rock mummo
Tuo aamu Angeles Rodriguez ilmestyi studioon musiikkipöllö , sinä päivänä Louis ortega pelasti raitiovaunun alle jääneen tytön, sillä hetkellä Juan Carlos päätti "vapauttaa" Karhun ja mansikkapuun patsaan , ensimmäisenä iltapäivänä Emilio ja Jose Alcazar he seisoivat kadun numeron 25 edessä Gran Via . Tuo päivä koira Paco piti Bogarayan markiisista.
Heillä kaikilla on jotain yhteistä: hetki, välitön, yksi yksinkertainen ele, jonka tekemiseen riitti heidän elämänsä tuli esiin kuun pimeältä puolelta Madrid . Heistä tuli suosittuja hahmoja, tuntemattomia henkilöitä , mutta se ei koskaan tullut ylivoimaiseksi massiivisella tavalla, eivätkä he täysin luopuneet siitä tilasta jokapäiväisiä hahmoja. Koska heidän ei koskaan ollut tarkoitus.
Kivimummon patsas yksityiskohta
Tämä on tarina joistakin suosituista hahmoista, jotka jättivät jälkensä pääkaupunkiin, La Abuela Roqueran, Muellen, Gran Vía Heaviesin, Pirulon ja Perro Pacon tarina.
ÁNGELES, ISIDISIN ESITTELYTTÄVÄ Isoäiti
Ángeles Rodríguez halusi pitää hauskaa, siksi hän ilmestyi sinä iltana pojanpoikansa kanssa yksi tunnetuimmista ohjelmista Madridin Movida, musikaalinen pöllö.
"Hän halusi vain pitää hauskaa ja Pöllö antoi hänelle mitä hän tarvitsi", hän muistelee Traveler.es:lle. ohjelman johtaja Paco Pérez Bryan.
"Hän ei ollut enää 80-vuotias nainen hän piti Marifé de Trianasta ja Niña de los Peinesistä. Mitä tapahtui, hän halusi elää elämänsä viimeisen osan täysillä ja rock-musiikin kuuntelu oli hänen passinsa hauskanpitoon ".
Sinä yönä, jolloin Ángeles Rodríguez sanoi Pérez Bryanin kasvoille "Paquito, katsotaan, voitko viedä minut ulos jonain päivänä ", yksi ainutlaatuisimmista suosituimmista hahmoista Madrid : Isoäiti rokkari. Tästä huolimatta, tämä nimitys ilmestyi vasta useita vuosia myöhemmin , kun raskaat tulivat paikalle.
rock isoäiti
Ensimmäisessä vaiheessa hänet tunnettiin pöllön isoäitinä , vielä yksi ohjelman hahmo, joka esitteli ohjelman isidisi . Hän tuskin jäi mistään bileistä väliin, "se oli palamaton", muistelee Pérez Bryan , joka yhdessä muiden tiiminsä jäsenten kanssa Vein hänet Leño- tai Tequila-konsertteihin ja hän vei hänet ulos juhlimaan ohjelman lopussa kello kaksi yöllä.
Kadulta pukuhuoneeseen, pukuhuoneesta konserttiin ja konsertista juhliin Angelesin yöelämä vahvistui päiväsaikaan. Ja tuossa elämän hälinässä he ilmestyivät uusia näyttelijöitä elokuvaasi , heidän keskuudessaan, Mariano García, raskaan musiikin radio-ohjelman DiscoCross johtaja.
Mariano García oli tärkein syy valokuvalle, jonka vuoksi Ángeles meni historiaan. Kaikki tapahtui sisällä Julio Moyan valokuvastudio Madridin Salamancan kaupunginosassa . Valokuvaaja otti useita kuvia uutta albumia varten Espanjalainen heavy metal -yhtye Panzer.
Sen laulajan Carlos Pinan mukaan "Meillä oli jo muutama kuva, kun he tulivat studioon. Marianon idea oli, että Ángeles esiintyisi albumin kannessa. Laitoimme takkini ja lakkini Ja silloin hän kohotti kätensä sarvien merkillä."
Se oli Angelesin lopullinen kaste Rock Isoäidiksi. Angeles alkoi siirtyä pois pöllöstä ja siirtyä usein raskaampiin ympäristöihin. "Hän ilmestyi pukuhuoneeseen meidän pukeutuessamme" Pine sanoo.
