"En voyageant, une série infinie d'images naturelles, de types, de couleurs, de sons et de notre esprit voudrait tout englober et garder tout représenté dans l'âme pour toujours.
Il l'a écrit Federico García Lorca et maintenant La Línea del Horizonte retrouve ces mots dans Impressions et paysages. Il s'agit du premier ouvrage publié par le Granadan, un livre "très peu connu, sauf peut-être des spécialistes de Lorca", explique Daniel Marías, un expert en littérature de voyage qui, avant le centenaire de l'ouvrage, pensait que le récupérer pourrait être un bel hommage à l'écrivain.
Federico García Lorca avec quelques enfants à Cuba, en 1930, où il a écrit la pièce El Público.
Il s'y est attelé avec l'éditrice Pilar Rubio et son associé et ami José Manuel Querol, qui nous dit : "Daniel et moi avons, d'une certaine manière, des visions complémentaires, lui en tant que géographe, et moi en tant que philologue."
Pour Querol, ce premier texte du poète est pourtant « tout à fait de Lorca » en termes de style et d'influences.
C'est le fruit de plusieurs voyages effectués pendant ses années d'université, en compagnie d'autres étudiants et guidé par un professeur qui l'a beaucoup marqué : Martín Domínguez Berrueta, qui a enseigné la Théorie de la Littérature et des Arts à l'Université de Grenade et qui a suivi les postulats de l'Institución Libre de Enseñanza.
En regardant María Antonieta Rivas Blair, avec deux amis, à l'Université de Columbia, en 1929.
« Domínguez Berrueta avait de bons contacts et grâce à cela, ils ont visité des endroits très difficiles d'accès et reçu par des personnages comme Antonio Machado », Querol se souvient.
« Cependant, il n'y a pas de trace de tous ces lieux dans son œuvre ; d'ailleurs, presque tous les plus connus en sont absents. On peut dire que Lorca voulait être original dans ce sens, quelque chose qui est à désirer chez un nouvel auteur ».
Sa belle prose voyage à travers Ávila, Burgos, Grenade… « avec une synthèse entre les impressions de voyage, l'anthropologie et la littérature dans sa forme la plus pure. L'esprit de Lorca était, d'une certaine manière, total, c'est-à-dire non morcelé mais expérientiel au sens absolu.
Et en gardant à l'esprit que celui qui fait la description est un être humain d'une extrême sensibilité et d'une grande intelligence, avec des capacités de description littéraire impressionnantes et un enthousiasme débordant qui lui est propre, non seulement de sa jeunesse et de la première découverte des lieux, mais de sa personnalité », poursuit Querol.
L'expert suggère que Federico avait l'intention de trouver ce que les romantiques appelaient le volkgeist, "l'esprit du peuple", à travers ses descriptions.
Dans le Río de la Plata, en 1933. De droite, au premier plan, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, le reste non identifié.
« L'espace physique, l'histoire, le paysage humain, les pierres bâties par les hommes et la description des coutumes, du point de vue de l'émotion, ils suscitent ce besoin que l'Espagne a toujours eu de s'interroger sur son essence, sa diversité et son unité.
Non pas comme un vague nationalisme politique, qui, je crois, ne s'intéressait pas trop à Lorca, mais comme un besoin de comprendre l'appartenance au paysage, se procurer une émotion productive. Le texte est essentiellement littéraire, mais, plus que cela, c'est un texte humain, comme toute bonne littérature ».
Couverture d'Impressions et Paysages, le premier livre publié par Lorca.
Pour Marías, la maîtrise de la langue du célèbre auteur et sa nature hautement poétique rendent ce livre essentiel.
"Lorca était très sensible et concentré sur des problèmes qui seraient passés inaperçus aux yeux des autres. Peut-être que certains le trouveront trop ringard, baroque ou superficiel. Son extraordinaire sensibilité l'a fait beaucoup jouir, mais aussi beaucoup souffrir. Le voyage exacerbe les sens, mais aussi les expériences, et il n'y était pas étranger.
Le fait est que, malgré son inexpérience et le conservatisme qui prévalait à l'époque, il n'hésitait pas à faire des commentaires critiques ou désobligeants, souvent liés à des questions liées à la religion catholique, ou d'inclure des descriptions risquées. Cela reflète soit la bravoure, soit la folie.
Curieusement, l'un de ces commentaires négatifs qu'il a faits par écrit était la raison pour laquelle son professeur, Domínguez Berrueta, s'est éloigné de lui.
Excursion à Miralcampo, au domaine des comtes de Romanones à Guadalajara, en 1932.
Que reste-t-il de cette Espagne qui a tant ému le poète ? « On pourrait dire que rien et que, en même temps, ça continue de l'être de façon bien réelle. Cela dépend des yeux du voyageur." Aventure Querol.
« Il est évident que la transformation du paysage, la paysannerie, les infrastructures, même la désertification et le vidage de l'Espagne rurale, le progrès et tout ce qu'il a de bon et de mauvais ont transformé ce qu'il a décrit ; mais En substance, Lorca était plus intéressé par l'émotion que l'environnement pouvait transmettre et les gens, les coutumes ou les rites ».
Avec Ángel del Río et les enfants Stanton et Mary Hogan, en 1929 à Sandaken, dans les Catskill Mountains de New York.
Les prologues soutiennent que la Lorca des Impressions et des paysages est encore sous la double influence de la Génération de 98 et du symbolisme moderniste, qui va de pair avec un surréalisme naissant.
« Je crois que ce livre intéressera, et beaucoup, ceux qui veulent découvrir une image émotionnelle et subjective de l'Espagne profonde, non seulement du début du XXe siècle, mais de l'Espagne permanente ».
Étudiants de l'Université de Grenade voyageant avec Martín Domínguez Berrueta, devant l'Université de Salamanque, en 1916.
Et Querol de conclure : « La composante émotionnelle de l'œuvre ouvre la voie à la rêverie, consubstantielle au voyage, et les portes d'un voyage différent, où le guide touristique est subtilement remplacé par le reflet du voyageur, que le lecteur est tenté de confronter au sien. Apprendre, s'amuser et, bien sûr, rêver ».
Lorca et Salvador Dalí à Cadaqués.