fondation louis vuitton
Quand on pensait qu'avec la Tour Eiffel, le Musée Picasso, les vitraux de Chagall, le conglomérat de La Défense et le Centre Pompidou Paris avaient mis toute la viande sur le gril de la contemporanéité, une énième icône vient et surgit comme de nulle part. Et c'est ainsi que la Fondation Louis Vuitton se taille une place de choix dans l'agenda touristique de la ville.
LA CRÉATION EST UN VOYAGE
Ou mieux en français, ce qui est plus insinuant : La création est un voyage . C'est le nom de la deuxième exposition, la deuxième étape dans le processus de faire connaître ce musée au monde. Bien que ledit événement soit déjà terminé, son nom résume bien ce que recherche ce bâtiment . Et c'est au fond que vous quittez la réalité pour vous lancer dans une épopée marquée par l'imaginaire. Pour cela, il avait le Lewis Carroll de l'architecture, Frank Gehry, qui s'est engagé sans hésitation pour la tâche difficile qui lui était proposée la cité gauloise et Bernard Arnault , le président du groupe LVMH , non sans une autre plainte et un obstacle juridique à être situé dans un parc protégé.
Mis à part les slogans édifiants, apparaître soudainement devant ce bâtiment confirme que Rencontres rapprochées du troisième type se sentent, d'être devant un vaisseau spatial qui est sur le point de partir et dont le commandant exhorte les voyageurs à monter et à s'asseoir. Cela explique pourquoi les théories métaphoriques sur son apparence fantasment sur l'idée que Gehry voulait faire un nuage, bien que la raison qui pointe vers l'ambition de l'architecte lui-même semble plus probable. dans la création du Grand Palais du XXIe siècle. D'où l'utilisation du verre comme élément clé et danseur qui se démarque toujours dans ses créations. Mais cette structure à la carapace audacieuse parvient à être plus volatile en se fondant dans son environnement et le sol. Le fait d'être protégé par un fossé donne l'impression d'être perché sur le bassin et qui à tout moment reprend la marche. Il transmet même un certain malaise comme il semble un pop-up, quelque chose d'éphémère et d'insaisissable. Le premier objectif, celui d'être apparemment innovant et magnétique, a été atteint.
UN GUGGENHEIM A PARIS
Les comparaisons avec l'autre grand musée du génie canadien ne doivent pas tant s'orienter vers le concept de bâtiment-spectacle, sa structure et son esthétique . Et c'est que, à l'intérieur, Gehry répète la combinaison qui l'a fait entrer dans l'histoire dans l'estuaire de Bilbao. C'est ça : un hall d'entrée gigantesque, une structure torsadée, un labyrinthe de pièces et certaine consanguinité touristique avec laquelle « kidnapper » le visiteur et lui nier tout impact autre que celui du monument lui-même.
A cela il faut ajouter que la collection de la Fondation n'est pas trop étendue, c'est pourquoi l'architecture acquiert une importance superlative. A tel point que quiconque viendra chercher des oeuvres d'art "célèbres" sera déçu car ce qui est présenté ici, ce sont les paris de la maison Louis Vuitton, où seule la prédilection pour Giacometti (et les photos qu'il a prises de lui Cartier Bresson ) est sauvé de l'ostracisme de l'homme du commun. La visite s'attache donc à se perdre dans les salles, les escalators et les belvédères. Dans cette tournée, de temps en temps, des interventions et des sculptures apparaissent qui attirent l'attention telles que "Rose" d'Isa Genzken présidant l'entrée, La grotte jaune d'Eliasson flanquant la piscine ou le poisson de Gehry l'éclairage du restaurant qui parvient à dialoguer avec le bâtiment et lui vole un peu d'importance. Quelque chose de semblable à ce qui se passe à Bilbao puisque la Fondation s'abreuve à son impressionnant bâtiment et aux expositions qu'elle abrite et pas tant à sa collection.
SUBJECTIVISME, CONTEMPLATION, 'POPISME' ET MUSIQUE
Et encore... Tachan ! La grande exposition avec laquelle le printemps de ce lieu est consolidé est ici. Avec ** Les clefs d'une passion ** , la Fondation se met à table pour revendiquer sa vision de l'art en faisant appel aux plus grands créateurs du XXe siècle. Au fond, ce que fait le groupe depuis qu'Arnault et son conseiller culturel Jean-Paul Claverie ont pris des responsabilités : parler de Louis Vuitton à travers la créativité. Il peut sembler que les deux discours sont forcés ensemble, mais comme leurs valeurs sont communes, le résultat n'est pas tant un spot publicitaire que un magnifique méli-mélo rétrospectif du meilleur des Vanguards.
Découpée en quatre espaces (ou clefs de cette passion), l'exposition parle du subjectivisme et de l'expressionnisme comme premier pas de la contemporanéité face aux joyeux portraits de Otto Dix avec les visages fantomatiques de Bacon ainsi que les démarches existentialistes de Giacometti avec l'angoisse du 'Scream' de Munch . Elle rend ensuite hommage à la contemplation, des plus beaux résultats avec Monet ou Nolde en exemple, en passant par l'abstraction de Malevitch, Mondrian, Rothko ou Brancusi et atteignant le « voyeurisme » d'un Picasso en plein essor.
Les deux dernières salles réfléchissent sur l'importance de l'univers quotidien et les premiers pas vers Pop-Art que Léger ou Picabia ont donné, où les scènes de routine étaient encore plus importantes que les marques ou le sérialisme. L'exposition se termine par un hymne à la musique et à la danse mettant en scène deux « obrones » de Matisse assaisonnés d'une série de Kandinsky qui n'avait jamais été aussi étroitement liée à cet art sonore, avec un party-painting de Severini et quelques créations de Kupka. A Toute cette sélection joyeuse et variée restera réunie jusqu'au 6 juillet.
MARCHER DANS (OU PARMI) LES NUAGES
Après les peintures et les salles d'exposition, la visite de cette nouvelle icône réserve une dernière surprise : ses terrasses. Sortir sert à idolâtrer encore plus Gehry ainsi qu'à apprécier le contraste de sa peau de verre avec le ciel, dans une promenade labyrinthique où ne manquent pas de palmiers, quelques oeuvres d'art et quelques balcons sur la ville. De là, vous pouvez voir le complexe de bureaux et les titans d'aluminium qu'est La Défense, ainsi que l'épaisse forêt qui entoure le bâtiment. Et, presque jusqu'à l'horizon, la Tour Eiffel perce à travers les rainures de ses écailles , avec peu d'importance mais avec ce charme insurmontable. oh! Et comme le souligne l'architecte lui-même, sans partager de plan avec l'horrible gratte-ciel de Montparnasse.
Carte: Voir la carte
Adresse: 8 Avenue du Mahatma Gandhi. Bois de Boulogne. Paris Voir le plan
Téléphone: 00 33 1 40 69 96 00
Prix: 14 €
Programme: Lundi, mercredi et jeudi : de 12h00 à 19h00 Vendredi : de 12h00 à 23h00 Samedi et dimanche : de 11h00 à 20h00 Mardi fermé.
Type: Musée
Site officiel : Aller sur le Web
Twitter: @FondationLV
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