Herzog käveli hänen kanssaan.
Lähes 750 kilometriä, matka Münchenin ja Pariisin välillä, pysähdyksillä, askeleilla eteenpäin ja taaksepäin, odottamattomia viihdettä villihevosen, karhun ja itsensä kanssa, kasvotusten pelkojensa kanssa. Se siitä Hyvä Werner (Walking on Cinema), dokumentti aiheesta Pablo Maceda, ensi-iltansa viime Festivla de Sevillassa ja se saapuu teattereihin 20.11. Polku kävellen yksin kameran, kartan ja kirjan kanssa: Werner Herzogin teoksesta Walking on Ice jossa baijerilainen elokuvantekijä valitsi tämän polun, valmistettu jalkaisin vuonna 1974, lupauksella: pelastaa kuolemalta Lotte Eisner, hänen ystävänsä ja seitsemännen taiteen avainhenkilö, kriitikko ja Cinémathèque Françaisen perustaja.
46 vuotta myöhemmin ja uuden rahoitusiskun jälkeen seuraavalle elokuvalleen, Tuntematon nainen (joka vihdoin kuvataan vuonna 2021), ohjaaja Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) palasi jälleen opettajakirjaansa. ”Se on ollut erittäin tärkeä kirja elämässäni, palaan siihen aina kun haluan motivoida itseäni, inspiroida itseäni, ja kun sain tämän iskun, näin sen hyvin selvästi, koska kuva elokuvantekijästä, joka kävelee yksin kylmässä, on aina tuntunut minusta erittäin voimakkaalta metafora luomispolulle”, kommentti. Ja lukiessaan sen uudelleen hän ajatteli: "Jos Herzog kävelisi sen matkan yrittääkseen pelastaa Lotte Eisnerin, Pystyn kävelemään sitä yrittääkseni palauttaa hieman halua tehdä elokuvia ja tehdä elokuva sen tekemisen yksinkertaisen ilon vuoksi, ajattelematta kaupankäynnin, julkaisun, jakelun logiikkaa... vain sen tekemisen ilo. nauti kokemuksesta."
Kartta, kamera ja rakkaus elokuvaan.
Ja poika nautti siitä, vaikka hän myös kärsi siitä. Aiemman matkan valmisteluprosessin jälkeen, jossa hän yritti tulkita Herzogin "salaperäisiä sanoja", hän suunnitteli polun uusien tekniikoiden ansiosta säilyttäen hengen "erittäin etsivä, hyvin improvisatiivinen, hyvin hertsoginen valloituksen mielessä", ja lähti Müncheniin tammikuussa. Hän kuvasi askeleitaan ja kohtaamisia, pohdintojaan kuukauden ajan kävellen yksin tyhjissä, harmaissa, sumuisissa, tummissa maisemissa ja ennen kaikkea tunnemaisemissa. Aavekumppanin kanssa: Werner Herzog, hänen sanansa ohjasivat häntä ja lopulta myös katsojaa, sillä Fitzcarraldon ohjaaja, nähtyään Dear Wernerin, päätti lainaa syvää ääntäsi lukeaksesi uudelleen omaa tekstiäsi koko tämän matkan kanssa 11 peruspysähdystä että Maqueda juoksee taas puolestamme.
**München: “Matkan alku, kaupunki, jossa Herzog asui. Münchenin elokuvamuseo, Stadelheimin vankila. Keskustan elokuvateatterit. **
Tästä alkoi hänen matkansa, hänen polkunsa, hänen uudelleenlöytönsä. "Tavoitteena ei ollut saavuttaa päämäärää, tavoite oli itse polku" Maqueda sanoo. "Haizea (G. Viana, Dear Wernerin tuottaja) kertoi minulle, että jos elokuva ei miellytä, voin aina laittaa sen laatikkoon, mutta Voisin aina pitää kokemukset omana tietonani ja se on myös jotain, joka on muuttanut minua." Viettää tunnin kylmässä hälinän takia, että lehmä katsoisi häntä tai seurata villihevosta tunniksi saada se kameraan tai jopa hyväillä sitä kuvauksessa ovat joitain kokemuksia, joita hän ei ollut ennen kokenut ja jotka ovat leimanneet hänet ohjaajana. ”Koska autofictionin tekeminen ei ole helppoa. Tuntui erittäin mukavalta puhua elokuvantekijästä ei onnistumisesta vaan epäonnistumisesta, etsiä itseään ja vähän arvostaa kaikkia elokuvantekijöitä, jotka nykyään jatkavat projektien rakentamista työskennellessään, saadakseen toimeentulon, että työväenluokan tietoisuus liittyi paljon elokuvaohjaukseen, jota tunnen hyvin lähellä."
Kävely elokuvateatterissa.
Alling: "Missä Herzog vietti ensimmäisen yönsä. Tyypillisen saksalaisen uskonnollisen arkkitehtuurin kirkon kupoli kiinnitti huomioni, jossa hän yritti viettää yön piilossa eikä kyennyt pakenemaan viime hetkellä.
