Edelleen kulttielokuvasta Il Sorpasso.
Useimpien meistä on luultavasti helppoa asettua Roberton paikalle, se opiskelija, joka painaa kyynärpäänsä ilman vakaumusta keskellä kesää. Erityisesti 15. elokuuta, jolloin Italia juhlii keisari Augustuksen ajoista lähtien kansallista juhlaa nimeltään Ferragosto, joka tuo kaikki rannikolle. Ainakin helpompaa kuin asettua itsemme asemaan Bruno, joka ottaa meihin yhteyttä kadulta ja pyytää meitä soittamaan hänen puolestaan, ilman, että pystymme edes etäisesti kuvittelemaan, mihin tämä odottamaton tilanne johtaa.
Me jäljittelemme "Il Sorpasson" päähenkilöitä: kävelyä Castiglioncellon läpi.
Saatamme tuntea tämän hieman epäröivän, muodollisen ja oikean nuoren miehen, joka spontaani ja puhelias Bruno ihastuu avoautonsa (kaunis Lancia Aurelia) ratissa, horjuttaa kaikkia, joiden kanssa hän ylittää kauniit Italian rannikot, järjettömän carpe diemin vuoksi. Kuvaamme Il sorpasson ensimmäisiä minuutteja (kirjaimellisesti "edistyminen", vaikka Espanjassa se oli nimeltään The Getaway), vuoden 1962 kulttikomedia, jonka on käsikirjoittanut ja ohjannut Dino Risi, pääosissa Vittorio Gassman ja Jean-Louis Trintignant.
Dino Risin elokuva vie meidät (raahaa) Välimeren upeimpiin maisemiin.
Se on täydellinen paradigma commedia all'italiana: makea ja virkistävä, mutta katkera jälkimaku, kuin Aperolia siemaillen vilkkaassa keskustelussa, aperitiivin aikaan, kun hämärä lähestyy, mutta emme näytä haluavan ajatella sitä. Bruno (Gassman) kävelee Rooman autioilla kaduilla etsimään tupakka-askia ja puhelinta, ja sattumalta Roberto (Trintignant) kutsuu hänet asuntoonsa käyttämään puhelinta.
Tämän kohtaamisen jälkeen alkaa hyvin graafinen kuvaus siitä, mitä tarkoittaa "anna kätesi ja ota käsivarresta", noin peräkkäin tragikoomista kohtauksia vihjailevilla Italian teillä, matkalla Toscanan rannikolle. Hylkääminen ja kiehtovuus vuorottelevat aran Roberton mielentilassa, jota seuraamme tunteessa ja sisällä tämä outo matka yhdessä huolettoman Brunon kanssa, rukoilee joidenkin saksalaisten turistien perässä, jotka päätyvät hautausmaalle, Nyt hän menee Castiglioncelloon, jossa he murtautuvat Brunon entisen vaimon (Luciana Angiolillo) taloon aamunkoitteessa.
Jotkut elokuvan kohtaukset, kuten tämä, säilyvät ennallaan.
Kuten muissakin Poveri ma belli-, Una vita difficile- ja Profumo di donna -ohjaajan Risin elokuvissa, Tämä kuuluisa road movie sisältää vihjeitä uusrealismista ja heijastaa peittelemätöntä satiiria sodanjälkeisen Italian porvaristosta, playboyista ja muista olennoista. Kaupallinen ja kriittinen menestys, jonka ohjaaja saavutti 50- ja 60-luvun talousbuumin aikana, auttoi häntä karikatuurimaan todellisuutta, joka surulli hänet juonien kautta, joita ei ollut vapautettu. melankolinen Välimeren kauneus, joka häikäisee edelleen. Yhteiskunta, joka muuttui perhe- ja maatalouskeskeisestä individualistisemmaksi ja kuluttavammaksi, argumentti tiivistyy hyvin elokuvan lyhyeen ja kauniiseen kohtaukseen: kun Lidia-täti (Linda Sini) – johon Roberto oli rakastunut ollessaan lapsi – jättää heille jäähyväiset setänsä kartanon ikkunasta poimien mustat hiukset, joita Bruno oli vaatinut "vapauttamassa".
Elokuvassa esiintyvä juhlahuone on avoinna vielä tänään.
Halusimme palata Castiglioncello, murto-osa noin 3 800 asukkaan Rosignano Marittimon kaupungista Livornon maakunnassa, jonka sijainti kaukana tärkeimmistä liikennereiteistä on auttanut pitämään sen jossain määrin tuntemattomana. ja saastumaton. Näkymät täältä ovat etuoikeutettuja. Kävelemme heidän läpi mäntymetsät ja kalliot lähellä Ligurianmerta ja ymmärrämme, että elokuvan suuret nimet, kuten Alberto Sordi ja Marcello Mastroianni, vieraili siellä 1960-luvulla, mikä lisäsi sen mainetta. Pienessä kalastajakylässä on edelleen lähes villi viehätys, joka on hyvin samanlainen kuin Il sorpasson mustavalkoisissa kehyksissä.
