen, että Vaaleanpunainen palatsi oli avain kaikkeen. Sisustus oli itse rakentamamme setti, mutta se huijasi monia ihmisiä, koska laitoimme kuvia ikkunoihin. jotta se näyttäisi 80-luvun Lontoon horisonttiin . Ensimmäisen jakson ensimmäisistä bileistä lähtien, kun Colin ilmestyy puvussaan ja tanssii typerää tanssia, aitous tuntui jo.
Muistan katsoneeni paikkaa ja miettineeni: Olen ollut näissä juhlissa . Olemme kaikki olleet. 18-vuotiaana esiintyminen sellaisissa juhlissa voi tuntua sisäiseltä elämänvahvistelulta. Nämä hahmot olivat juuri löytäneet keitä he todella olivat, ja he olivat löytäneet oman seksuaalisuutensa ja halusivat juosta sen mukana. Siinä hetkessä on kyse turvallisten tilojen verkoston löytämisestä, ja kaikki olivat yhdessä yhteisönsä puolesta. olivat yhtenäisiä.
Artikkelin alun perin julkaisi Condé Nast Traveler USA