Bunkkerin ulkopuoli
He sanovat että Berliini se laajenee hyvällä säällä. Mutta kun kevät hiipuu, tarvitaan vaihtoehtoinen suunnitelma. Yö on kaupungin ikuinen turvapaikka huonolta säältä. Techno suojaa. Myös bunkkerit.
Hän oli käynyt yhdessä heistä. bunkkeri , isoilla kirjaimilla, natsit rakensivat pommisuojaksi. Merkitse vihamielinen massa alueella mitte.
Sodan jälkeen se toimi varastona, yökerhona, asti Christian Boros osti sen ja asensi sen sinne Hänen kokoelmansa . He ovat kaikki: Ai Weiwei, Wolfgang Tillmans, Olafur Eliasson, Thomas Ruff.
Huoneissa ei ole kylttejä. Teoksia ei tunnisteta ja se hämmentää yleisöä. Paljas, ilmatiivis betoni säilyttää maalin ja graffitin jälkiä. Berliinissä päällekkäisyys on normaalia.
Katja Novitskovan työ, joka kuuluu Boros-kokoelmaan
Mutta Boroksen bunkkeri ei ole ainoa kaupungissa. Toinen on kanavassa lähellä Kreuzbergia, missä oli Länsi-Berliini. Siellä betoni ei nouse. Se on levitetty laajaan rakennukseen, jonka päällä on tuuletuskuilut.
Natsi-aikoina se suojeli tietoliikennelaitteita. Nykyään siinä on pieni matkustettu arvoitus. The feuerle kokoelma hän ei kehu, hän kuiskaa.
Englantilaisen arkkitehdin väliintulo John Pawson, tyhjiöissään geometrinen, se on riisunut betoniseinät. Keräilijöillä on heikkous anonyymeihin, eristettyihin tiloihin, valoa läpäisemätön, läpikuultava.
Nuori itämainen toivottaa ryhmän tervetulleeksi sovittuun aikaan, pysäyttää sen jäsenet pimeässä. Sounds Music pianolle nro 20 John Cage. Suureen huoneeseen astuessa ilme on luotu puolipimeään. valopisteet valaisevat khmer-veistoksia pilarien ja pilarien välissä. Vaikutus on dramaattinen.
Nuori itämainen vaikenee, vastaa kysymyksiin, selvittää epäilyjä, päivämäärät Kaakkois-Aasiasta 7. ja 13. vuosisatojen väliltä. Keskellä on suljettu peililaatikko, jossa juhlitaan suitsutusseremoniaa . Toimii Anish Kapoor ne heijastavat, reagoivat seinistä kiven aistillisuuteen.
Avery Singerin taideteos, joka on osa Boros-kokoelmaa
Ensimmäinen kerros on omistettu kiinalaiset huonekalut. Pihaa varten luotujen lakattujen kappaleiden volyymi tulee esiin eristyneissä kohdissa Arakin valokuvat . Pylvässänky, valtaistuin marmorilevyillä, jotka jäljittelevät maisemaa, ja No XII kirjoittanut Cristina Iglesias: pronssijousi, joka avautuu maahan.
Bunkkerin jälkeen jäi yö. Aurinko vuorotellen tuulen ja sateen kanssa. ystävä ehdotti KitKat, yksi Berliinin fetissin temppeleistä. Tiesin omistajan läheisyyden. Välttelimme jonoa.
Berliinissä ei improvisoi. Yö on rituaali. Jokainen paikka vaatii asun, asennetta. Oletetaan, että tunnin jonottaminen on välttämätöntä, että ovimies voi hylätä sinut odottamisen jälkeen, jos et noudata sisäänpääsyä säätelevää esoteerista koodia.
Ehkä tästä syystä KitKatin suurella pääsyalueella vallitsee hillitty odotus. Takit putoavat, vaatteet toimitetaan. Jäljelle jää nahka, alastomuus, vedä tai mikä tahansa muunnos. Minulla oli yllään punainen silkkikimono. Vain kimono, ystäväni vaati. Kukaan ei katso, kukaan ei tarkkaile. Ensimmäinen sääntö on hyväksyminen.
Huoneet seuraavat toisiaan, suuri uima-allas ja käytävät vähemmän altistuville alueille. Techno-ytimessä omituisuus vallitsee. Musiikki on huume sinänsä. Yleisö sykkii ja muuttuu nestemäiseksi. On parvekkeen kaltainen taso, josta rappio määrittää sen muodon, liikkeet.
Se on edelleen sotien välinen Berliini, ajattelin. Tämä on rikkomus, josta on tullut tapa, joka sai wieniläisen Stephan Zweigin ja espanjalaisen toimittajan Chaves Nogalesin järkyttymään.
Lähdimme sieltä päivän aikana. Me pukeudumme. Otimme taksin. Nukuimme. Taivas oli edelleen pilvinen. Söimme makkaran kanssa Maibock, olut, joka käy vasta toukokuussa. Menimme S-Bahnilla Treptower Parkiin. Me kävelemme.
Puisto oli metsää. Metsä, joka mutkitteli portille asti. Sisällä oli Toisessa maailmansodassa kaatuneiden neuvostoliittolaisten muistomerkki. Siellä oli Hitlerin kanslerin punaisesta marmorista rakennettu kaari, suuri hautakumpu, jossa oli monumentaalinen pronssinen patsas sotilasta ja tyttö sylissään, valkoiset kivisarkofagit kohokuvioilla, joissa oli naisia kalashnikovilla.
Kun katselin niitä, ystäväni makasi kärryillä. Ajattelin, että joskus kaupunkien euforia syntyy niiden arpeista.
Toisessa maailmansodassa kaatuneiden neuvostoliittolaisten muistomerkki