Voyage vers une peinture : 'Eine Kleine Nachtmusik', de Dorothea Tanning
La vie à l'hôtel n'est-elle pas bizarre ? Séjourner dans un hôtel, c'est toujours entrer dans les limbes. Aussi confortable soit-il, là il nous manque les rituels quotidiens et autres poignées que nous nous imposons pour rendre l'existence acceptable. Et, au bout d'un moment, il y en a qui ne le prennent pas bien . Il y a aussi ceux qui, au contraire, décident de faire de ces limbes un état permanent : on connaît des cas de coco Chanel , divinement installé dans le Ritz entre les écrans Corodel ; Pierre Vendeurs qui a rencontré sa femme britt ekland tout en résidant dans dorchester londres , ou Oscar Wilde , qui a cru bon de finir ses jours dans le Hôtel d'Alsace , 13 Rue des Beaux-Arts, Paris. Ils sauraient pourquoi ils l'ont fait. Ou peut être pas.
Lorsque Dorothée Bronzage peint ce tableau avait également géré ses limbes particulières dans un Ranch de Sedona, Arizona . Il venait de fuir l'agitation parisienne en compagnie d'un autre peintre surréaliste, Max Ernst , mariée à son tour au mécène et galeriste Peggy Guggenheim . Les fugitifs s'étaient rencontrés l'année précédente lors des préparatifs de l'exposition Exposition de 31 femmes dans la galerie de Peggy, où Dorothea a participé, et ils ont commencé une relation qui ne s'est terminée que trois décennies plus tard, avec sa mort.
"J'aurais dû choisir seulement 30 femmes" , déclarerait Guggenheim au vu des résultats. Tanning et Ernst se sont mariés quelques années plus tard. , lorsqu'il obtint le divorce, et après une saison à New York, ils retournèrent à Sedona pour établir leur résidence.
Dorothea Tanning et Max Ernst chez eux dans le sud de la France
Là-bas en Arizona Tanning a fait pousser des tournesols et écouté Mozart . La "Petite sérénade nocturne" il s'est infiltré dans leurs conversations de manière obsessionnelle. C'est pourquoi il a décidé d'intituler sa peinture avec le nom original en allemand de l'une des pièces mozartiennes les plus connues. L'Allemand était, soit dit en passant, Langue maternelle d'Ernst.
Les portes que nous voyons ici sont numérotées , qui sans possibilité d'erreur nous place dans un hôtel. Il y a deux personnages qui, à première vue, semblent humains, même s'ils ne le sont peut-être pas. Au moins l'un d'entre eux, celui avec des cheveux glissa en arrière pour révéler un crâne inquiétant avec une surface plane. La crinière de l'autre éprouve un phénomène encore plus prodigieux, s'élevant comme propulsée par un effet électromagnétique. Avant les deux mensonges un tournesol géant qui a perdu plusieurs de ses pétales et qu'une tige fendue en plusieurs points ne peut plus supporter. Une bagarre vient de se produire , comme en témoignent le pétale que tient encore la possible poupée et les vêtements en lambeaux des deux anthropomorphes. Une bagarre entre deux filles et un tournesol : dites-moi si cet hôtel n'est pas encore plus étrange que les hôtels d'habitude.
Le bronzage, comme presque tous les surréalistes, était passionné par roman gothique , vers lequel il s'était tourné pendant son enfance heureuse et rurale dans l'Illinois. Des histoires écrites par des auteurs comme Maupassant, Flaubert ou Poe , plein de présences mystérieuses et de passions au-delà de la mort, avait été sa première porte d'entrée vers d'autres mondes avant de André Breton et ses acolytes ont inventé le mot surréalisme. "Ils ont corrompu ma psyché pour toujours" je déclarerais. Il a également ressenti l'impact de Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll, dont l'influence peut être vue dans les femmes-filles inquiétantes qui apparaissent dans plusieurs de ses peintures, dans leurs échelles discordantes et leurs dangers cachés.
Dorothea Tanning pose chez elle dans le sud de la France
S'aventurer dans le jeu des symboles risque de tomber dans la banalisation, mais Tanning elle-même a déclaré que l'œuvre représente "la bataille sans fin que nous menons avec des forces inconnues, des forces qui étaient là avant notre civilisation" . Le tournesol, fleur habituellement associée à des valeurs positives, à la lumière et à la noblesse, devient ici une présence sombre et atavique. Une menace déstabilisatrice qui peut venir de l'intérieur de nous, mais qui est projetée de l'extérieur et de l'extérieur, menace de nous détruire.
La narration pourrait alors développer la rencontre que chaque adolescente vit avec sa sexualité. Une force écrasante et indéchiffrable qui refuse d'être contrôlée . Les filles de bronzage semblent avoir gagné la bataille contre ces courants qui menacent de les posséder , mais tout indique que la porte entrouverte d'où s'échappe un faisceau de lumière pourrait émerger un autre tournesol - pour ne pas penser à quelque chose d'encore pire - et alors le combat se répéterait encore et encore.
Cet hôtel est peut-être particulièrement étrange, mais c'est comme ça que tout est dans l'univers de Dorothea Tanning . Elle-même l'a exprimé dans ce que l'on pourrait considérer comme sa grande déclaration d'intention : « Tout ce qui est ordinaire et fréquent ne m'intéresse pas”.
Dorothea Tanning et Max Ernst