Kuva, joka johtuu edellisen kehyksen päällekkäisyydestä oranssinpunaisen kanssa, joka jatkui
Melkein vuosisata sen ensiesityksen jälkeen vuonna 1927, Espanjalainen elokuvakirjasto on palauttanut Columbuksen syntymäpaikan Pontevedran ensimmäisen version alkuperäisen värin. valokuvaajan, elokuvantekijän ja elokuvatutkijan lyhyt dokumenttielokuva Enrique Barrero.
Tämä on ensimmäinen värillinen elokuva Espanjassa Barreiron vuonna 1925 patentoiman kokeellisen järjestelmän ansiosta: Chromacolor.
1. lokakuuta voimme nähdä sen Cine Doréssa ja 29. lokakuuta se on saatavilla verkossa Flores en la sombran, Filmoteca Españolan Vimeo-kanavan, kautta. Se esitetään myös CGAI:ssa, Galician elokuvakirjastossa, 27. lokakuuta.
Alkuperäinen kehys siinä tilassa, jossa se on saavuttanut nykypäivän, alaosassa sinivihreän jälkiä
Tämän otsikon merkitys on se "Se vastaa Enrique Barreiron innovaatioita värielokuvan saamiseksi, eikä sitä mahdollisuutta nauttia väreistä ollut tähän mennessä saavutettu Espanjassa", korostaa Marián del Egido. Espanjalaisen elokuvakirjaston (C.C.R.) konservointi- ja restaurointikeskuksen johtaja.
Tämä toipuminen on ollut mahdollista Espanjan elokuvakirjaston ja Galician Center for Imaxe Arts-Filmoteca de Galician yhteistyön ansiosta. ja se on osa projektia, jonka tavoitteena on koota yhteen materiaalit, jotka muodostavat Enrique Barreiron kokoelman, jonka hänen perheensä on tallettanut Galiciaan.
VÄRIN PALAUTUMINEN
Vaikka värien esiintyminen ei ole epätavallista muinaisissa materiaaleissa, oli normaalia, että sekvenssit värjättiin kokonaan samaan väriin, lukuun ottamatta tapauksia, joissa ne oli maalattu käsin. Pontevedran, Kolumbuksen syntymäpaikan, poikkeuksellisuus piilee juuri käytetyssä järjestelmässä: Chromacolorissa.
Systeemi Chromacolor se koostui pyörivästä suodattimesta, joka koostui punaoranssista osasta, jossa oli karmiininvioletti raita, ja toisesta kelta-vihreästä osasta, jossa oli sininen raita.
Runko väripesun jälkeen kunnostetaan
Vastaus näihin väreihin tallennettiin negatiivisena vaihtoehtoisissa kehyksissä, ensin, kun kuva viedään punertavan suodattimen läpi ja seuraavassa kuvassa vihertävän suodattimen läpi.
Elokuvan paljastumisen jälkeen kehykset värjättiin vuorotellen karmiiniksi tai punaiseksi ja vihreäksi sinisillä sävyillä, niin, että suurella nopeudella projisoitaessa verkkokalvon pysyvyys oli vastuussa seoksen tekemisestä ja kuvan näkemisestä värillisenä.
Kun tarkastelet Espanjan elokuvakirjastossa säilytettyä aineistoa, havaittiin, että värit näyttivät huonontuneilta ajan kulumisen vuoksi, koska punainen tai karmiini oli käytännössä olematon ja sinivihreä oli menettänyt voimakkuutta.
DIGITAALINEN TYÖ, MUTTA MYÖS MANUAALINEN
Digitalisoinnissa edettiin mainittujen värien palauttaminen kehys kehykseltä, mutta kun nauha projisoitiin, värit eivät sekoittuneet. Kuten Barreiro selitti patenteissaan, Järjestelmä ei tuottanut toivottuja tuloksia.
Koska väritiedot olivat kuitenkin saatavilla kehyksissä, väri voitiin luoda uudelleen käyttämällä toista strategiaa: Peitä jokainen kehyspari manuaalisesti sen jälkeen, kun punainen ja sinivihreä väri on palautettu. Tällä tavalla saavutettiin haluttu sekoitus ja sen seurauksena moniväristen kuvien ulkonäkö.