Kunnianosoitus Rock Grandmalle Madridissa
"Konsertin jälkeen hän tuli takaisin ja kertoi, oliko se kuulostanut hyvältä vai huonolta... Se teki meistä melko hauskoja, koska nainen oli jo tuolloin hieman kuuro ". Juuri hänen korvansa pitivät hänet poissa konserttipaikoista 1980-luvun lopulla.
Angelesin metronomi hidasti tempoaan, kunnes talvella 1993 ja saman ikäisenä kuin 1900-luvulla, se pysähtyi lopullisesti. "Kun sain tietää hänen kuolemastaan, ensimmäinen kappale I Tuli mieleen Together with you, kappale, jota soitimme kerran hänen kanssaan lavalla ", Carlos Pina selittää tietyllä melankolialla.
Angelesista jäävät hänet tunteneiden muistot, joitain kuvia Youtubesta ja ennen kaikkea hän on jäänyt: patsas, joka seisoo Peña Gorbea -kadulla, Vallecasin naapurustossa, ikuistaa ne korotetut sarvet ja Carlos Pinan takki, jota hän käytti Panzerin kannen alla.
LUIS ORTEGA CRUZ, EL PIRULO, TARROJEN KUNINGAS
**Luis Ortega Cruz asuu maljakossa Retiro Parkissa**. Hänen vieressään ovat hänen lapsensa: eilisen, tämän päivän ja huomisen, kuten hänen mukanaan oleva pronssilaatta kertoo. Hänellä riittää kaikille: se on Pirulo , yksi suurimmista suosituimmista hahmoista, jotka ovat astuneet pääkaupunkiin.
Kun Pirulo nousi kuuluisuuteen, hän oli tunnettu jo 14 vuotta: kolmen pöydän kioskinsa, jossa hän vaihtoi kortteja ja myi ilmapalloja ja muistoesineitä , oli tullut Retiron klassikko. Yksi kova neljä helppoa oli aiemmin kaava, jota seurasi "Kyllä, ei, kyllä, kyllä."
Se oli Retiron vieressä vuonna 1956, jolloin Pirulo jäi kaupungin historiaan: tyttö ylittää katsomatta, raitiovaunu, joka ei voi pysähtyä... Kaikki jättivät hänet kuolleeksi, he jopa peittivät hänet huovalla. Mutta siellä oli Pirulo supersankariviitellään ja röntgenilmellään: hän nosti hänet ja vei hänet läheiseen sairaalaan ja tyttö Paloma pelastui.
Mutta tämä oli vain Pirulon näkyvin sankariteko. Tämän eleen takana supersankari suoritti muita yksityiskohtaisempia tehtäviä: Pueblo-sanomalehden viikoittaiset kolumnit , hakea tukea taloudellisissa vaikeuksissa oleville perheille; apua lasten ruokasaleissa ; osallistuminen solidaarisuusaloitteisiin pääkaupungin marginaalisilla alueilla ja jopa suorat viestit viranomaisille.
" Toukokuussa 1976 minulla oli erityinen yleisö Zarzuelan palatsissa , johon toin raportin kaupunkini nuorten hylkäämisestä", **kirjoitti Pirulo vuonna 1985 El País -sanomalehteen** artikkelissa, joka koski Hortalezan UVA:ta (Veinical Absorption Unit).
Yksi kahdesta Muellesta jäljellä olevista graffiteista (Montera-kadulla)
Heidän sosiaaliseen taisteluinsa sisältyi myös itse Retiro Park, joka rapistui syvästi 1970-luvulla: vuonna 1980 hän oli yksi Amigos del Retiro -yhdistyksen perustajista. Eläkkeelle siirtyminen. Se ei voisi olla toinen paikka, jossa oli kaupungin hänelle omistama symboli 1988, jolloin Pirulo jätti kauppakortit eläkkeelle.
Puiston keskelle ilmestyi laatta, kyltti kaikilta lapsilta, jotka tunsivat hänet, ja myös niiltä, jotka eivät tunne häntä, kun he kulkevat ohi. Ranskalainen maljakko, joka suojelee Luis Ortega Cruzin muistoa.
