Carlos Perez Siquierin muotokuva
78 %:n kosteus uhkaa olla läsnä koko päivän ja hyvin varhain. On ensimmäinen elokuu Almeria ja tahmea lämpö seuraa kansalaisia kauan ennen kuin aurinko nousee kokonaan. Kuten joka lauantai useimmat ovat paenneet etsimään suojaa Cabo de Gata-Níjarin luonnonpuiston maisemista ja vesistä , varsinkin tänä vuonna, jolloin onni, että näin ainutlaatuinen tila on lähellä, tuntuu arvostetummalta kuin koskaan.
Omalta osaltamme kuljemme virtaa vastaan ja sen sijaan, että etsisimme virkistystä suosikkirannoiltamme, menemme kaupungin keskustaan, etsivät taloa, joka tiesi nähdä ja kuvata Almeríaa ja sen rannat, joita kukaan ei ole koskaan ennen tai sen jälkeen osannut tehdä: Carlos Perez Siquier.
Hänen pieni ja pehmoinen koira ei ota Carlosin talon yhteisymmärrykseen tehtyä hyökkäystä hyvin vastaan, ennen kuin hän ymmärtää, että tulemme rauhassa, ja sitten hän pyytää hoitoa ja hyväilyjä. Vältämme koskemasta siihen, mutta emme halun puutteen vuoksi. Ei halauksia tai suudelmia tarvittavalla etäisyydellä ja hymyillen kaksinkertaisen naamion alla kyllä, menimme talon huoneisiin Charles ja Theresa , hänen vaimonsa. Mutta en ole ensimmäinen kerta, kun olen siellä. Enemmän kuin haastattelu, se on jälleennäkeminen.
Valokuvauksen ja sen historian ystäville, Carlos Pérez Siquier ei esittelyjä kaipaa . Hän on yksi Espanjan valokuvaavan avantgardin kiistattomista referensseistä ja mustavalkoisesta värilliseen siirtymisen pioneeri. chanca Y Ranta ovat hänen kaksi tunnetuinta luomuksiaan. Antagonistinen ja samalla kiistämätön todiste heidän kiistattomasta työstään. Hän esiintyi perustavanlaatuisena arkkitehtina käännöksessä moderniin suuntaan Espanjalaisen valokuvauksen oli päästävä eroon hallinnon vuosien epäselvyydestä . Lähes 90-vuotiaana hän jatkaa ampumista pääasiassa maallaan: Almeria.
"La Chanca" (Juan Goytisolo ja Carlos Pérez Siquier)
Yläkerran terassilta, jossa he ovat asuneet vuosikymmeniä, voi pohtia Almeriaa, jota harvat näkevät: leveä, kirkkaan sininen meri ja taivas; Rambla ja sen piikki palmuja; historiallinen Grand Hotel; ruosteinen englantilainen kaapeli, jonka viimeinkin näyttää siltä, että he haluavat herättää henkiin. Ja molemmin puolin kaikenkorkuiset rakennukset rikkovat Almerian siluetin ja muistuttaa meitä siitä tässä kaupungissa ei ole mahdollista kaupunkijärjestystä . Läheisellä juhlaseinällä kiinnittää huomiota seinämaalattu laskuvarjohyppääjästä, joka roikkuu sinisellä pohjalla, joka on identtinen meitä ympäröivän taivaan kanssa. Yritän, mutta en näe taloani, muut kerrostalot haluavat esitellä mieluummin.
Pohdiskellessaan tällaista kuvaa ja tuulen heiluttaessa hiuksiamme - hänen valkoisia, sileitä ja hyvin hoidettuja, täsmälleen sellaisena kuin sen muistan - Carlos varoittaa minua: " Melkein kaikki, mitä voin kertoa työstäni, on jo sanottu, voit nähdä sen missä tahansa haastattelussa. Päivitä minulle elämäsi ”. Sanottu ja tehty.
