Goyan kivipää San Isidron puistossa.
Dokumentin ohjaaja kertoo tumma ja kirkas (ensi-ilta 16. marraskuuta), Samuel Alarcon, että hänen ensimmäinen muistonsa taiteilijasta on peräisin kesiltä, jolloin hän oppi ajamaan pyörällä. Yhdessä niistä, "se olisi 1985 tai 1986", he sijoittivat Goyan valtava kivipää Parque de San Isidrossa, hänen talonsa takana Carabanchelissa. "Sitten vanhempani selittivät minulle, kuka Goya oli ja myös, että hän oli tuosta paikasta maalannut San Isidron festivaalin, jossa pidin niin paljon makeisten ja nähtävyyksien takia", hän selittää.
Pian sen jälkeen hän astui jalkaan ensimmäisen kerran San Isidron hautausmaa, jossa oli edelleen sen maalarin hauta, jolla oli kerran ruumis, mutta ei koskaan pää. Tuo sairaalloinen löytö jäi kiinni hänen omaan mieleensä, ja kolme vuosikymmentä myöhemmin hän on tehnyt siitä toiseksi pitkäksi elokuvakseen, melkein poliisitarinaksi, joka yrittää tässä palapelissä selvittää, mitä neron päälle tapahtui.
Taiteilijan hauta Zaragozasta Bordeaux'ssa.
"Olen perusteellinen tosiasioiden kanssa, tiukka todisteiden kanssa ja varovainen johtopäätöksissä, kun kerron sinulle tarinasi kuolemastasi, toivon, että voit kuunnella sitä kuuroudestasi huolimatta." Alarcón aloittaa elokuvan tuossa jättimäisessä kivipäässä hypätäkseen kertomaan zaragozalaisen miehen viimeiset päivät omassa maanpaossa Bordeaux'ssa vuonna 1824, jossa hän pakeni kuten monet muut liberaalit Fernando VII:n despotismista. Hän oli jo 78-vuotias saapuessaan ranskalaiseen kaupunkiin, ja hänen rakastajansa Leocadia Zorrilla ja hänen kaksi lastaan liittyivät pian hänen luokseen, mutta vasta neljä vuotta myöhemmin, "13 päivän tuskan" jälkeen hän kuoli varhain 16. huhtikuuta 1828. Hänet haudattiin kaksi päivää myöhemmin kokonaisena Bordeaux'n hautausmaalle. Ja siellä oli hiljaista viiteen asti 0 vuotta myöhemmin konsuli Pereyra onnistuu kaivaa hänen jäännöksensä ja kotiuttaa taiteilijan Espanjaan.
Se oli hetki, jolloin hänen päänsä menetys havaittiin, Hänen vankan ruumiinsa luut jäivät jäljelle, pala viitta ja rukous (joka nykyään lepää pyhäinjäännöksinä Pedrazassa, Segoviassa), hänen nahkahattu... mutta ei jälkeäkään hänen kallosta. Hänen luurankonsa saapui Madridiin ja he jatkoivat sen kävelemistä Hän päätyi lepäämään San Antonio de la Floridan eremitaasiin, jonka freskot hän oli itse maalannut. Ja hänen päänsä?
Taiteilijan patsas Bordeaux'ssa.
Ottiko lääkäri hänet samana iltana kuin herätti? Frenologian seuraaja, lääketieteen ala, joka tutki tuolloin kalloja ja aivoja päättäväisesti selvittää, mikä aiheuttaa tappajan vaiston tai taiteellisen neron. Mahdotonta: miksi he olisivat hautaneet Goyan hattunsa kanssa, mutta ilman päätä? Myöskään veren jälkiä ei näkynyt.
Ensimmäinen vihje syntyy maalauksen ulkonäöstä Fierrosin maalaama Goyan kallo, oleminen Dionisio silitysraudat taiteilija, joka allekirjoittaa öljymaalauksen San Adriánin markiisin omistuksessa. He molemmat kulkivat Bordeaux'n läpi hänen kuolemansa jälkeen, menivätkö he hautausmaalle ja pyhittivätkö hänen hautansa? Vai käyttikö Leocadia sitä tietullina palatakseen Espanjaan ihmisarvoisen elämän kanssa?
"Fierrosin maalaama Goya-kallo". raita 1
Dokumentin matka jatkuu postikorttien ja vanhojen valokuvien kautta Madridista, siitä Bordeaux'sta, tämän kukan päähenkilöistä ilman ratkaisua. Alarcon saapuu Ribadeoon, missä Dionisio Gamallo Fierros, taidemaalari Dionisio Fierrosin pojanpoika, Hän onnistui sijoittamaan Goyan kallon isovanhempiensa taloon, sitten setänsä käsiin, joka ottaisi sen tietämättä kenelle se kuului hänen lääketieteellisiin opintoihinsa Salamancan yliopistossa, ja siellä he tutkisivat sen jakaen sen osat. Hän piti vain yhden: parietaalin, joka on nyt kadonnut.
Goya-palkinto, Goyan pää Madridissa... Taiteilijan rintakuvat ovat hajallaan ympäri maailmaa, ja ne ihailevat sitä ihmeellistä, etuoikeutettua mieltä ja päätä, joka on seurannut omaa uskomatonta matkaansa.
Dionisio Gamallo Fierrosin tutkinta.