JUAN CARLOS ARGÜELLO, PUERLE: PIONEERIN HINTA
Syyttäjä katsoo häntä ja kysyy miksi. nuolen ja jousen graffitit: "Mitä tuo tarkoittaa?". Juan Carlos vastaa: "telakka." "Tiedän sen jo", sanoo syyttäjä, "mutta mitä se tarkoittaa?" Tässä vaiheessa Pier raapia päätään ja sanoo uudelleen: "Pier, vain laituri." Vain telakka.
Joskus kaksi otsikkoa voivat selittää elämän. Sanomalehti El País, maaliskuu 1987: ** 2 500 pesetan sakko Muellelle karhun ja mansikkapuun jalustan maalaamisesta**. Sama sanomalehti, kesäkuu 2016: _ Graffititaiteilija Muellella on katu latinaksi _.
Leirin aukio graffititaiteilijan kunniaksi
29 vuodessa Juan Carlos Argüello muuttui vainotuista ja kriminalisoidusta suojelluksi ja ennallistetuksi. 29 vuotta, jolloin 80-luvun tunnetuin graffititaiteilija pysyi elossa.
Juan Carlos Argüellolla oli onni ja epäonni olla edelläkävijä. Maansa pioneeri, no sillä aikaa muualla maailmassa graffitit olivat saaneet ihmiset puhumaan jo jonkin aikaa, Espanjassa allekirjoitus julkisessa tilassa oli jotain toisesta maailmasta. Kunnes Muelle saapui ja päätti laajentaa nimeään.
Ensin se oli hänen naapurustonsa, Camp, Madridin eteläosassa ; sitten kaikki muut, keskittyen pääasiassa pääkaupungin keskustaan. Hänen käsistään syntyi tyyli, jousiampujien tyyli: graffititaiteilijat, jotka alkoivat jäljitellä Argüellon muotoja, päättyy allekirjoituksesi näyttävään nuoleen osoittaa ulospääsyn niille, jotka eivät pitäneet seinällä näkemästään.
Yksi näistä jousiampujista oli Taifuuni että myöhemmin, tulisi kuuluisaksi toisesta taiteesta: Goya-palkinnon voittaja Daniel Guzmán . "Muistan, että se oli melkoinen kokemus, kun menin hänen luokseen Maalaan t-paidan " selittää näyttelijä haastattelussa eldiario.es .
Argüellolle hänen allekirjoituksensa ei ollut muuta kuin se: sana, nimi. " Dock on sana telakka, nimi, jota ei ole liitetty mihinkään muuhun esineeseen ja jonka tarkoitus on vain oman nimensä levittäminen, mikä on hänen kaikki hyvänsä." kirjoitti vuonna 1988 toimittaja ja taidekriitikko Fietta Jarque.
Kioski Campamenton naapurustossa Muellen lauseella
Juoni oli se, joka liikutti Argüelloa: merkki yöllä, varjoissa, että seuraavana aamuna ihmiset yllättyisivät uuden yrityksen läsnäolosta vähiten odotetussa paikassa.
Tämä kaipaus paljasti hänet lopulta: helmikuussa 1987 , muutaman tunnin kuluttua karhun ja mansikkapuun patsas oli sijoitettu uuteen paikkaan - äskettäin uusittu Puerta del Sol -, Vartija löysi Argüellon kirjoittaessaan allekirjoituksensa jalustalle.
2500 pesetaa Se oli tuomio, jonka syyttäjä antoi hänelle. "Tämä on kulttuuritoimintani" oli mitä hän sanoi puolustuksekseen.
Allekirjoitus allekirjoituksen perään ja hieno hienon jälkeen Argüello antoi tyylilleen lisää syvyyttä ja rikkautta, kunnes vuonna 1991 hän kääntyi pois graffiteista, koska hän tunsi viestinsä kuluvan , kuten tapahtui hänen elämälleen, kaksi vuotta myöhemmin, maksasyövän uhri.
Hänen katoamisensa jälkeen Muellen läsnäolo kaupungissa haihtui. Kunnalliset viranomaiset käyttivät hänen viestiään osoittaakseen Madridin huippuosaamisen 1980-luvulla kun taas toisella kädellä he pyyhkivät pois kaiken perintönsä.
