Jumalallisesta ja inhimillisestä: kohtalosta.
"Minulla oli maatila Extremadurassa, Santa Cruzin huipun juurella." jotta voisin aloittaa Karen, Extremaduran ohjaajan debyyttielokuva Maria Perez Sanz. Karen on muotokuva Karen Blixenin, "tanskalaisen kirjailijan, jolla on tuhat nimeä" viimeiset vuodet. Nainen, jonka tapasimme suuren osan maailmasta tulkinnan kautta meryl streep Sydney Pollack -elokuvassa, Muistoja Afrikasta.
Näin myös tämä elokuvantekijä tunsi hänet, joka tuli hänen luokseen halukkaasti kirjoittamaan ja ohjaamaan pituus kulkee hänen Extremaduransa Afrikan läpi. ”Perheelläni on maatila lähellä Trujilloa, puhdas laitume. Olen viettänyt siellä paljon lapsuutta, kesät, ja minulla on aina ollut se fantasia näytellä tutkimusmatkailijoita", sanoo María Pérez Sanz. ”Vuosia sitten aloin kuvata shortseja, joissa esittelin itseni tuohon maisemaan maasaiden ja uudisasukkaiden kanssa... Ymmärsin vähitellen, että siinä oli jotain hyvin voimakasta ja minun piti hyödyntää enemmän. En ole ensimmäinen, joka sanoo tämän, mutta on totta, että on olemassa joitakin yhteyksiä, jotka myöhemmin, kun matkustin Keniaan seuraamaan Karenin jalanjälkiä, varmistin: tammet voisivat olla akaasiaa, lintujen muutto, jotka ovat juuri lähdössä Afrikkaan, auringonlaskut. Se oli enemmän arkkityyppinen ajatus, jonka tuo afrikkalainen maisema välitti minulle."
Huoneesta on näkymät Serengetille.
Siinä ajatuksessa kuvata Extremadura Afrikana Karen Blixen esiintyy isänsä suosituksesta. "Pidin siitä mielenkiintoisena, koska hän oli yleisölle tuttu hahmo, eikä hänen tarvitsisi kertoa koko tarinaansa tyhjästä", hän selittää. Itse asiassa Karen on tarina, rakennettu päivittäisistä teoista ja syvällisistä keskusteluista kirjailijan ja hänen uskollisimman palvelijansa somali Farahin välillä, viime vuosien maatilallaan Keniassa. "Maisema on elokuvan alku, mutta siitä tulee inhimillisempi maisema: hän ja hänen palvelijansa ovat elokuvan tärkein asia”.
IDEALISOITU HAHMO
María Pérez Sanz aloitti lukemalla Out of Africa, ja sieltä hän jatkoi muuhun myöhässä olevaan mutta laajaan kirjalliseen teokseensa. "Varjot nurmikolla, jonka hän kirjoittaa lähellä kuolemaansa, jossa hän korostaa Farahia (näyttelijänä Alito Rodgers) tärkeimpänä hahmona” oli ensimmäinen käsittely, jossa hän löysi käsikirjoituksensa avaimen. Jälkeen, Kirjeitä Afrikasta: "Se on jokapäiväistä elämää, pieniä asioita, asioita, joita ei ole tarkoitettu julkaistavaksi, osoitettu hänen veljelleen tai äidilleen Tanskassa", hän sanoo, "ne kirjeet ruokkivat monia elokuvan kohtauksia, ne olivat lähtökohta monille jaksoille. "
Aavikko vai niitty?
Loput lisätty matka Keniaan hän teki tuotantojohtajansa kanssa ennen kuvausten alkamista. olivat Karenissa, Nairobin naapurustossa, valkoisten ihmisten ja korkeatuloisten esikaupunki, jota kutsutaan sellaiseksi, koska hänen istutusnsa oli siellä, siellä hän asui ja siellä hän on kirjailijan talo, nyt kotimuseo. "Että se ei ole kovin tiukkaa, kaikkea kerääntyy vähän hajallaan, Karenin saappaat ja sen vieressä jotain Meryl Streepiltä", hän muistaa. "Fiktio ja todellisuus ovat hieman sekaisin." He puhuivat myös kikujujen jälkeläisten ja uudisasukkaiden kanssa, jotka tiesivät Blixenin jatkaakseen muotokuvan muodostamista tästä salaperäisestä naisesta, "joka kärsi paljon".
