Uusi Caravaggio ilmestyy Ansorenan huutokauppataloon Madridissa
Suuren mestarin teoksen löytäminen on museokuraattorien, tutkijoiden ja taidekauppiaiden vaalia unelma. Sekä taiteellinen että rahallinen arvo ilmenee siellä, missä aikoinaan esiintyi attribuutio toissijaiseen taiteilijaan, mediamelu leviää ja tekijän hahmosta tulee sosiaalisten verkostojen trendi.
Prosessissa kaikki osallistujat saavat a haluttu näkyvyys, käännettynä kulttuuriseksi merkitykseksi museon tapauksessa , ja jälleenmyyjän runsaat voitot.
Kaksi tapahtumaa Madridissa ovat havainnollistaneet tämän prosessin eri vaiheita viime viikkoina. Antikvaareiden ja tutkijoiden huomionhuuto Caravaggion mahdollinen työ Irtisanoutuminen Ansorena-huutokaupasta 8. huhtikuuta on ollut äkillinen, odottamaton tapaus. Miljonääritarjousten kärjistyminen, kansainvälisten asiantuntijoiden saapuminen ja museoviranomaisten hälytys muodostavat sinänsä tarina juonittelusta.
Caravaggion loppiaisen aiheuttaman kiistan edessä esitys Prado-museo "Victor Hannibal" , joka katsoo ensimmäistä kertaa Italiaan Alpeilta, Francisco de Goya, jonka lahjoitti Instituutin ystävät -säätiö , näyttää tapaamisen viimeisen luvun. Pitkän tutkimusmatkan, mielipiteiden ja hallinnollisten menettelyjen jälkeen teos on liitetty julkisiin kokoelmiin.
Tässä tapauksessa löytö oli seurausta työstä Jesús Urrea, vuonna 1993 Pradon apulaisjohtaja , joka löysi maalauksen Selgas-Fagalden säätiö . Öljymaalauksen oli hankkinut teollisuusmies Fortunato Selgas 1800-luvulla nimettömänä teoksena, myöhemmin italialaisen Corrado Giacquinton ansioksi luettuna, ja se oli esillä Cudilleron palatsiaalisessa viidennessä.
Meillä on tapana ajatella koko suurten mestareiden työtä kiinteänä, liikkumattomana, museoissa vartioituna. Totuus on, että puuttuvien osien luettelo on loputon. Vuosisatojen aikana, ryöstöt, sodat tai joidenkin perillisten pelkkä tietämättömyys , ovat katkaisseet rivin, jonka avulla voidaan tunnistaa teokset, jotka eivät ole signeerattuja, vähäisiä tai jotka eivät vastaa selvästi tekijän tyyliin.
"Voittoisa Hannibal, joka katsoo ensimmäistä kertaa Italiaan Alpeilta"
Leonardon Salvator Mundi -tapaus , joka kävi läpi useita kokoelmia, kunnes se saapui jälleenmyyjä Robert Simonin käsiin, on ollut viime vuosikymmenen kuuluisin ja tuottoisin paljastus. Sen huono suojelu ruokki hämmentävää määrityksiä. Muut varastetut ja piilotetut teokset saattavat odottaa sattumanvaraista löytöä. Van Goghin Arles-muistikirja, joka katosi liittoutuneiden kaupungin pommituksen vuoksi, odottaa sopimusta kirjoittajasta.
Koska loppujen lopuksi kyse on siitä, sopimuksesta asiantuntijoista ja museojohtajista koostuva yhteisö . Tekniset testit: taustapiirustuksen tutkiminen, pigmenttien, kehyksen, kankaan analyysi eivät yleensä ole ratkaisevia. Ne antavat tietoa ajasta, jolloin teos maalattiin, ja siksi voit hylätä myöhemmin tehdyt kopiot , mutta sallii harvoin vahvan tekijän. Mestareilla oli ennen työpajoja, joissa jaettiin materiaaleja, jotka olivat hyvin samanlaisia kuin heidän aikalaisensa..
Asiakirja, joka tallentaa järjestyksen työ, suosittelut, kuvaukset ja inventaariot auttavat vahvistamaan vaikuttavuutta . Taiteilijan itsensä tekemä luonnos on vahva todiste.
Bridge, Arles Muistikirja
Goyan Hannibalin tapauksessa se oli osa niin kutsuttua italialaisen maalarin muistikirjaa, jota säilytettiin Prado-museossa. Urrea , joka oli opiskellut häntä museonhoitajana, hän tiesi kuinka tunnistaa lopullisen teoksen, kun hän näki sen Cudilleron palatsissa . Goyan käsi oli jäänyt piiloon, koska se oli varhainen kappale, joka oli vieras hänen kypsälle tyylilleen ominaisille piirteille.
Goya teki matkan Italiaan 24-vuotiaana . San Fernandon kuninkaallinen taideakatemia oli kahdesti evännyt häneltä palkinnon, josta Rooman koulutusstipendi riippui. Tästä syystä hänen oli pakko rahoittaa taskustaan matka, joka oli 1700-luvulla välttämätön kaikille tunnustetuiksi taiteilijoiksi..
The Italialainen muistikirja, säilytetty Prado-museossa , sisältää muistiinpanoja ja piirroksia monumenteista, jotka kiinnittivät hänen huomionsa, näkemyksiä, kuluilmoituksia tai kirjeluonnoksia ja kommentteja.
Taiteilijan tarkkaa reittiä ei tiedetä , mutta hänen huomautuksensa osoittavat, että hän pysähtyi Genova, Venetsia, Modena, Bologna, Genova, Parma ja Rooma . Parmassa syntyi mahdollisuus esittää teos Kuvataideakatemian järjestämään kilpailuun. Teeman asetti aikakauden runoilijan Frugonin sonetti. Tästä siis otsikon retoriikka: Hannibal voittaja katselee Italiaa ensimmäistä kertaa Alpeilta.
Hänen Muistikirjaan tekemänsä muistiinpano ja kaksi öljyluonnosta, joista toinen on säilytetty Zaragozan museossa, osoittavat, kuinka tärkeänä taidemaalari piti kutsua. Hän kaatoi häneen eruditiota, joka vaati akateemisen kilpailun. Koostumus on täynnä allegorisia hahmoja: Voitto laskeutumassa vaunuissa laakeriseppeleen kanssa ja häränpäinen hahmo, joka edustaa Po-jokea.
Goya
Goya ei voittanut kilpailua, vaikka hän sai erityismaininnan. Päätöksen jälkeen taiteilija antoi ohjeet työn lähettämiseen Valenciaan ja myöhemmin Zaragozaan . Tässä kohdassa jälki katoaa, kunnes Fortunato Selgas hankki kappaleen.
Goyan Aníbal on esillä Prado-museossa näyttelyssä, joka juhlii Fundación de Amigos del Museon 40-vuotisjuhlaa. Omalta osaltaan sen analysoinnin ja palauttamisen jälkeen Caravaggion oletettu Ecce Homo joutuu odottamaan pitkän tutkimus- ja neuvotteluketjun päästäkseen museon huoneisiin , joka on osoittanut selkeää kiinnostusta sisällyttää se kokoelmaansa.