Ce sont les emplacements de 'It's a Sin'.
Bien qu'il y ait déjà eu des reportages à l'écran sur la crise du sida centrés sur New York et San Francisco, pas tellement ont été mis à Londres . À présent, C'est un péché, une série HBO en cinq épisodes créé par Russell T. Davies, raconte la vie d'un groupe très uni de jeunes homosexuels et de leurs amis alors qu'ils parcourent Londres au début de l'épidémie de sida.
Commençant en 1981 et se terminant une décennie plus tard, le spectacle nous emmène dans des lieux de joie et de découverte de soi , comme les pubs enfumés, les pistes de danse des boîtes de nuit, les soirées bondées dans l'appartement partagé du gang, le Pink Palace, ainsi que des scènes qui résumer la terreur d'alors : les défunts et les hôpitaux.
Nous parlons avec Peter Hoar, direct des cinq épisodes sur ce qu'il a fallu pour recréer Londres dans les années 1980 , l'importance de mettre en avant la joie tout au long du spectacle et le souvenir des boîtes de nuit que j'aurais aimé pouvoir garder.
Une porte ouverte sur les discothèques londoniennes des années 80.
Condé Nast Traveler : Manchester a été transformé en Londres des années 1980 pour le spectacle. Comment avez-vous fait?
Pierre Hoar : En ce qui concerne le Royaume-Uni dans les années 1980, les choses n'allaient pas au mieux à l'époque. Alors on cherchait des endroits où l'on pouvait bien vivre. Pour le Pink Palace, par exemple, il fallait trouver quelque chose qui ressemble à Londres en 1981 et que c'était aussi le genre d'endroit que les étudiants pouvaient se permettre avec des salaires très bas.
Nous avons réussi à trouver ça à l'extérieur dans une ruelle juste à côté de la rue principale de Manchester , qui semblait n'avoir pas été touché depuis des années ; les magasins avaient été fermés, mais il a un super disquaire, Clampdown Records, qu'on a pu utiliser, et mettre des LPs des années 80 en vitrine . Mais nous avions vraiment besoin que les choses ressemblent un peu, vous savez, sans amour. Cette (période) était avant la gentrification dans (une partie de) Londres, nous avons donc dû trouver des quartiers de Manchester qui nous donnaient ce sentiment.
"It's a Sin" a même recréé l'emblématique club Heaven.
Q : Avez-vous cherché à capter à travers les lieux de Londres ce sentiment de jeunesse qui existait ?
A : La série parle bien plus de la vie que de la mort , les couleurs étaient donc très importantes pour nous, en particulier celles que les gens portent avec eux quand on les voit, par exemple, marcher dans la rue vers leur bar préféré. La zone où nous avons trouvé le pub (dans lequel nous avons filmé) était très industrielle , un peu fade vraiment, mais en mettant les personnages devant, ça lui a donné vie. C'est ce que j'essayais de créer : un monde qui tournait autour des gens, de la communauté et des individus , parce qu'en fin de compte, la scène gay de l'époque se déroulait dans des quartiers de Londres dont personne d'autre ne voulait.
On a aussi tourné toute une séquence autour de Manchester où Ritchie dit à tout le monde qu'il ne croit pas au sida et au VIH en voyageant d'un endroit à un autre. (Cette scène) parle absolument de lui. C'est comme le joueur de flûte de Hamelin. Nous lui avons donc donné une impression similaire à 42nd Street ou West Side Story. C'est un peu intense parce qu'on essayait de montrer que ce qui comptait le plus, c'était les gens, pas le lieu..
Q : Cette scène m'a rappelé quand nous étions assis dans des bars au début de l'année dernière, écoutant les gens dire que nous n'avions pas à nous soucier de Covid.
UN: Nous ne savions pas que cela allait se produire lorsque nous tournions, et il semble que cela soit devenu de plus en plus comparable depuis. Nous étions inquiets de diffuser une émission sur un virus mortel pendant un autre virus mortel , mais il semble que parfois ces comparaisons soient importantes parce que si les gens réalisent que nous avons déjà fait cela et que nous avons fait les mêmes erreurs auparavant, alors peut-être qu'ils réfléchiront à deux fois avant de rejoindre le train en marche qui dit : « Oh, ce n'est rien, vous n'avez pas à vous en soucier. Tout est bien".
"C'est un péché" crée un parallèle entre la joie et la peur.
Q : L'émission dépeint continuellement la joie et la liberté des boîtes de nuit homosexuelles, y compris la légendaire discothèque Heaven de Londres. Comment avez-vous trouvé l'harmonie entre la capture du caractère festif d'une piste de danse et la peur causée par le sida ?
UN: J'étais trop jeune pour Heaven dans les années 80, mais j'y suis allé dans les années 90 et il y a eu beaucoup de transformations depuis. Mais je pense qu'au fond, c'est le même endroit : cet environnement souterrain, sombre, mais aux couleurs vives, sexy et enfumé. sous les voûtes.
Au départ, nous étions obsédés par la recherche de quelque chose à Manchester qui y ressemblait, mais je ne pense pas avoir besoin de m'inquiéter, car en réalité ce qui comptait c'étaient les lumières et les gens. Nous l'avons rempli de fumée et avions les lasers et le magnifique symbole du paradis (j'aurais aimé l'avoir ramené à la maison).
Mais l'une des choses qui vraiment ce qui a attiré mon attention, ce sont les extras avec lesquels nous avons rempli l'espace , qui étaient adaptés à l'âge et tout simplement amusants. Quand vous avez regardé autour de vous, vous avez pensé, ce sont les gens que cela aurait touchés, ce sont les gens qui seraient morts. Je pense que ça m'a beaucoup touché.
"Ce moment consiste à trouver un réseau d'espaces sûrs, et tout le monde était ensemble pour sa communauté. Ils étaient unis."
Q : Les boîtes de nuit peuvent aussi être des espaces communautaires très importants, surtout en temps de crise.
UN: Lorsque cet épisode est sorti (au Royaume-Uni), beaucoup de gens me disaient : "Mon Dieu, j'aimerais pouvoir aller dans un club. J'aimerais pouvoir entrer dans un bar. J'aimerais pouvoir embrasser les gens." . Cela a été perdu depuis longtemps, et certains de ces bars et clubs sont les seuls endroits où vous pouvez vraiment être vous-même.
Q : Alors, quel endroit comptait le plus pour vous ?
A : Je pense que le Pink Palace était la clé de tout. L'intérieur était un décor que nous avons construit nous-mêmes, mais il a trompé beaucoup de gens car nous avons inséré des images dans les fenêtres. pour le faire ressembler à la ligne d'horizon de Londres des années 80 . Dès la première fête du premier épisode, lorsque Colin se présente dans son costume et fait une danse idiote, l'authenticité se faisait déjà sentir.
Je me souviens d'avoir regardé l'endroit et d'avoir pensé : j'ai été à cette fête . Nous l'avons tous été. Se présenter à une fête comme celle-là peut sembler une affirmation viscérale de la vie quand on a 18 ans. Ces personnages venaient de découvrir qui ils étaient vraiment, et ils avaient découvert leur propre sexualité, et ils voulaient courir avec. Ce moment consiste à trouver un réseau d'espaces sûrs, et tout le monde était ensemble pour sa communauté. étaient unis.
Article initialement publié par Condé Nast Traveler USA