Image résultant de la superposition du cadre précédent avec le rouge orangé qui continuait
Près d'un siècle après sa création en 1927, La cinémathèque espagnole a récupéré la couleur originale de la première version de Pontevedra, la ville natale de Christophe Colomb, un court métrage documentaire du photographe, cinéaste et chercheur en cinéma Enrique Barrero.
Il s'agit du premier film tourné en couleur en Espagne grâce à un système expérimental breveté par Barreiro lui-même en 1925 : le Chromacolor.
Le 1er octobre on pourra le voir au Ciné Doré et le 29 octobre il sera accessible en ligne via Flores en la sombra, la chaîne Vimeo de Filmoteca Española. Il sera également projeté au CGAI, la cinémathèque galicienne, le 27 octobre.
Cadre d'origine dans l'état où il a atteint nos jours, avec des traces de vert bleuté dans sa partie inférieure
L'importance de ce titre est que "Il répond aux innovations introduites pour obtenir le cinéma couleur par Enrique Barreiro, et cette possibilité de profiter de la couleur n'avait pas été réalisée jusqu'à présent en Espagne", souligne Marián del Egido, Directeur du Centre de conservation et de restauration de la Cinémathèque espagnole (C.C.R.).
Cette reprise a été possible grâce à la collaboration entre la Cinémathèque espagnole et le Centre galicien d'Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia, et fait partie d'un projet qui vise à rassembler les matériaux qui composent la collection d'Enrique Barreiro, déposée par sa famille dans l'entité galicienne.
LA RÉCUPÉRATION DE LA COULEUR
Bien que la présence de couleur ne soit pas inhabituelle dans les matériaux anciens, il était normal que les séquences, sauf dans les cas où elles étaient peintes à la main, soient entièrement teintes de la même couleur. L'exception de Pontevedra, ville natale de Christophe Colomb réside précisément dans le système utilisé : le Chromacolor.
Le système Chromacolor il s'agissait d'un filtre rotatif composé d'une partie rouge-orange avec une bande carmin-violet et d'une autre partie jaune-vert avec une bande bleue.
Le cadre après le lavage de couleur est restauré
La réponse à ces couleurs a été capturée en négatif dans des cadres alternés, d'abord lors du passage de l'image à travers le filtre rougeâtre et, dans l'image suivante, lors du passage à travers le filtre verdâtre.
Après la révélation du film les montures étaient teintes alternativement carmin ou rouge et vert avec des reflets bleus, de sorte que, lors d'une projection à grande vitesse, la persistance de la rétine se chargeait de faire le mélange et de voir l'image en couleur.
Lors de l'examen du matériel conservé à la cinémathèque espagnole, il a été constaté que les couleurs apparaissaient dégradées en raison du passage du temps, car le rouge ou carmin était pratiquement inexistant et le vert bleuté avait perdu de son intensité.
UN TRAVAIL NUMERIQUE MAIS AUSSI MANUEL
Lors de la numérisation, nous avons procédé à la restitution des couleurs citées image par image, mais lorsque la bande a été projetée, il n'y a pas eu de mélange de couleurs. Comme Barreiro l'a expliqué dans ses brevets, Le système n'a pas donné les résultats escomptés.
Cependant, comme les informations de couleur étaient disponibles dans les cadres, la couleur pouvait être recréée en utilisant une autre stratégie : Superposez manuellement chaque paire de cadres après la restauration de la couleur rouge et bleu sarcelle. De cette manière, le mélange souhaité a été atteint et l'apparition conséquente d'images polychromes.
Image résultant de la superposition du cadre précédent avec le rouge orangé qui continuait
Javier Relan , la personne responsable de la réalisation du projet, explique qu'"une fois le problème de l'obtention de la couleur résolu, sa récupération dans l'intégralité de la séquence a été un processus laborieux, car 20 000 des 33 000 images qui composent le film ont dû être plus ou moins traitées individuellement »
"Bien que les outils aient été numériques, le processus a encore une bonne part de travail artisanal », ajoute Rellan.
Au-delà du processus de récupération de la couleur, Marián del Egido met en évidence les recherches antérieures menées pour obtenir l'effet souhaité : « Afin de retrouver la couleur originale du film, il a été nécessaire d'étudier les progrès scientifiques de l'optique au cours des années précédentes ».
De plus, ils devaient "trouver la manière dont Barreiro a transféré à ses brevets sa propre méthode de cinéma couleur et récupérer le film aussi fidèlement que possible à l'aide des procédures actuelles de traitement d'images numériques », conclut Marián.
« Bien que la technique utilisée pour mélanger les couleurs soit différente, le résultat final est théoriquement équivalent. C'était la plus grande difficulté : le changement de stratégie et obtenir les bonnes nuances », conclut Javier Rellán.
PONTEVEDRA, BERCEAU DE COLOMB
Enrique Barreiro était l'une des figures les plus importantes de la cinématographie galicienne des années 1920 du moment et tout au long de sa vie, il expérimente de multiples systèmes pour donner de la couleur à l'image cinématographique.
Pontevedra, ville natale de Colomb avait deux versions, celle de 1927 et une autre plus tard de 1930, qui servit à Barreiro de terrain d'essai pour ses expériences. "Cette redécouverte nous a permis de mieux valoriser les connaissances et l'engagement de Barreiro, ce qui a abouti à les premières images de cinéma en couleur en Espagne », souligne del Egido.
Le film s'appuyait sur les arguments défendus par l'historien Celso García de la Riega et ses successeurs Enrique Zas, Prudencio Otero et Rafael Calzada, visant à démontrer la thèse de la naissance de Colomb à Pontevedra, où la tradition orale a placé le lieu de naissance du navigateur. Le film a été créé le 2 mai 1927 au Teatro Principal de la capitale de Pontevedra et a été très bien accueilli.
LE MOIS DE L'ARCHIVE
La présentation du film fait partie d'une série d'activités organisées par la Filmoteca Española tout au long du mois d'octobre pour célébrer la Mois d'archives.
Le 27 octobre, la Journée mondiale du patrimoine audiovisuel est commémorée. , approuvé par l'UNESCO en 2005 dans le but de sensibiliser le public à la nécessité d'agir d'urgence et de reconnaître l'importance de ce type de document.
Pontevedra, ville natale de Christophe Colomb est la première d'une série de présentations par des documents récemment récupérés, numérisés ou conservés qui peuvent être vus tout au long du mois d'octobre.
De plus, à la fin du mois, un reportage inédit de 12 minutes sur la proclamation de la Deuxième République sera projeté, tourné depuis l'une des fenêtres de la Puerta del Sol et récemment localisé aux États-Unis.