Buzludzha, Bulgaria
Muutoksen nälkä nieli Neuvostotasavallat Neuvostoliiton hajoamisen jälkeen . Slaidakampanjoita kommunistista hallintoa vastaan ja ymmärrettävää posttraumaattinen stressi jotka kärsivät melkein 300 miljoonaa asukasta 90-luvulla onnistui luomaan a heidän perintönsä hylkääminen . Tai ainakin sokeus, jota ruokkii myös tulevaisuuden visio, jonka mukaan nämä 15 aluetta muistuttivat sisällöltään ja muodoltaan länsimaisia talouksia. Samaan aikaan yksi suurimmista elävän muistin taloudellisista sotkuista jätti kokonaisia kaupunkeja, tyhjennetyt hallintorakennukset, kunnostetut tehtaat tai uudelleenkäytetty käytöstä poistettu infrastruktuuri.
Imperiumin kaatuminen Se saattaa kuulostaa jälleen kerran historian toistolta. Mutta, Kuinka monta sivilisaatiota saavutti Neuvostoliiton koon ja rikkauden? Liettuasta Japaniin 70 vuoden komentotalous heikkeni tarkoituksena teollistaa ja kaupungisoida joitain maan neitseellisimmistä maisemista . Sen myötä Moskovasta asetetut esteettiset kriteerit levisivät koko kortteliin, mutta myös sen yli 200 etnisen ryhmän, kielen, uskonnon taiteellisista herkkyydestä oli huolehdittava... Itä-Euroopan sosialistisista maista puhumattakaan.
Raakaan markkinatalouteen sopeutumiskyvyttömyys ja lähes sukupolvi olivat välttämättömiä nostalgisia ja löytäjiä Näistä dystopisista maisemista alkoi korostua peritty taiteellinen arvo. Valokuvaaja Frédéric Chaubin määritellyt sen "kulttuurien hämmentävät jäänteet", "avaruudessa ja ajassa kelluvat villit monumentit" tai tarkemmin sanottuna "tulevaisuuden rauniot", jonka hän koonnut kirjaansa CCCP - Valokuvattu kosmisia kommunistisia rakenteita , muokannut Taschen.
Monet vielä tänäkin päivänä kieltävät sen kommunistinen menneisyys , monet muut kamppailevat erottaakseen taiteen politiikasta ja säilyttääkseen sen perinnön, jonka se jätti kuudesosaan maan pinnasta. Mutta monet muut ja yhä useammin he katsovat sitä brutalistista tyyliä, jonka Neuvostoliitto melkein teki omanlaisensa . "Näen yhä enemmän kiinnostusta brutalistista arkkitehtuuria kohtaan", hän sanoo. Virginia McLeod , toimittaja Brutalistisen arkkitehtuurin atlas Phaidonista. Ja se on jotain piilevää sosiaalisissa verkostoissa, joissa hashtag #brutalism kerää yli puoli miljoonaa kuvaa.
Jos aloitamme brutalismia , tili brutalistbeton on yksi parhaista poimii betonin vaikutuksen entisen Neuvostoliiton ja sosialistisen blokin laitos- ja asuinrakennukset.
tarjoaa kiehtovan useimpien vanhojen pääkaupunkien katsaus Näistä maista Baltian maista Keski-Aasiaan ja kiinnittää suurta huomiota sosialistisena modernismina tunnettuun tyyliin. Se on yksi silmiinpistävimmistä ilmaisuista neuvostotaiteen moninaisuudesta, joka alkoi ilmaantua Stalinin kuoleman myötä 1950-luvun puolivälissä, mutta joka kukoisti Brežnevin toimikauden aikana. Taiteen ja kaupunkitutkimuksen instituutti pyrkii tuomaan esille näiden teosten taiteellista arvoa.
Mitä voidaan nähdä leveämmällä marginaalilla etiketin alla SOCMOD: sosialistinen modernismi.
Christopher Herwig , useilla retkillä läpi neuvostoblokin loppu , pystyi vangitsemaan yhden tämän tyylin uteliaimmista ilmaisuista: bussipysäkki jonka suunnittelu sen merkityksettömyyden vuoksi myönnettiin aloitteleville arkkitehdeille, jotka puristavat luovuuttaan saavuttaakseen suurempia korkeuksia. Toisessa osassaan hän käsittelee samaa hanketta maan alla: yhden planeetan veistoksellisimman metrojärjestelmän parhaat asemat.
