Des voûtes en brique définissent le musée du four impérial de Jingdezhen
Connue comme « la capitale de la porcelaine », La ville chinoise de Jingdezhe, dans la province du Jiangxi, est liée à l'industrie de la céramique depuis 1 700 ans.
Pendant les dynasties Ming et Qing, Jingdezhen exportait un grand nombre de porcelaines vers l'Europe et la meilleure poterie pour la famille impériale chinoise est sortie de leurs fours.
Justement, à côté des ruines des fours impériaux, dans le centre historique de Jingdezhen, on trouve l'Imperial Furnace Museum, le nouveau projet du Studio Zhu-Pei, dont le design rend hommage à l'histoire artisanale de la ville.
Jingdezhen, "la capitale de la porcelaine"
UNE PROMENADE ENTRE VOUTES ET REFLETS
Le musée du four impérial de Jingdezhen est composé de une série de voûtes en briques (de différentes tailles, courbures et longueurs) rappelant la forme traditionnelle des fours.
Les voûtes sont parfaitement intégrées au site, ainsi que les ruines des fours impériaux et bien d'autres. fours anciens, certains découverts lors de la construction du musée.
"En se promenant dans les multiples fours et cours engloutis, les gens peuvent obtenir une sorte d'expérience spatiale familière et étrange à la fois », expliquent-ils depuis le Studio Zhu-Pei.
Le musée est conçu pour évoquer les fours à briques traditionnels
Les structures voûtées et vêtues du musée descendent sous terre avec un double objectif : donner de la flexibilité pour s'adapter au lieu et atteindre une échelle intime de l'espace intérieur.
L'insertion du bâtiment dans le sol du site donne lieu à un ensemble d'espaces publics au niveau de la rue et permet la conception d'une série de des voûtes ouvertes et des cours plus intimes à l'intérieur du musée.
La plupart de ces espaces publics sont couverts d'ombre et à l'abri de la pluie et de la chaleur, typiques des mois d'été à Jingdezhen.
Pendant la journée, les arches reflètent les ondulations de l'eau
AU NIVEAU DU SOL
Le musée a deux niveaux : le sous-sol et le rez-de-chaussée, où se trouve le hall. Cette conception contribue au sentiment de familiarité et de similitude d'échelle entre son volume et les constructions qui l'entourent à mesure que l'on s'approche du bâtiment.
Après avoir traversé le pont, le visiteur pénètre dans le musée par le hall. En tournant à gauche, on découvre une série d'espaces d'exposition de différentes tailles, légèrement voûtés et à ouverture contradictoire (fermés ou à ciel ouvert) pour se heurter plus tard à un escalier qui mène au sous-sol.
Si nous tournons à droite dans le hall, nous trouverons la librairie, la cafétéria, le salon de thé et enfin, un espace semi-ouvert sous l'arche, avec une scène des plus pittoresques : le jour, les arches reflètent les ondulations de l'eau tandis que les ouvertures horizontales invitent à s'asseoir au sol et à contempler les ruines de la fournaise impériale.
Le musée est situé à côté des ruines des anciens fours impériaux
AU FOND
sous le niveau de la rue, les cinq patios souterrains proposent chacun un thème différent : l'or, le bois, l'eau, le feu et la terre ; qui font référence aux techniques de fabrication de la porcelaine.
« La visite est une expérience muséale trois en un (fours-porcelaines-gens), regardant la porcelaine, les ruines et les cours englouties, qui créent ensemble des expériences à plusieurs niveaux avec des briques anciennes sur la façade."
Les différentes galeries et salles d'exposition sont situées sous le niveau du sol
L'exposition permanente a une circulation fermée qui traverse les deux étages, tandis que deux salles d'expositions temporaires peuvent être ajoutées à cette circulation.
Les deux salles peuvent faire partie de l'exposition fixe ou rester indépendantes. Une autre caractéristique du musée est que le processus de récupération de la porcelaine ancienne sera ouvert au public, devenant une section essentielle de l'exposition.
A l'intérieur, les espaces sont tous éclairés à la lumière naturelle dans la mesure du possible, avec les extrémités de chaque arche ouvertes ou vitrées. Des lucarnes cylindriques perforent également les plafonds des voûtes, évoquant les conduits de fumée des anciens fours à briques.
Il y a aussi des espaces publics au niveau de la rue
LE PASSÉ IMPÉRIAL, TOUJOURS PRÉSENT
"Jingdezhen est né d'un four et a atteint la prospérité économique grâce à la qualité de ses pièces en céramique" , commentent-ils du Studio Zhu-Pei.
"Les fours, fabriqués avec des briques, ne sont pas seulement à l'origine de la ville de Jingdezhen, mais constituent également des espaces publics et sociaux pour la vie quotidienne des citoyens », poursuivent-ils.
Les briques de Jingdezhen enregistrent une chaleur inséparable des racines de la ville : « Dans le passé, les enfants de Jingdezhen prenaient une brique chaude dans les fours de cuisson pour la mettre dans leurs cartables, pour se réchauffer et affronter le rude hiver.
"Jingdezhen est né d'une fournaise"
Dans le cadre des souvenirs éternels qui se sont transmis de génération en génération, les anciens fours inspirent la conception du musée : "la forme unique des fours, le prototype de l'arc oriental, ainsi que le passage du temps et des souvenirs, ont façonné les relations isomorphes des fours, de la porcelaine et des personnes" , disent du studio d'architecture basé à Pékin.
Les fours à briques doivent être démolis tous les deux à trois ans pour maintenir leurs performances thermiques. toute la ville est recouverte de briques de four recyclées. Les matériaux utilisés dans la construction des fours sont également présents dans le bâtiment.
Après une certaine période pendant laquelle une brique de four ne peut plus stocker de chaleur, elle est retirée du four et utilisée dans la construction de structures résidentielles. "Par conséquent, il est logique que la fournaise soit utilisée comme leitmotiv du Musée impérial de la fournaise", jugent-ils du Studio Zhu-Pei.
L'Imperial Furnace Museum est déjà une étape plus qu'obligatoire à Jingdezhen
LA VILLE DE JINGDEZHEN
Depuis sa naissance, la ville de Jingdezhen s'est développée naturellement, entourée de rivières, de collines et de montagnes et les premiers établissements se sont développés autour d'ensembles de fours, d'ateliers et d'habitations.
Le tracé des rues a été sculpté par la nature et l'industrie de la porcelaine. La plupart des rues et des petites ruelles qui passaient entre les fours menaient à la rivière Chang, l'itinéraire par lequel les produits en porcelaine étaient transportés vers d'autres villes.
L'industrie de la céramique et de la porcelaine méritait un digne hommage et c'est là qu'intervient le rôle du Musée du four impérial, qui est déjà devenu une étape incontournable de la ville de Jingdezhen.
Le musée est divisé en deux niveaux