"Matkallessa loputon sarja luonnollisia kuvia, tyyppejä, värejä, ääniä ja henkemme haluaisi kattaa kaiken ja pitää kaiken kuvattuna sielussa ikuisesti.
Hän kirjoitti sen Federico Garcia Lorca ja nyt La Línea del Horizonte löytää nämä sanat Impressioissa ja maisemissa. Tämä on Granadanin ensimmäinen julkaistu teos, kirja "erittäin vähän tunnettu, paitsi ehkä Lorcan asiantuntijoille", selittää Daniel Marías, matkakirjallisuuden asiantuntija, joka ennen teoksen satavuotisjuhlaa ajatteli, että sen palauttaminen voisi olla mukava kunnianosoitus kirjoittajalle.
Federico García Lorca lasten kanssa Kuubassa vuonna 1930, missä hän kirjoitti näytelmän El Público.
Hän aloitti asian yhdessä toimittaja Pilar Rubion ja hänen kumppaninsa ja ystävänsä José Manuel Querolin kanssa, joka kertoo meille: "Danielilla ja minulla on tietyllä tavalla toisiaan täydentäviä visioita, hän maantieteilijänä ja minä filologina."
Querolille tämä runoilijan varhainen teksti on kuitenkin "täysin Lorcan" tyyliltään ja vaikutteiltaan.
Se on hedelmä useita matkoja hänen yliopistoaikansa aikana, muiden opiskelijoiden seurassa ja ohjasi professori, joka jätti häneen suuren jäljen: Martín Domínguez Berrueta, joka opetti kirjallisuuden ja taiteiden teoriaa Granadan yliopistossa ja joka noudatti Institución Libre de Enseñanzan postulaatteja.
Tarkastellaan María Antonieta Rivas Blairia kahden ystävän kanssa Columbian yliopistossa vuonna 1929.
"Domínguez Berruetalla oli hyvät kontaktit ja sen ansiosta he vierailivat paikoissa, joihin oli erittäin vaikea päästä ja jotka olivat Antonio Machadon kaltaiset hahmot vastaanottivat”, Querol muistaa.
”Hänen työssään ei kuitenkaan ole jälkeäkään kaikista noista paikoista; lisäksi lähes kaikki tunnetuimmat puuttuvat siitä. Voidaan sanoa, että Lorca halusi olla omaperäinen tässä mielessä, jotain, mikä on toivottavaa uudelta kirjailijalta.
Hänen kaunis proosansa kulkee Ávilan, Burgosin, Granadan halki... "synteesin matkavaikutelmien, antropologian ja kirjallisuuden välillä puhtaimmassa muodossaan. Lorcan henki oli tietyllä tavalla totaalinen, eli ei purettu vaan kokemuksellista absoluuttisessa mielessä.
Ja pitää mielessä, että kuka tahansa kuvauksen tekee äärimmäisen herkkä ja älykäs ihminen, vaikuttavilla kirjallisilla kuvaustaidoillaan ja valtavalla omalla innostuksellaan, ei vain nuoruudestaan ja paikkojen ensilöytöstään, vaan myös hänen persoonallisuudestaan”, Querol jatkaa.
Asiantuntija ehdottaa, että Federico aikoi löytää kuvauksistaan sen, mitä romantikot kutsuivat volkgeistiksi, "kansan hengeksi".
Río de la Platassa vuonna 1933. Oikealta etualalla Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, loput tunnistamattomina.
"Fyysinen tila, historia, ihmismaisema, ihmisten rakentamat kivet ja tapojen kuvaus, tunteiden näkökulmasta, Ne synnyttävät sen tarpeen, että Espanja on aina joutunut pohtimaan olemusta, monimuotoisuutta ja yhtenäisyyttä.
Ei epämääräisenä poliittisena nationalismina, josta Lorca ei mielestäni ollut kovin kiinnostunut, vaan tarpeena ymmärtää maisemaan kuulumista, tarjota itselleen tuottavia tunteita. Teksti on pohjimmiltaan kirjallista, mutta sitäkin enemmän se on inhimillistä tekstiä, kuten kaikki hyvä kirjallisuus.
Vaikutelmien ja maisemien kansi, ensimmäinen Lorcan julkaisema kirja.
Maríasille kuuluisan kirjailijan kielen taito ja hänen runollinen luonne tekevät tästä kirjasta välttämättömän.
”Lorca oli hyvin herkkä ja keskittyi asioihin, jotka olisivat jääneet muille huomaamatta. Ehkä joidenkin mielestä se on liian korninen, barokkimainen tai pinnallinen. Hänen poikkeuksellisen herkkyytensä sai hänet nauttimaan paljon, mutta myös kärsimään paljon. Matka pahentaa aisteja ja myös kokemuksia, eikä tämä ollut hänelle vieras.
Tosiasia on, että kokemattomuudestaan ja tuolloin vallinneesta konservatiivisuudestaan huolimatta hän ei epäröinyt esittää kriittisiä tai halventavia kommentteja, jotka liittyivät usein katoliseen uskontoon liittyviin kysymyksiin. tai sisällyttää riskialttiit kuvaukset. Tämä kuvastaa joko rohkeutta tai typeryyttä."
Kummallista kyllä, yksi näistä negatiivisista kommenteista, joita hän antoi kirjallisesti, oli syy siihen, miksi hänen opettajansa Domínguez Berrueta etääntyi hänestä.
Retki Miralcampoon, Romanonien kreivien kartanoon Guadalajarassa, vuonna 1932.
Mitä tästä Espanjasta on jäljellä, joka niin liikutti runoilijaa? ”Voisi sanoa, että ei mitään ja että samalla se on edelleen hyvin todellista. Se riippuu matkustajan silmistä." Querol seikkailu.
"On ilmeistä, että maiseman, talonpoikaisväestön, infrastruktuurien, jopa Espanjan maaseudun aavikoitumisen ja tyhjeneminen, edistyminen ja kaikki sen hyvät ja huonot muutokset ovat muuttaneet hänen kuvailemaansa; mutta Pohjimmiltaan Lorca oli enemmän kiinnostunut tunteista, joita ympäristö voi välittää ja ihmiset, tavat tai riitit”.
Ángel del Ríon ja lasten Stantonin ja Mary Hoganin kanssa vuonna 1929 Sandakenissa, Catskill-vuoristossa New Yorkissa.
Prologit väittävät, että vaikutelmien ja maisemien Lorca on edelleen alla Generation of '98 ja modernistisen symbolismin kaksinkertainen vaikutus, joka kulkee käsi kädessä alkavan surrealismin kanssa.
”Uskon, että tämä kirja kiinnostaa ja paljon niitä, jotka haluavat löytää emotionaalinen ja subjektiivinen kuva syvästä Espanjasta, ei vain 1900-luvun alusta, vaan pysyvästä Espanjasta”.
Granadan yliopiston opiskelijat matkustavat Martín Domínguez Berruetan kanssa Salamancan yliopiston edessä vuonna 1916.
Ja Querol päättää: "Teoksen tunnekomponentti avaa tien haaveilulle, joka on olennainen matkan kanssa ja ovet eri matkalle, jossa matkaopas korvataan hienovaraisesti matkailijan heijastuksella, jonka lukija joutuu kohtaamaan omansa kanssa. Oppia, nauttia ja tietysti unelmoida”.
Lorca ja Salvador Dalí Cadaquésissa.