Ehkä Pollack-elokuvan takia Karen Blixen on täysin idealisoitu. "Mutta hänen kirjeissään näet, mitä hän kärsi, hän oli hyvin sairas ja melkein tuhosi tanskalaisen perheensä ja hän oli lähettämässä afrikkalaisen perheensä helvettiin”, María sanoo. "Elokuvamme on lähempänä todellista olemassaoloaan Afrikassa kuin Pollackin elokuva, hänen aikansa siellä ei ollut niin paljon karusaamista, rakastajia ja safaria, Hän oli aina hyvin vastakkainen epäonnistumisen kanssa aivan nurkan takana. Karenin tarina on epäonnistumisen tarina joka johtaa sinut löytämään alkukohtalosi. Siksi, kohtalo on toistuva elementti hänen ja Farahin välisissä keskusteluissa."
Extremaduran maatila Afrikan tilalla.
Hän ei ollut nainen, jonka kuvittelee puhuvan banaaleista ja triviaaleista asioista, ohjaaja sanoo. Ja tästä syystä kohtalo ja Jumala livahtavat näiden kahden hahmon rutiiniin. "Harjoitus, jota olemme tehneet, on pyyhkiä pois romantiikan, pyyhkiä pois mieshahmot, mutta häntä on mahdotonta olla ihannoimatta, koska hänen maailmansa on hyvin mystinen. Kaikessa hänen kirjallisuudessaan ja elämäkerrassaan on monia kerroksia, ja myytin ja todellisuuden erottaminen toisistaan on erittäin vaikeaa. Hän vaihtoi nimeään useita kertoja, pukeutui ja petti koko elämänsä."
OMA TALONI AFRIKASSA/EXTREMUDURAssa
Matka Keniaan auttoi heitä ennen kaikkea rakentamaan uudelleen Karenin talon Extremadurassa. Ei etsinyt suunnitelmista tarkkuutta, vaan herättää tunnelmaa huonekaluilla, tuoleilla (tuoli, jolla hän työskentelee, on Rosenvingesta, perintö hänen tanskalaiselta isoäidiltä, sama kuin Blixenillä Keniassa)… Se ei ollut helppoa löytää talon siirtomaatyylinen ja avoin maaseudulle Extremadurassa. "Se on siellä olevan arkkitehtuurin vastakohta", hän sanoo. He kuitenkin onnistuivat, elokuvan tuottajan vaimon perheen omaisuus: sijaitsee alueella nimeltä Las Viñas, korotettu alue, joka mahdollistaa nämä näkymät kuin olisit Serengetissä."
Näyttelijät ohjaajana María Pérezin kanssa.
Ja näet talon ulkopuolelta vasta elokuvan lopussa, kun lisäät kuvat Karen Blixenin todellisesta talosta Keniassa. Hyppy ajassa, epäselvä loppu, melkein aavemainen. Missä olimmekaan? Missä olemme? "Maisemaa tai taloa ei ole liikaa muokattu, se oli pikemminkin luottaa siihen, että katsoja hyväksyy tämän sopimuksen ja se toimii paremmin kuin odotin”, ohjaaja sanoo. "Ajattelin: "Mitään ei tapahdu, jos jotkut siat menevät ristiin". Elokuva on kuvattu espanjaksi, uskottavuus on jäädytetty ja aika, villieläimiä ei ole, mutta kun laitat ne kaksi hahmoa, Karen ja Farah, yhtäkkiä sinut kuljetetaan, se on elokuvan taikuutta ja tuo matkasopimus katsojan kanssa on upea”.
Christina Rosenvinge, Karenina niityllä.