Kuva, joka johtuu edellisen kehyksen päällekkäisyydestä oranssinpunaisen kanssa, joka jatkui
Javier Rellan , projektin toteuttamisesta vastaava henkilö, selittää, että "kun värin saamiseen liittyvä ongelma on ratkaistu, sen palauttaminen kokonaisuudessaan materiaaliin on ollut työläs prosessi, koska 20 000 elokuvan muodostavasta 33 000 ruudusta jouduttiin käsittelemään yksitellen enemmän tai vähemmän."
”Vaikka työkalut ovat olleet digitaalisia, prosessissa on edelleen hyvä osa käsityötä ”, Rellan lisää.
Värinpalautusprosessin lisäksi Marián del Egido korostaa aikaisempia tutkimuksia, jotka on tehty halutun vaikutuksen saavuttamiseksi: "Filman alkuperäisen värin palauttamiseksi on ollut tarpeen tutkia optiikkaa edeltäneiden vuosien tieteellistä kehitystä."
Lisäksi heidän oli pakko "löydä tapa, jolla Barreiro siirsi patentteihinsa oman värielokuvamenetelmänsä ja palauttaa elokuvan mahdollisimman uskollisesti nykyisten digitaalisten kuvankäsittelymenetelmien avulla”, Marián päättää.
”Vaikka värien sekoitustekniikka on erilainen, lopputulos on teoreettisesti vastaava. Tämä oli suurin vaikeus: strategian muutos ja oikeiden sävyjen saaminen”, Javier Rellán päättää.
PONTEVEDRA, KOLUMBUSEN KETTO
Enrique Barreiro oli yksi 1920-luvun tärkeimmistä hahmoista galiciassa. hetken ja koko elämänsä ajan hän kokeili useita järjestelmiä antaakseen väriä elokuvakuvaan.
Pontevedrasta, Kolumbuksen syntymäpaikasta, oli kaksi versiota, yksi vuodelta 1927 ja toinen myöhemmin vuodelta 1930. joka palveli Barreiroa koekenttänä hänen kokeilleen. ”Tämä uudelleenlöytö on antanut meille mahdollisuuden arvostaa paremmin Barreiron tietoa ja sitoutumista, mikä johti ensimmäiset kuvat värillisestä elokuvasta Espanjassa”, del Egido huomauttaa.
Elokuva perustui historioitsijan puolustamiin argumentteihin Celso Garcia de la Riega ja hänen seuraajansa Enrique Zas, Prudencio Otero ja Rafael Calzada, tähtäävät esitellä väitöskirja Kolumbuksen syntymästä Pontevedrassa, jossa suullinen perinne asetti navigaattorin syntymäpaikan. Elokuva sai ensi-iltansa 2. toukokuuta 1927 Teatro Principalissa Pontevedran pääkaupungissa ja sai erittäin hyvän vastaanoton.
ARKISTOJEN KUUKAUSI
Elokuvan esittely on osa Filmoteca Españolan järjestämää toimintaa lokakuun ajan juhlimaan elokuvaa Arkiston kuukausi.
27. lokakuuta vietetään maailman audiovisuaalisen perinnön päivää. Unescon vuonna 2005 hyväksymä asiakirja, jonka tarkoituksena on lisätä yleisön tietoisuutta tarpeesta ryhtyä kiireellisiin toimiin ja tunnustaa tämäntyyppisten asiakirjojen tärkeys.
Pontevedra, Columbuksen syntymäpaikka, on ensimmäinen esitelmäsarjassa äskettäin pelastettuja, digitoituja tai säilytettyjä materiaaleja, jotka ovat nähtävillä koko lokakuun ajan.
Lisäksi kuun lopussa esitetään julkaisematon 12 minuutin raportti toisen tasavallan julistamisesta, joka kuvataan yhdestä Puerta del Solin ikkunasta ja sijaitsee äskettäin Yhdysvalloissa.