Tänään, Muellen säilyneet graffitit voidaan laskea yhdellä kädellä , nostaa otsikoihin uusien piilotettujen allekirjoitusten löydöt restauroijien kanssa, jotka palauttavat värin sen perinnöstä kuuluisimpaan jäljelle jääneeseen allekirjoitukseen ja jättäen naapurustoon neliön muodossa muiston, joka näki hänen harjoittelevan ensimmäisiä piirroksiaan.
Kaupan sulkeminen Campissa
EMILIO JA JOSÉ ALCARAZ, GRAN VÍAN RASKAT
Heidän nimensä ovat Emilio ja José Alcaraz, he ovat kaksosveljiä ja he ovat hyvin selvät sen "Gran Vía -katu oli ennen viileämpi".
He kantavat 17 vuotta hiljaisuudessa ja menettämättä päivääkään tapaamiseensa numeron 25 edessä, haastaen nahkatakkeillaan ostajat, jotka tulevat vaatekauppa, joka vie Madrid Rockin jättämän tilan sen sulkemisen jälkeen liiketoiminnan lopettamisen vuoksi.
Heidän henkilökohtainen taistelunsa kapitalismia vastaan "on tuhonnut kadun todellisen hengen", kuten he jatkuvasti toistavat kaikille tiedotusvälineille ja katsojille, jotka tulevat kysymään heiltä. Alcarazissa Gran Vían henki oli olemassa vuoden alkuun asti 2000-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä , kun "Siellä oli käytettyjen tavaroiden kauppoja, vinyyliliikkeitä, elokuvateattereita..." , kuten kohdassa a haastattelu El País -sanomalehdelle.
Tiukat farkut, korkeat saappaat, luotivyöt, Lynynd Skynyrd-, Van Halen- tai Atleti-t-paidat, nahkatakit täynnä laattoja ja laastareita, valkeat hiukset ja tatuoinneilla peitetty iho, kaksosista on tullut Madridin symboli.
Alcarazin veljekset
He ovat ansainneet tämän maineen sinnikkyyden ansiosta: "19.00 - 22.00, sataa, paistoi tai lunta" he asuvat kadun toimistossaan , jota heillä ei ole kovin kaukana kotoa, Chamberín naapurustossa, samassa paikassa, jossa heidät syntyivät vuonna 1966.
Niiden 17 vuoden aikana, jolloin he ovat asuneet Gran Víalla he ovat kokeneet mielenosoituksia, liikenneruuhkia, joulujuhlia, helleaaltoja, lumisateita ja julkisia töitä. Toimii kuten viimeinen Madridin kadulla koettu ja joka otti pois erittäin arvokkaan elementin: aidan, jonka päällä he välillä lepäävät.
vuodet kuluvat , mutta Alcarazin veljekset ovat edelleen samassa paikassa, kuin ajastettu video jossa maailma liikkuu hurjaa vauhtia, kun aihe pysyy muuttumattomana.
PACO, 1800-luvun koiravaikuttaja
Nykyään sitä tuskin kukaan muistaa, mutta Paco-koiralle tapahtunut oli paras esimerkki siitä, että hän oli oikeassa paikassa oikeaan aikaan. Se tapahtui mukulakivien ja maan Madridissa , keilahattuihin ja hevoskärryihin pukeutuneita miehiä.
Se oli alku 1980-luvulla ja pääkaupunki täyttyi kulkukoirista, ihmiset pelkäävät melkoisesti tautien leviämisen vuoksi.
Monilla näistä koirista oli vain yksi kohtalo, saada musta vanukas. Menetelmä oli yksinkertainen: ruokapaloihin ruiskutettiin strykniiniä, myrkkyä, joka tappoi eläimen muutamassa minuutissa. Tällä tavalla Madridin koirien määrä väheni - ja tunnettu suosittu ilmaus syntyi.
Katukoirana oleminen Madridissa oli todellinen riski , mutta oli yksi, joka ei vain päässyt eroon verimakkaroista, vaan siitä tuli myös aikansa ilmiö.
Tarinasta on useita versioita, mutta avain niissä kaikissa on sama: ruttomusta koira onnistui astumaan Fornos-kahvilaan, joka oli yksi sen ajan arvostetuimmista , ja sattuma sai hänet haistelemaan pöydän alle, jossa Gonzalo de Saavedra, Bogarayan markiisi (Rivasin herttuan poika, Don Álvaron tai kohtalon voiman kirjoittaja) söi.
