Image tirée du film culte 'Il Sorpasso'.
Il sera probablement facile pour la plupart d'entre nous de se mettre à la place de Roberto, cet étudiant qui coule ses coudes sans grande conviction en plein été. Plus précisément le 15 août, lorsque l'Italie célèbre, depuis l'époque de l'empereur Auguste, cette fête nationale appelée Ferragosto qui amène tout le monde sur la côte. Plus facile, au moins, que de se mettre à la place de Bruno, qui s'adresse à nous depuis la rue pour nous demander de téléphoner en son nom, sans qu'on puisse imaginer, même de loin, à quoi cette situation inattendue va nous mener.
Nous imitons les protagonistes de 'Il Sorpasso' : une promenade à travers Castiglioncello.
On connaît peut-être ce jeune homme un peu hésitant, formel et correct, qui se laisse emporter par le spontané et bavard Bruno, au volant de son cabriolet (une belle Lancia Aurelia), déstabilisant tous ceux avec qui il traverse les belles côtes italiennes, pour un carpe diem insensé. Nous décrivons les premières minutes d'Il sorpasso (littéralement 'L'avancement', bien qu'en Espagne il s'intitulât The Getaway), une comédie culte de 1962 co-écrite et réalisée par Dino Risi, avec Vittorio Gassman et Jean-Louis Trintignant.
Le film de Dino Risi nous emmène (traîne) dans les plus beaux paysages méditerranéens.
C'est le parfait paradigme de la commedia all'italiana : douce et rafraîchissante mais avec un arrière-goût amer, comme siroter un Aperol dans une conversation animée, à l'heure de l'apéritif, quand le crépuscule approche mais qu'on ne semble pas vouloir y penser. Bruno (Gassman) arpente les rues désertes de Rome à la recherche d'un paquet de cigarettes et d'un téléphone et, par hasard, Roberto (Trintignant) l'invite dans son appartement pour téléphoner.
Après cette rencontre, commence une description très graphique de ce que signifie "donner la main et prendre le bras", autour d'une succession de scènes tragi-comiques sur les suggestives routes italiennes, en direction de la côte toscane. Rejet et fascination alternent dans l'état d'esprit du timide Roberto, que nous accompagnons dans le ressenti et dans cet étrange voyage avec l'insouciant Bruno, prie après des touristes allemands qui se retrouvent dans un cimetière, Maintenant, il se rend à Castiglioncello, où ils pénètrent par effraction dans la maison de l'ex-femme de Bruno (Luciana Angiolillo) à l'aube.
Certaines scènes du film, comme celle-ci, restent intactes.
Comme pour les autres films de Risi –également réalisateur de Poveri ma belli, Una vita difficile et Profumo di donna–, Ce célèbre road movie aux accents néoréalistes reflète une satire non déguisée de la bourgeoisie, des playboys et autres êtres de l'Italie d'après-guerre. Le succès commercial et critique que le réalisateur a obtenu lors du boom économique des années 50 et 60 lui a servi à caricaturer une réalité qui l'attristait à travers des intrigues non exemptes de une beauté méditerranéenne mélancolique qui continue d'éblouir. Une société qui est passée d'une société centrée sur la famille et l'agriculture à une société plus individualiste et consumériste, un argument bien résumé dans une brève et belle scène du film : quand Tante Lidia (Linda Sini) - dont Roberto était amoureux quand il était enfant - leur fait ses adieux depuis la fenêtre du manoir de son oncle, ramassant les cheveux noirs que Bruno avait insisté pour «libérer».
La salle des fêtes qui apparaît dans le film est toujours ouverte aujourd'hui.
Nous voulions revenir à Castiglioncello, une fraction de la ville de Rosignano Marittimo d'environ 3 800 habitants, dans la province de Livourne, dont la position éloignée des principales voies de communication a contribué à la maintenir dans une certaine mesure inconnue et non contaminé. Les vues d'ici sont privilégiées. Nous parcourons leur des forêts de pins et des falaises près de la mer Ligure et nous comprenons que de grands noms du cinéma, comme Alberto Sordi et Marcello Mastroianni, l'a fréquenté dans les années 1960, contribuant à sa renommée. Le petit village de pêcheurs conserve encore un charme presque sauvage, très similaire à celui montré dans les cadres en noir et blanc d'Il sorpasso.