Käytän tilaisuutta hyväkseni muistuttaakseni häntä siitä, että minulla on edelleen se pieni marokkolainen käsintehty nukke, jonka hän antoi minulle, kun olin tyttö - mahdollisesti sen jälkeen, kun olin antanut hänelle valtavan tabarran - ja josta hän selitti minulle, että se oli hyvin erityinen esine. " Tämä nukke on sinun huolehdittavaksesi, etkä leikkimiseen, Elena ”. Niin se oli. Tuossa "muistin virkistämisessä" puhun myös ne valokuvat, jotka hän otti minusta maatilallaan La Briseña , kerran menimme vanhempieni kanssa. La Briseña on paikka, jonne hän pakenee sunnuntaisin ja siinä on koko valokuvakokoelma, joka on omistettu sen sisällä tapahtuville; Sen nimi viittaa Välimeren tuuleen, joka valokuvaajan mukaan yltää sinne. Silloin hän kysyy minulta äidistäni ja muistaa isäni. Me kiipeilemme, mitä tunnemme hänen poissaolostaan. He olivat hyviä ystäviä ja työkavereita , ja suoritti sarjan haastatteluja, jotka päätyivät pariksi kirjaksi, joita on nyt vaikea löytää. Hän alkaa muistella sitä aikaa, jolloin Almería oli odottamaton älyllisyyden ja kulttuurin keidas, huolimatta maantieteellinen eristyneisyys ja francoistinen sorto.
"Niiden aikojen Almería oli tunnettava, se voi tuntua nykyään myytiltä". Esimerkki tästä ennennäkemättömästä loistosta on AFAL , yksi tärkeimmistä valokuvauslehdistä, johon Pérez Siquier kuului perustajajäsen -yhdessä ystävänsä ja myös valokuvaaja José María Arteron kanssa- ja toimittaja 1956-1963.
Carlosilla on puhuessaan jonkinlainen kertoja, vaikka hän tunnustaa, että hänen luonnollinen ilmaisuvälineensä on valokuvaus ja että vain niiden kautta hän voi aidosti kommunikoida. Mutta tiedän, että hän on väärässä, kun puhumme Almeríasta, johon hänellä on vahva suhde ja joka on hänen taiteellisen työnsä ehdoton päähenkilö.
VALOKUVAAMISELLE OMISTETTU ELÄMÄ
Oli 1950-luku, ja valokuvaajien ryhmä, vaikka he olivat eristyksissä Almeríassa, johti espanjalaisen valokuvauksen uudistamista ryhmän kautta. AFAL - Almeria Photography Association - ja homonyymistä lehteä, jossa he julkaisivat kuvia, joista diktatuuri ei pitänyt, koska he rikkoivat Francon hallinnon Espanjasta antamaa virallista versiota; joutuvat jopa kärsimään sensuurista. Sinä aikana kun hän oli aktiivinen, AFAL otti espanjalaisen valokuvauksen rajojemme ulkopuolelle ; sen sivuilla teoksia, jotka on kirjoittanut Joan Colom, Alberto Schommer, Leopoldo Pomés, Ricard Terré, Xavier Miserachs ja Ramón Masats , joka keskittyy humanistiseen ja dokumentaariseen valokuvaukseen kulttuurin ja viestinnän välineenä. Koko AFAL-arkisto lahjoitettiin Reina Sofia -museolle, jossa se on nähtävillä pysyvässä näyttelyssä.
Toisin kuin hänen kollegansa, Pérez Siquier on aina työskennellyt tästä odottamattomasta kulmasta, joka on Almería , josta hän tietämättään liittyi avantgarden kanssa ja toi mukanaan modernin ja vain hänelle kuuluvan tavan tarkastella sitä.
Prologissa eräästä kirjasta, jonka hän lähtiessään meille esittelee, kirjailija Juan Bonilla vahvistaa, että " Pérez Siquier voidaan määritellä pian: valokuvaukselle omistettu elämä ”. Myös 50-luvulla hän aloitti uransa, ollessaan vielä pankin työntekijä. Parikymppinen Carlos Pérez Siquier alkoi vapaa-ajallaan ja kameralla ja tyypillisellä ilmellään ohjata askeleitaan ja "klikkauksiaan" kohti La Chancan vaatimaton naapurusto La Alcazaban juurella.
Se oli se La Chancassa ja muissa syrjäisissä kaupunginosissa, Almería, jossa ihmiset säilyttivät vanhoja tapojaan ja vanhimmilta perittyjä riittejä . Jotain, mikä oli kaukana siitä, mitä tapahtui kaupungin keskeisimmillä alueilla, missä modernius ja edistys alkoivat vallita.
Tästä huolimatta, La Chanca oli vanhimman Almerían, sen alkuperäisen atomin, kehto ; paikka, jota ilman nykyistä kaupunkia ei voitaisi ymmärtää ja jonka niemenä oli itse Alcazaba, mutta myös köyhyys, joka juontaa juurensa sodanjälkeiseen aikaan. kurjuutta ja laiminlyöntiä Se oli käytännössä kaikkea.