Sekä bussipysäkeillä että metroasemilla Eräs hahmo erottuu, mosaiikit, joita Ukrainan kaltaiset maat alkavat poistaa päästäkseen eroon kaikista jo kaukaisen Neuvostoliiton alueen muistoista. Muissa tapauksissa aika ja vandalismi syövät niitä. Profiilit, kuten Elbori tai Rukhina, luovat a arvokas luettelo merkittävimmistä ja piilotetuimmista mosaiikeista . Puhumattakaan Moskovan metron sisätiloista.
Monet näistä mosaiikeista edustavat a yhdistelmä perinteisiä neuvostoelämän kohtauksia , sekä kunkin alueensa perinteisimpiä tapoja. Ja tässä mielessä Instagramissa näkyvä kokoelma ei ole vain arkkitehtoninen, vaan myös sen karismaattinen muotoilu ja julisteet (tileillä, kuten SovietPosters tai SovietVisuals).
Vaikka CalvertJournal menee askeleen pidemmälle selittääkseen kuvien avulla, mikä on näiden maiden todellisuus, joissa on edelleen hyvin piilevä jälki heidän yhteisestä menneisyydestään . Tämä lehti kerää tililleen lahjakkaimmat valokuvaajat, jotka pystyvät esittämään arjen suruja ja hyveitä.
Samalla käskyllä ja huolimatta maan hajoamisesta ja sen tasavaltojen erilaisesta suunnasta, monet arvostavat edelleen yhteistä identiteettiä tavoissaan ja estetiikassaan . Postsovenokin kaltaiset tilit pystyvät tee yhteenveto ristiriitaisista kuvista, joita koetaan koko entisen Neuvostoliiton konkreettisessa universumissa.
Yhdenmukaiset ja harmaat kaupunginosat jonka hirvittävä laajennus juontaa juurensa melankolisiin ja jopa traagisiin sävyihin, mutta ei lainkaan vailla huumoria. Sen asukkaiden kauneuden, elämän ja omituisuuksien löytäminen on My Leningradin erikoisuus, joka tarkastelee yhdistelmää maaseudun tapoja ja megalopolikohtauksia.
Tähän mennessä yksityiskohdat, Chaubinin tallentamien "tulevaisuuden raunioiden" omituisuudet . Mutta on niitä, jotka päinvastoin pystyivät pystyttämään tunnuksen mammuttiin, yksitoikkoiseen. Tätä varten he menevät heidän " microraioni " (makuuhuoneen kaupunginosat) ja niiden todelliset "ihmiselämän" luojat: rakennusten väliset pihat - "dvor" venäjäksi.
Niistä tunnetuin on varmasti Arseni Kotov , joka tunnetaan nimellä Northern Friend. Sellaiset tilit kuin Tvoi Dvor ja Gloom 99 näyttävät meidät.
Hyvässä tai pahassa, kun otetaan huomioon joidenkin näiden kaupunginosien tila, tilit päätyvät flirttailemaan urbex-muodin kanssa (vieraile hylätyissä kaupungeissa). Vaikka Neuvostoliiton jälkeinen maailma yleensä päätyy tämän estetiikan paratiisiksi, sen erityinen El Dorado on Tšernobylin raunioilla (Alina Filatova on yksi heidän "asiantuntija" tutkimusmatkailijoistaan) ja militarisoidun Ukrainan hylätyt tunnelit.
Olisi epäreilua rajoittaa Neuvostoliiton perintö tyreihin ja yksitoikkoisiin. On monia kertomuksia, jotka osoittavat päinvastaista ja jotka osoittavat fantasia monista sen monumenteista sekä Neuvostoliiton rajojen sisällä (monumentalismi) että niiden ulkopuolella - missä on erityisen tärkeää hankkeen historiallisen muistin kokoaminen Spomenik-tietokanta, koko entisen Jugoslavian alueella.
Kokonaisuutena kyse on vähän tunnettujen kuvien vahvuuden esittämisestä yleisimmillä turistireiteillä, uppoutumisesta yhden viimeisimmän suuren "sivilisaatioiden" perinnön aiheuttamaan hämmennykseen ja oppia ymmärtämään hahmoa, joka tekee vanhasta lohkosta edelleen rinnakkaismaailman . Ei eurooppalainen eikä aasialainen. Ei kaupungissa eikä maaseudulla. Ei romahtanut eikä noussut esiin . Ei menneisyyttä eikä tulevaisuutta. Sarja ristiriitaisuuksia ja epäjohdonmukaisuuksia, joita kukaan ei kuvaa paremmin kuin The Inversion of Colours.