Danser jusqu'à l'aube avec la femme d'un autre, quelque chose de typique de Bruno.
Cette attraction dépasse le cadre purement paysager et hédoniste. Castiglioncello a un pedigree culturel qui remonte à loin : dans la seconde moitié du XIXe siècle, le mécène Diego Martelli a invité un groupe de peintres appelés les macchiaioli dans son domaine. ainsi à l'origine d'un style artistique connu sous le nom d'école de Castiglioncello. C'est ici que des artistes tels que Giovanni Fattori, Odoardo Borrani, Silvestro Lega, Telemaco Signorini, Raffaello Sernesi et Giuseppe Abbati ont peint en plein air, laissant des œuvres remarquables à la postérité. A la fin de ce même siècle, le Baron Fausto Lazzaro Patrone il a construit le château Pasquini, dont le style néo-médiéval a influencé l'architecture de la gare au début du XXe siècle.
Les cabines de plage continuent de montrer la même apparence aujourd'hui que dans le film.
La population est prise au piège aux extrémités du royaume étrusque, bien qu'il ne reste de cette époque qu'une urne cinéraire en albâtre, du IIe siècle av. C., et certains peuvent partager avec Bruno, le personnage de Risi, un certain dédain pour ces curiosités historiques... Lui, bien sûr, était plus intéressé par quelques danses et plonger dans la mer. En même temps que les macchiaioli sortaient leurs pinceaux, cette ville commençait déjà à s'imposer comme station thermale ; encore aujourd'hui il est possible de se baigner dans le bagni Miramare, appartenant à Franco Signorini, celui-là même où Bruno rencontre sa fille Lilli (Catherine Spaak).
Le Miramare est un hôtel classique de la région, où il vaut également la peine de visiter – et de commander la soupe de poisson dont on parle tant – les restaurants Il Porticciolo (toujours), Il Cardellino (plus avant-gardiste) et, bien sûr, , le Gin Club (Via Guglielmo Marconi, 31) où il dansait en s'accrochant à la femme d'un autre.
Façade du Gin Club avec l'affiche du film Risi.
Aujourd'hui, Castiglioncello continue d'avoir une grande attraction touristique dont il prend grand soin : ce n'est pas en vain qu'il a obtenu à plusieurs reprises, depuis 1992, le drapeau bleu de la Fondation européenne pour l'éducation à l'environnement. On pourrait dire qu'ils travaillent dur ici pour être la meilleure destination où aller pour se consacrer à ne pas prendre les choses trop au sérieux.
Insouciant ou pas, tout moment semble idéal, maintenant plus que jamais, pour visiter ces lieux avec au moins une pincée d'esprit de Bruno : « Savez-vous quel est le meilleur âge ? – dit-il dans le film – Je vais vous le dire. Quel âge as-tu, jour après jour. Jusqu'à ce que vous donniez un coup de pied dans le seau, bien sûr." En arrière-plan, les rythmes accrocheurs de Quando, quando, quando, de Tony Renis, la meilleure bande sonore pour se débarrasser de ce monologue intérieur qui tourmente le Roberto que nous portons tous à l'intérieur, avec ses innombrables doutes et indécisions, pour finir par crier « J'ai passé les deux meilleurs jours de ma vie ! » et passer cet appel téléphonique pour lequel nous n'avons peut-être pas assez de courage.
Parce que, parfois, la chose la moins importante est de savoir s'ils décrochent ou non le téléphone de l'autre côté. Et pourquoi nous manquons ces moments heureux? quand nous n'avons pas vu (ou n'avons pas voulu voir) les conséquences.
Castiglioncello, destination des cinéphiles et des amateurs d'hédonisme en général.
*Ce rapport a été publié dans le numéro 140 du magazine Condé Nast Traveler (juillet et août). Abonnez-vous à l'édition imprimée (11 numéros imprimés et une version numérique pour 24,75 €, en appelant le 902 53 55 57 ou depuis notre site internet). Le numéro de Condé Nast Traveler de juillet et août est disponible dans ** sa version numérique pour en profiter sur votre appareil préféré. **