Kaksi asiaa saattoi tapahtua tuolloin: kahvilan henkilökunta oli harjannut koiran pois tai markiisi olisi heittänyt hänelle ruokaa . Tämä toinen tapahtui ja koira alkoi kukoistaa kiitosta.
Koira suosi markiisia, joka kastoi hänet Franciscukseksi (tuon päivän pyhälle, pyhälle Franciscus Assisilaiselle) tai tutummin Paco.
Paco alkoi olla a Fornos säännöllisesti. Joka kerta kun markiisi meni lounaalle, koira ilmestyi sinne odottamaan osuuttaan, mikä moninkertaistui muiden ruokailijoiden anteliaisuudesta.
"Kuuluisan koiran Pacon kaunis ja uusi laulu"
Pacon maine kasvoi samaa tahtia Ovet avautuivat hänelle: teattereita, sirkuksia, härkätaisteluareenoita... Pacon pieni varjo ilmestyi kaikkialle, missä markiisi meni, kunnes siitä tuli suosittu yksinään.
Musiikkiteemoja alettiin luoda hänen kunniakseen Kuuluisan koiran Pacon kaunis ja uusi laulu ja oli lukuisten journalististen kronikoiden, kuten sanomalehden, päähenkilö Puolueeton tai lehti Espanjan ja Amerikan kuvitus jossa kirjoitettiin, että Paco oli "tämän hovin mielenkiintoisin hahmo, madridilaisten suosikkisankari".
Leopoldo Alas Clarin teki hänestä hahmon yhdessä hänen moraalisia tarinoita . Pacon yritykset olivat laajentumassa erilaisiin ympäristöihin, **mukaan lukien taiteilijat ja härkätaistelijat (kuten myyttinen Frascuelo ja Lagartijo)**, joita hän seurasi härkätaisteluihin.
Siellä Paco saavutti suurimman aseman: reaktioidensa, haukkumisen tai jopa kehään hyppäämisen kautta , koira antoi tuomionsa työn laadusta härkätaistelukriitikkojen huomion, jotka käyttivät sen reaktioita antaakseen joitakin tuomioita.
"Härkätaisteluja odotetaan innolla, jotta nähdään, miten koira Paco suhtautuu niihin", toimittaja Pedro Bofill kirjoitti El Globo -sanomalehdessä. . Se oli nimenomaan härkätaistelu, joka päätti hänen elämänsä. Sinä päivänä taisteli kokematon härkätaistelija, joka suoritti yleisön silmissä melko keskinkertaista tehtävää.
Vihellysten ja protestien välissä Paco hyppäsi kehään. Tässä kohdassa Jotkut versiot sanovat, että Paco alkoi nuhdella novilleroa haukkumalla , toisissa se sotkeutui hänen jalkojensa väliin, kunnes hän kompastui.
Joka tapauksessa loppu oli sama: ylpeydessään haavoittunut novillero iski Pacoon muiden katsojien yllätykseksi. Vakavasti loukkaantuneena Paco siirrettiin, kun novilleroa saatettiin lynkkauksen välttämiseksi.
Apu oli turhaa: Paco kuoli muutaman tunnin kuluttua. Eläimen kuolemaa suri, ja useimmat sanomalehdet omistivat sille muistokirjoituksia. Päiviä myöhemmin ilmestyi Pacon omaelämäkerrallinen kirja, jonka on kirjoittanut nimetön kirjailija - ja muun muassa kuningas Alfonso XII:n ansioksi.
Joidenkin versioiden mukaan hänen ruumiinsa leikkasi tunnettu henkilö aikakauden taksidermisti Ángel Severini ja ollut esillä useita vuosia härkätaistelumuseo Calle Alcalalla. Kun museo suljettiin, Pacon jäännökset haudattiin nimettömään hautaan Retiro-puiston nykyiseen tilaan.
Yli vuosisataa myöhemmin kukaan ei tiedä, missä tuo hauta on, ja vain harvat muistavat tarinan Pacosta, koirasta, joka pakeni verimakkaran kuolemaa ja josta tuli 1800-luvun vaikuttaja.