Jäähyväiset tarinoiden kerääjälle
hän näki poikkeuksellinen arjessa , tylsässä, mitä emme yleensä huomaa. Tuo näöntarkkuus oli itse asiassa a irtisanoutumisase.
Kanssa Varda Matkustimme läpi Ranskan tapaamassa naapureita, työntekijöitä, tarinoita arjesta, joita hän kertoi tärisevällä käsikamerallaan ja noilla huolimattomilla ja hauskoilla otoksilla. Useammin kuin kerran hän unohti sammuttaa kameran ja sen hän näytti meille teoksen viimeisessä painoksessa. Mitään ei mennyt hukkaan kaikki oli osa sitä läheistä todellisuutta, jolla hän kysyi meitä.
Agnes , yhtenä perustajista Nouvelle Vague (älä unohda, että elokuvasi La Pointe Courte oli ennen à bout de souffle de Godard), opetti meille kaiken. Keinotekoinen. Hänen työssään suurin keinotekoisuus on todellisuutta, oli se kuinka karkea tahansa.
Ei turhaan, vuonna 1977 hän sai ensi-iltansa elokuvansa ** L'Une chante, l'autre pas (Toinen laulaa, toinen ei) **, jossa hän vaati naisten oikeutta päättää kehostaan.
Agnès opetti meille kaiken: hänen hiuksensa, ajan kuluminen hänen käsiensä ryppyissä, hänen silmiensä uurteissa... Jopa Ranskan pelloilla kasvatettujen perunoiden oikoissa muodoissa. Se oli kaikki tekosyy, laiminlyönti, viettämään aikaa ajan mittaan.
Sisään _Les glaneurs et la glaneuse (Nokijat ja keräilijä) _ , etsi lakkaamatta noita keräilijöitä (hedelmien ja vihannesten, mutta myös roskien, esineiden...) ja hänestä tuli kokemusten "kerääjä". (tuo dokumenttielokuvan ihana kohtaus, jossa hän kerää rekkoja tieltä autostaan ja kädessään O:n muotoinen). Suloisia, hauskoja kohtauksia, jotka edustivat niin paljon hänen tapaansa katsoa maailmaa.
Hänen viimeinen seikkailunsa sai meidät vuodattamaan satunnaisia kyyneleitä elokuva , koska se ajan kuluminen, josta hän puhui niin paljon, tuli käsin kosketeltavana hänen hitaissa askeleissaan kohti merta, käsi kädessä dokumentin kumppaninsa JR:n kanssa. Visages kylät .
Agnès nukkumassa junassa ("Visages Villages")
Pakettiauto kameralla, joka tulostaa suuria kuvia, kulkee Ranskan halki. Sisällä, kaksi sukupolvea ja neljä silmää (ja lasit), jotka kertovat tarinoita sen asukkaiden ryppyjen takana.
A Agnes Varda ja arvoituksellinen valokuvaaja **JR**, aina suojassa aurinkolasiensa takana, puoli vuosisataa erotti heidät ja suuresta ikäerosta huolimatta molemmilla oli yhteinen harrastus: olla ihmisten tarkkailijoita.
Varda nauhoittensa kautta; JR seinämaalaustensa kanssa. Sisään Visages kylät , elokuva, joka oli ehdolla parhaasta dokumentista viimeisessä Oscar-gaalassa, yhdisti voimansa. Agnèsin sanojen mukaan tavoite oli "kuvaa kasvot, jotta ne eivät katoa muistini aukkoihin" . Ei meidän.
Tästä syystä he etsivät omituisella tiematkallaan tarinoita kaivostyöläisistä Bruay-la-Buissiere ja valokuvattu Jeanine, purettavan kaivosalueen viimeinen asukas ; he herättivät henkiin kaupungin seinät Pirou-Plagen asumattomat talot naapureiden muotokuvilla; ja täytti säiliöt Le Havre, jossa on valokuvia satamatyöntekijöiden vaimoista.
Koska he, epäoikeudenmukaisesti unohdetut kasvot, ovat niitä, joita he etsivät.
Mutta tästä tuli myös introspektiivinen matka, jolla Agnès v palaa historiansa paikkoihin valokuvan ja elokuvan avulla : Henri Cartier-Bressonin (ja hänen vaimonsa Martinen) hauta Montjustinissa, joka jäljittelee elokuvasta Louvren läpi kulkevaa kilpailua bändi osiin Jean-Luc Godard ja liimaus valokuva, jonka Agnès otti Guy Bourdinista bunkkerissa Saint-Aubin-sur-Merin rannalla Normandiassa.
Vuorovesi pesi pois Bourdinin paperin seuraavana päivänä jättäen musteen varjon... Onneksi Agnèsin terävä kamera oli aina paikalla ikuistamaan kaiken.
Agnes ja J.R.
Valokuva, jonka Agnès otti Guy Bourdinista bunkkerissa Saint-Aubin-sur-Merin rannalla Normandiassa