La Chancan mustavalkoinen kokoelma päätyi nostamaan hänet yhdeksi useimmat avantgarde-kirjailijat koko kansalliselta näyttämöltä Y, hänen kanssaan, näytti Almerían, jota kukaan ei uskaltanut katsoa tai nähdä . Lähes kymmenen vuoden ajan hän kulki näillä kaduilla esittäen sen asukkaiden elämää sen absoluuttisessa todellisuudessa, ilman tekopyhyyttä. Pérez Siquier antoi naapuruston puhua itselleen ja hänen kuviensa kertoa meille, mikä tilanne oli, antamatta köyhyyden raivata itseään, mutta korostaen arvokkuuttaan ja inhimillisyyttään.
Myös Barcelonan kirjailija Juan Goytisolo (1931-2017) -tunnusti rakkautensa Almeríaan, sen ihmisiin ja paikkoihin - rakastui La Chancaan, epätavallinen naapurusto - virastojen ja oppaiden jättämä pois -”, jolle hän omistaa homonyymisen kirjan ja jonka jakelu ja painos oli kielletty Espanjassa vuoteen 1981 asti. Tunsin olevani ansassa dilemmassa, joka on vaivannut minua läpi elämän : esteettisen kiehtovuuden ja moraalisen raivon välinen ratkaisematon ristiriita. Kokonaisuuden panoraamakauneus ja yksityiskohtien kauhu", hän kirjoitti.
"La Chanca" (Juan Goytisolo ja Carlos Pérez Siquier)
MUSTISTA VALKOISTA VÄRIIN
Ikään kuin se olisi Dorothy Galen unelma elokuvassa The Wizard of Oz, musta ja valkoinen väistyivät värillä ja Pérez Siquier osoitti meille uuden tavan katsoa maailmaa. Hänestä tuli värikuvaaja.
Hän vangitsi La Chancan uudelleen, mutta tässä yhteydessä hän toi esiin vaikuttavan värivalikoiman, jonka naapurusto tislaa ja sitten valaisi kaiken. Ennen kaikkea, ilmaisi jälleen syvän rakkauden ja kunnioituksen, jota hän tunsi tuota paikkaa ja sen ihmisiä kohtaan . Henki on sama, mutta täysin eri tuloksella. "Se oli nöyrä naapurusto, jokapäiväisestä elämästä , jossa miehiä oli vähän, suurin osa oli muuttanut maasta. Ja naiset ja tytöt siivosivat kadunsa päivittäin luudalla ja kalkisivat niiden pienten talojen julkisivut, joissa he asuivat. Melua ei juuri kuulunut, mutta asuinpaikan säilyttäminen oli kovaa”, hän muistelee rauhallisesti.
Värifilmien käytön edelläkävijä Carlos repii väriä maasta ja sieltä, missä muut näkevät merimaiseman, hän poimii meren suoraan. " Etelän miehenä; Välimerellinen maisema, jossa asun, saa minut ja ehdollistaa minut . Valokuvani otetaan aina avoimen taivaan alla, enkä koskaan vääristä tilanteen todellisuutta, vaan yritän muuttaa sitä henkisesti värien, valon ja sen harmonian tiukan järjestyksen avulla”, hän sanoo. Keskusteluja Almeriassa , Editorial Cajalin kirja, joka oli jo loppunut ja jonka toinen kirjoittaja hän oli (julkaistu joulukuussa 1988 ja José María Arterin johdolla).
1960-luvun lopulla, samaan aikaan kun viestintäinfrastruktuuria rakennettiin ja hotellibuumi ennustettiin, tuli välttämättömäksi tehokas, houkutteleva ja moderni mainoskampanja, joka valkaisisi diktatuurin ulkokuvaa ja edistäisi matkailua. Espanjassa. Jotta, Tieto- ja matkailuministeriö tilasi useat kirjailijat valokuvaamaan Espanjan rannikot . Yksi heistä oli Carlos Pérez Siquier, joka samaan aikaan teki henkilökohtaista ja innovatiivista työtä, jossa rannasta tuli hänen suuri valokuvateema.
Epähohtelemattomat kohtaukset; pulleat vartalot, hikinen ja hajallaan hiekkasärkillä; mahdoton meikki; äänekkäitä uimapukuja ja niin kylläisiä värejä, että ne voisivat räjähtää . aito visuaalinen provokaatio jonka hän löysi tuosta kuluttajayhteiskunnasta, joka muodostui auringossa olevien liharuokien maantieteellisestä sijainnista ja niitä suojaavista paljaista maisemista. Pérez Siquier alkaa jättää jälkiä rannoille, erityisesti Almerían rannoille, joista hän ottaa joitakin tunnetuimpia värikuviaan.