Saapuminen tuohon kaupunkiin ja Herzogin kuvausten näkeminen livenä liikutti häntä. "Hän kuvailee tuon pikkukaupungin kaikkia elementtejä: 'Basilikan ovella on kaksi sypressiä ja noiden sypressien päällä annan kaiken pelkoni mennä ohi." Saapuessani löydän edessäni nuo kaksi sypressiä, basilikan, jossa hän yritti viettää yön, mutta sisällä oli koira eikä hän päässyt, jalkapallokentän vieressä ja puoliksi tuhoutuneen talon... Noiden maisemien näkeminen oli melkein kuin vuoropuhelua menneisyyden kanssa, koska luin kirjaa, kirjaa, jonka olen voimakkaasti alleviivannut, täynnä huomautuksia. Minulle oli erittäin jännittävää löytää 46 vuotta aiemmin kuvatut paikat ja saada ne melkein identtiseksi silmieni edessä, koska olen törmännyt kuvaamaan keskellä talvea, tammikuussa Täysin yksinäisiä maisemia, hyvin romanttisia…”.
Lech-joki: "Herzog pelkäsi kovasti, kuinka se ylittää, ja sitten hän tajusi, ettei se ollut iso juttu."
Unterroth: "Täällä on monia luolia, kuten elokuvassa."
Maqueda seurasi "herkkää reittiä", joka merkitsi Jäällä kävelystä "luo paitsi fyysisiä, myös tunnemaisemia". henkilökohtaisia metaforia. Esimerkiksi luola liittyi hänen turhautuneisuuteensa kun yritetään saada projekteja käyntiin. Vuoret ja huiput esimerkkinä suljetuista ovista rahoitusta haettaessa.
Luolan myytti: lopullinen jälleennäkeminen.
Saksan Schwarzwald: "Paikoissa, kuten Hornberg tai Gutach, luonnolliset, vihreät ja kosteat maisemat olivat ylivoimaisia, kuten Aguirren tähti, Jumalan viha".
Täällä hän oli "täysin vapaa kaikista kahleista". Hänelle tämä metsäinen maisema oli visuaalinen esimerkki kaaoksesta ja tuhosta että me provosoimme luonnossa, mutta koska hän on aina vahvempi kuin ihminen. "40 metriä korkean vesiputouksen löytäminen melkein tyhjästä oli hertsoginen loppiainen, se oli minulle erittäin tärkeää, muistan sen edelleen", kertoo elokuvantekijä.
Saksan raja Ranskan kanssa: "Rein-joki, täältä löysin monia molempien maiden lippuja, jotka yhdistävät monia alueita."
Andlau: "Château d'Andlau, hyvä tiivistelmä metafora Herzogin keskiaikaisimmasta elokuvasta".
Raon-L'Etape: "Klassiset ranskalaiset viinitarhat täynnä rypäleitä, maisema ei voisi olla ranskalaisempaa."
Domrémy-la-Pucelle: "Jhanna d'Arcin syntymäpaikka. Hänen luvun omistaminen elokuvassa oli välttämätöntä. Löysin itseni aavekaupungista, jota hallitsevat kylmä ja sumu.
Sumuisia, kylmiä ja tunteita maisemia.
Paris: "Ranskalainen Cinematheque, matkani toiseksi viimeinen pysäkki. Kaikki elokuvantekijät ovat perillisiä hänen rakkautensa seitsemänteen taiteeseen."
Maqueda panee rakkautensa elokuvaan, kun hän näki Psychon ensimmäisen kerran ja huomasi, että elokuvaohjaajat olivat taikureita. Elokuvateatteri ja hän ovat yksi henkilö, hän sanoo. ”Olen tullut kuvaamaan tätä elokuvaa suurella mielenkiinnolla älkää osoittako kunnioitusta niinkään Herzogille vaan elokuvalle, tästä syystä myös alaotsikko kävelemässä elokuvissa koska minusta näyttää siltä elokuva on hyvin hauras kuin jää…” laskuttaa. Ja katselee menneisyyttä, puolustaen Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda tai Nouvelle Vague, haluaa pohtia nykyistä ja tulevaa käsitystä siitä, mitä elokuva nykyään on. "Kestoa, sarja, onko YouTube-videoelokuva vai ei?".
Paris: "Lotte Eisnerin talo Neuilly-sur-Seinen naapurustossa. Tien pää. Kunnianosoitus hänen henkilölleen muuttuu kunnianosoituksena Haizealle, omalle Lottelleni. Minun suojelusenkelini".
"Kun etenin matkan varrella ja pohdiskelin, tuntui erittäin mukavalta omistaa elokuva hänelle ja kaikille niille ihmisille, jotka tukevat meitä projektien toteuttamisessa eivätkä keskity niihin, vaan ihmisiin, joita he tukevat emotionaalisesti", hän sanoi. sanoo Pablo. Sinun tapauksessasi Haizea ei ole vain hänen tuottajansa, hän on myös hänen kumppaninsa. ”Rakkaus, sekä ammatillinen että sentimentaalinen, tuntui minusta myös erittäin mukavalta, että se oli selvää jos Herzog käveli Lotten puolesta, minä kävelin hänen puolestaan."
Elokuvamuistoja.