Tanssia aamuun asti jonkun toisen vaimon kanssa, mikä on tyypillistä Brunolle.
Mainittu vetovoima ylittää puhtaasti maiseman ja hedonistisen. Castiglioncellon kulttuurinen sukutaulu ulottuu pitkälle: 1800-luvun jälkipuoliskolla suojelija Diego Martelli kutsui kartanolleen ryhmän taidemaalareita, joita alettiin kutsua macchiaioliksi. näin syntyi taiteellinen tyyli, joka tunnetaan nimellä School of Castiglioncello. Siellä olivat taiteilijat, kuten Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi ja Giuseppe Abbati maalasivat ulkoilmassa jättäen merkittäviä teoksia jälkipolville. Saman vuosisadan lopussa paroni Fausto Lazzaro Patrone hän rakensi Pasquinin linnan, jonka uuskeskiaikainen tyyli vaikutti rautatieaseman arkkitehtuuriin 1900-luvun alussa.
Rantamökit näyttävät edelleen samalla tavalla kuin elokuvassa.
Väestö on loukussa etruskien valtakunnan päissä, vaikka tältä ajalta on jäljellä vain alabasteria sisältävä uurna, 2. vuosisadalta eKr. C., ja jotkut saattavat jakaa Risin hahmon Brunon kanssa tietynlaisen halveksunnan näitä historiallisia omituisuuksia kohtaan... Häntä tietysti kiinnosti enemmän tanssiminen ja mereen sukeltaminen. Samaan aikaan, kun macchiaiolit ottivat harjansa esiin, tämä kaupunki alkoi jo vakiinnuttaa paikkansa kylpylänä; vielä tänäänkin on mahdollista kylpeä Bagni Miramaressa, joka kuuluu Franco Signorinille, samaan, jossa Bruno tapaa tyttärensä Lilin (Catherine Spaak).
Miramare on alueen klassinen hotelli, jossa kannattaa myös vierailla – ja tilata kalakeittoa, josta on paljon puhuttu – ravintoloissa Il Porticciolo (aina), Il Cardellino (avantgardisempi) ja tietysti, , Gin Clubissa (Via Guglielmo Marconi, 31), jossa hän tanssi pitäen kiinni jonkun toisen vaimosta.
Gin Clubin julkisivu Risi-elokuvajulisteella.
Nykyään Castiglioncellolla on edelleen loistava matkailukohde, josta hän pitää erittäin hyvää huolta: se ei ole turhaan saanut vuodesta 1992 lähtien toistuvasti Euroopan ympäristökasvatussäätiön sinisen lipun. Voisimme sanoa, että he työskentelevät täällä kovasti ollakseen paras matkakohde, jotta he eivät ota asioita liian vakavasti.
Huoletonta tai ei, mikä tahansa hetki näyttää ihanteelliselta, nyt enemmän kuin koskaan, vierailla näissä paikoissa ainakin ripaus Brunon henkeä: "Tiedätkö mikä on paras ikä? – hän sanoo elokuvassa – minä kerron sinulle. Kuinka vanha olet, päivästä toiseen. Tietenkin siihen asti, kunnes potkaiset ämpäriin." Taustalla tarttuvat kappaleet Quando, quando, quando, kirjoittanut Tony Renis, paras ääniraita päästä eroon siitä sisämonologista, joka piinaa Robertoa, jota me kaikki kannamme sisällämme lukemattomien epäilyjen ja päättämättömyyksiensä kanssa, jotta se päätyy huutamaan "Minulla on ollut elämäni kaksi parasta päivää!" ja puhelu, johon emme ehkä pystyneet keräämään tarpeeksi rohkeutta.
Koska joskus vähiten tärkeää on se, otetaanko he puhelimeen toiselta puolelta vai eivät. Ja koska kaipaamme niitä onnellisia aikoja? kun emme nähneet (tai emme halunneet nähdä) seurauksia.
Castiglioncello, kohde elokuvan ystäville ja hedonismin ystäville yleensä.
*Tämä raportti julkaistiin Condé Nast Traveler -lehden numero 140 (heinä- ja elokuussa). Tilaa painettu versio (11 painettua numeroa ja digitaalinen versio hintaan 24,75 €, soittamalla numeroon 902 53 55 57 tai nettisivuiltamme). Condé Nast Travelerin heinä- ja elokuun numero on saatavilla ** sen digitaalisena versiona, jotta voit nauttia siitä haluamallasi laitteella. **