Popilla ja kitsch-estetiikalla - tietämättä, että se oli - valokuvat Rannalla on yhtä dokumenttihahmo kuin La Chancassa . Mutta tällä kertaa, täynnä ironiaa, huumoria ja kritiikkiä , kiinni hetkestä, jolloin massaturismi se toi mukanaan ulkomaisia vierailijoita, jotka nykyaikaisuudellaan menivät täysin Espanjan rantaan.
Kirjan esipuheessa etelän väri, Lee Fontanella , valokuvauksen historioitsija aloittaa tekstinsä toteamalla, että "Ei aina tapahdu, että valokuvaaja voidaan tunnistaa "tyylistä" työelämän työn kautta. Uskon kuitenkin, että näin voidaan sanoa Carlos Pérez Siquierin tapauksessa. Kun katsoja tietää valokuvansa ominaispiirteet, tunnistaa hänet mistä tahansa kuvasta.
Carlos otti sen Almerían iloinen ja melkein kannibaalivalo , että jatkuva auringon kylpy ja teki heistä liittolaisiaan jopa korkeimpina tunteina, kun vastoinkäymisistä tulee vihamielisiä ottaa hyvä valokuva. Synteesin tunne jokaisessa hänen otoksessaan on saavutus. Hänen tunnustuksensa mukaan hän ei koskaan valmistele valokuvaa, hän löytää sen. Se ei myöskään ota enempää kuin kaksi tai kolme kuvaa, ei salamaa tai retusointia. " Kannatan aivoissani eräänlaista kameraa, joka kuvaa taukoamatta... ”. Viittaan niiden kehyksiin.
Mapfre Foundation
Perez Siquier
Perez Siquier
Kansallinen valokuvauspalkinto, kultamitali kuvataiteesta ja kultamitali Almerían maakunnasta ; Carlos Pérez Siquier on myös ensimmäinen kansallinen valokuvaaja, jolle on omistettu kokonainen museo Espanjassa . Olula del Ríon kaupungissa Perez Siquier Center avasi ovensa vuonna 2017 ja sillä on koko valokuva-arkisto Almerian ja Almerian sen kattava hallinta . Vierailu on välttämätön kaikille, jotka haluavat syventyä hänen työhönsä, käydä se läpi yhdellä kertaa ja lumoutua värien ja muotojen sinfoniasta.
Siquier itse sanoo, että hänen valokuvansa olivat siellä pitkään " säilytetään pahvisessa kenkälaatikossa, näkemättä valoa ja odottamatta sen hetkeä ”, mutta nyt ei ole ketään, joka hämärtää niitä taas. Hänen museossaan pysyvän tilan lisäksi on useita tiloja, jotka ovat viime aikoina kiinnittäneet huomionsa häneen ja esittäneet hänen töitään. Olula del Rio . Tällä hetkellä Almerian kunnassa Laujar del Andarax , vierailija voi nauttia näytteestä " Chanca värillinen. Perez Siquier ”, sisältö, joka oli aiemmin täyttänyt maailman väreillä ja muistoilla. Diputación de Almerían valojen sisäpiha . Tai näyttely, joka tämän vuoden alussa toteutti MAPFRE säätiö , päällä Garriga Noguésin talo Barcelonassa , jossa sen lisäksi, että hänen työnsä tuotiin lähemmäksi yleisöä, hänen yli 170 otoksensa, jotka on otettu vuosina 1957–2018, oli julkaisematonta materiaalia ja dokumentaarisia arkistoja, jotka rikastivat keskustelua.
”Valokuvaajan todellinen työ on kaiken lisävarusteen poistaminen, tarinasi kertominen oman tapasi sisällä. Työskentele mahdollisimman yksinkertaisella tavalla kertoaksesi tarinoita mahdollisimman vähän . Tarkoitukseni on ohjata tarkkailija siihen, mitä haluaisin, niin että hän identifioi itsensä lukiessani mitä teen... Tämän saavuttamiseksi tarvitset muutamia asioita, jos osaat koota ne hyvin: jännitteitä, värejä, harmoniaa ja sitten sydäntä ja kaikkea runoutta, johon pystyt ”, hän kertoi ystävälleen ja toverilleen Jeesus Ruiz Esteban sisään Keskusteluja Almeriassa.
Jälleen jäähyväisten jälkeen, ilman halauksia tai suudelmia, mutta kahdella omistetulla kirjalla ja "kirjoita minulle ja pidä minut ajan tasalla voitoistasi", luulen, että jossain seuraavassa elämässäni haluaisin olla Pérezin kehys. Siquier. Ja yhtäkkiä muistan, että ainakin tässä olin yksi hänen valokuvistaan.
Elena Ruiz valokuvannut Carlos Pérez Siquier