"Hypocephalus", kirjoittanut Mateo Maté
Siitä asti kun kreiviherttuan kasarmin piha Madridissa, Portaat johtavat pitkän laskeutumisen jälkeen holvihuone. Siellä, rakennuksen perustuksessa, tiilikaarien alla, näyttely pinnan alla tutkii 17 nykyelämän taiteilijan työn kautta, pelkoja ja pimeitä alueita että pandemiakriisi on paljastanut.
Yhdessä huoneessa seisoo kipsistä urosvartaloa hevospäällä, joka ensi silmäyksellä saattaa tuntua klassiselta veistokselta. Katso vain tarkkaan nähdäksesi sen Mateo Matén Hypocephalus yhdistää kaksi antiikin teosta luodakseen hirviön. Hevospäinen mies vie meidät Minotauroksen luo, joka vaelsi labyrintissa, joka saattaa muistuttaa vanhan kasarmin holvitettua maanalaista tilaa.
Mateo Maté vahvistaa, että hirviö on se, mikä poikkeaa kaanonista eli esteettisistä normeista, joita yhteiskunta soveltaa siihen, mitä se ajattelee. Sairaus, vanhuus, rotu-, seksuaali- tai sukupuolinormin ulkopuolelle jäävä on piilotettu, lukittu, koska Minotauros oli suljettuna Kreetan labyrinttiin.
Jokainen aikakausi on projisoinut pelkonsa hahmoihin, jotka esittivät luonnon järjestykselle vieraita piirteitä. Hirviö herättää pelkoa, hylkäämistä, mutta sen oma transgressiivinen luonne, sen olemassaolo sopimuksen ulkopuolella, sallitun ulkopuolella, kuormittaa nämä olennot houkuttelevuudella.
The Rooman keisari Tiberius oli kesähuvila Sperlonga , rannikolla, Rooman eteläpuolella. Suuri luola avautui merelle. Tiberius tiesi perusteellisesti Kreikkalainen mytologia. Aateliston nuoret miehet kasvoivat Roomassa lukiessaan Homeroksen teoksia. Odysseia Se on tarina täynnä fantastisia olentoja, jotka vainoavat sankaria jokaisessa vaiheessa hänen palattuaan Ithakaan.
Tiberius keksi pelin. Meriluolan tulvivassa holvissa hän asensi monumentaalisia veistosryhmiä marmoriin, jotka edustivat kohtauksia Homeroksen teoksista. Sperlonga-museo säilyttää sarjan, jossa Ulysses sokaisee Polyphemuksen toisen silmän keihällä, kyklooppi, joka piti hänet ja hänen miehistönsä vankina ja joka uhkasi niellä heidät yksitellen.
Tiberiuksen luola Sperlongassa
Luolan edessä keisari käski rakentaa trikliniumin, ruokasali, jossa on kallistettavat istuimet. Siellä hän lounasi pohtiessaan vieraidensa kyklooppien sokeutta ja Scyllan hyökkäystä sankarin laivaan, meriolento, jolla on naisen vartalo ja kalan häntä. Hänen vyötäröstään purkautui neljä vihaista koiraa. Niille, jotka siellä joivat viiniä hopeakupeista, hirviö oli osa pulmapeliä.
Sisään Siloksen luostarin pääkaupungeista löydämme harpioita naisen kasvoilla ja linnunvartalolla, lohikäärmeitä, tatuneita leijonia, kentaureja ja siivekkäitä griffinejä kotkan päällä. Korkealla keskiajalla leijonaa pidettiin yhtä upeana olentona kuin yksisarvinen. Todellinen ja kuvitteellinen eläimistö esiintyi erotuksetta kuvitettuna bestiaareissa, joita taiteilijat käyttivät referenssinä teoksissaan.
"Mistä luostareissa, joissa veljet harjoittelevat lukemistaan, heillä on niin paljon naurettavia hirviöitä?" , San Bernardo de Claraval ihmetteli jo 1100-luvulla.
Veistosryhmä, jossa Ulysses sokaisee Polyphemuksen ainoan silmän keihällä
Kuten nykyään, keskiajalla hirviö oli ulkona. Hän oli vieras sivilisaatiolle ja kristilliselle yhteiskunnalle. Hänen läsnäolollaan oli ilmeinen tehtävä: varoitus niille, jotka rikkoivat jumalallista lakia. Hänen kohtalonsa olisi helvetin hirviöiden kidutus, jonka Bosch loi uudelleen vuosisatoja myöhemmin visionäärisellä fantasialla samoista malleista kuin Silosin taiteilijat.
Mutta tämä ei ollut hänen ainoa roolinsa. Jotkut heistä, kuten griffin, suojautuivat Pahan läsnäololta ja muut asuivat matkailijoiden kertomusten mukaan kaukaisissa maissa ja olivat edustettuina uhkaukset, jotka odottivat munkkia luostarin muurien ulkopuolella.
Viterbossa, Laziossa, on puutarha: Parco dei Mostri. Kirjoittaja Manuel Mujica Lainez omistettu Bomarzo romaani elämästä herttua Pierfrancesco Orsini, sinun Luojasi. Tarinassa Alkemiasta pakkomielle Orisini voittaa fyysiset vammansa ja nousee hellittämättömällä kunnianhimolla renessanssin Italiaan.
Vaikka on epätodennäköistä, että roomalainen aatelinen jakoi kirjallisen luonteen huolenaiheen, on väistämätöntä, että Vierailu tässä fantastisten olentojen asuttamassa puistossa herättää mielikuvituksen. Linnan alta polut johtavat veistoksia merenneidoista, leijonien hyökkäämästä lohikäärmeestä tai jättiläiskilpikonnasta. Luolan sisäänkäynti on muodoltaan örkin suu ja varoittaa: ajatukset lentävät. Luolan sisällä kaiku moninkertaistaa sanat.
"Mistä luostareissa, joissa veljet harjoittelevat lukemistaan, heillä on niin paljon naurettavia hirviöitä?"
Bomarzon olennot reagoivat oikkuun ja kekseliäisyyteen. He ovat hahmoja, joiden symboliikka jää piiloon. Hirviöt ilmaisevat fantastisen ja käsittämättömän viestin.
Maanalainen aitaus, meriluola, luostari, puisto ja museo.
Hirviöt odottavat synkässä Goyan mustien maalausten huone Prado-museossa. Goya vie hirviön toiseen koneeseen. maalarille, hirviö on meissä, ympärillämme.
Se, mikä aiheuttaa kauhua, syntyy järjen unessa, jota hän kuvaa Caprichoissa, sodan julmuudessa, yhteiskunnan raivokkuudessa, joka hyökkää heikkoja vastaan, Saturnuksen hulluudessa, joka syö lapsensa, tietämättömyydessä kaksintaistelusta mailojen kanssa.
Hirviöt karkotetaan, ne jäävät ulos, pimeyteen. Ne herättävät pelkoa, mutta ne myös herättävät fantasiaa ja paljastavat sellaisia puolia itsestämme, joita emme halua ajatella.
Myyttinen örkin suu Parco dei Mostri -puistossa