Xinatli : une compréhension plus pluriverselle de l'art
Un musée au milieu de la jungle ? Construit avec du bois et de la terre ? Oui, vous avez bien lu. Conçu par le cabinet de l'architecte norvégien Viktor Sørless et le studio mexicain Juiñi, le musée Xinatli surprend sans même être encore construit.
La conception de ce musée de recherche en bordure de la forêt tropicale mexicaine a été commandée par La collectionneuse d'art mexicaine Fernanda Raíz, présidente de la Fundación Raíz.
Le bâtiment aura une structure pyramidale à gradins, Il sera construit selon des méthodes écologiques et sera constitué d'éléments porteurs de terre et bois.
Xinatli : un musée au milieu de la jungle mexicaine
HARMONIE ENTRE LES GENS, L'ART ET LA SCIENCE
Le nom du musée, Xinatli, vient du terme nahua Xinachtli, qui décrit le moment où une graine germe et s'ouvre en une forme vivifiante. Le mot symbolise l'idée de création et rend hommage au potentiel de métamorphose », déclare Studio Viktor Sørless.
Le musée Xinatli vise à explorer comment les gens, l'art et la science peuvent vivre ensemble en harmonie au 21ème siècle.
« Jusqu'à présent, les musées étaient un espace d'exposition du pouvoir. Un musée du XXIe siècle ne doit pas être une vitrine du pouvoir, mais un lieu qui prône une plus grande équité : dans l'écologie, dans l'art et dans la société. , affirme Fernanda Root.
Le musée comprend un bâtiment principal à plusieurs étages avec des espaces d'art et d'exposition, ainsi qu'un institut foncier géré par des scientifiques. Toutes les installations sont destinées "Enquêter sur la diversité vitale de la région et les connaissances de la communauté locale, et les promouvoir par l'art et la recherche", explique Viktor Sørless du studio.
Un musée avec un objectif conscient
UN OBJECTIF CONSCIENT
L'emplacement choisi pour le musée est une zone de 90 hectares de forêt illégalement exploitée dans le sud du Mexique. C'est un endroit gravement touché par cette activité criminelle et le plan est de procéder à son reboisement dans les années à venir.
Ainsi, les dispositions pertinentes ont été prises pour léguer la terre à la nature, représentée et défendue par les écologistes et les collectivités locales, qui assumera la tutelle et l'usage exclusifs de la terre après une génération.
Xinatli est basé sur un objectif conscient : « Aujourd'hui, il semble plus urgent que jamais d'aider à créer le changement climatique dans l'esprit des gens. L'art, et avec lui une perception différente, une construction écologique, un engagement culturel envers 'l'environnement' peut aider à maintenir la continuité de la vie sur notre planète », déclare Fernanda Raíz.
La vocation du musée est déterminée par une approche tripartite de la recherche, de l'apprentissage et de la communication, car en plus de soutenir les processus artistiques, d'autres clés du musée seront : la mentalité circulaire et la considération philosophique des plantes et des champignons, ainsi que un engagement mondial envers la nature en tant qu'entité juridique.
« Une façon de penser décolonisée contribuera également à changer notre rapport au monde, ce qui signifie rompant à la fois avec les perspectives anthropocentriques et avec la séparation de la nature et de la culture », ajoute le Studio Viktor Sørless.
L'emplacement choisi est une zone de 90 hectares de forêt exploitée illégalement
LA RÉINVENTION DE LA PYRAMIDE À ÉTAPES
La pyramide est une composante archétypale de la plupart des cultures d'Asie, d'Afrique, d'Europe et d'Amérique latine. La pyramide à degrés est issue de la culture mésoaméricaine, en passant par les olmèques, les mayas et les aztèques.
Comme le dit l'auteur mexicain Octavio Paz dans Le labyrinthe de la solitude, "Le chemin vers une nouvelle société passe par une critique de la pyramide et de la société pyramidale."
« Il était important pour nous de référencer la pyramide à degrés, de la reconfigurer et de la réinterpréter », explique Viktor Sørless. Et il ajoute : « La pyramide à degrés est le symbole d'une société de classes, la division entre les riches en haut et les pauvres en bas. Notre conception déconstruit cette hiérarchie.
Dans leur proposition pour le musée Xinatli, Studio Viktor Sørless et Estudio Juiñi élèvent la couche la plus large de la pyramide vers le centre, de sorte que il se situe au niveau de la cime des arbres les plus hauts, le plaçant symboliquement face à la nature.
La plate-forme résultante offre des vues ininterrompues sur l'environnement vert résultant en un concept de bâtiment qui se présente comme un organisme entrelacé avec la jungle environnante.
CULTURE AUTOCHTONE
Xinatli intègre également les connaissances indigènes et les compétences des artisans locaux. , car il parie sur la méthode de construction de la maison xa'anil naj, traditionnelle des Mayas du Yucatan.
Le xa'anil naj a une grande valeur culturelle et architecturale, car il abrite une importante collection de savoirs et de coutumes hérités de génération en génération.
Ce mode de construction se caractérise par les arbres utilisés dans la structure portante ne sont pas déracinés ils ne sont pas non plus mis en place, mais souvent plantés.
Dans le cas de Xinatli, une inspection du terrain a permis aux deux studios identifier les arbres qui pourraient plus tard être utilisés comme "supports vivants" dans la construction.
Le bâtiment utilise également des cordes de sisal torsadées comme stabilisateurs, ainsi qu'une pile de pierres visible de tous les étages du musée.
Il commence au sommet de la structure et descend jusqu'au sol, où il s'ouvre sur une piscine. L'eau de pluie tombe dans le tas et les rochers escarpés créent de petites chutes d'eau. « Dans le projet, on les appelait des « rochers pleureurs », explique Sørless.
Au rez-de-chaussée, dans les derniers niveaux de la piscine, quelques lettres se forment dans le sol, dans une allusion aux lettres que les conquérants gravaient au feu, comme des stigmates, sur le front des indigènes. Le G, par exemple, signifie la guerre.
« La terre symbolise les blessures du passé et, au fil du temps, il sera emporté par l'eau jusqu'à ce que chaque lettre initiale à un moment donné ne soit plus reconnaissable. expliquent-ils à partir de l'étude Sørless.
Les ailes latérales du bâtiment abritent des espaces d'exposition et de recherche. Le niveau supérieur est enveloppé de verre réfléchissant et, selon la perspective, il change au fur et à mesure que les visiteurs passent.
De l'intérieur, le visiteur contemple l'immensité verdoyante de la nature. De l'extérieur, le verre reflète la jungle environnante. Cela crée une illusion d'optique où, de loin, il semble que la pyramide soit brisée et que la partie supérieure du bâtiment flotte.
partie principale du bâtiment
LA TERRE : LE MATÉRIAU DU FUTUR
Le studio Viktor Sørless explore depuis des années l'utilisation de la terre dans la construction et la considère comme le matériau de construction du futur : « Je considère que le terrain offre des avantages imbattables », explique l'architecte norvégien.
« Nous utilisons ce matériau de construction depuis que les humains ont commencé à s'installer ; C'est là à nos pieds dans le sol, sous forme d'humus, essentiellement comme une sorte de ciment pour une construction plus humaine. La terre peut être réintroduite dans les cycles de la nature et cela a un sens écologique », déclare Sørless.
Les conditions climatiques de la forêt tropicale nécessitent une amélioration de la solidité et de la résistance à l'eau de la terre utilisée dans la construction ainsi, Avec l'aide d'experts locaux, un nouveau mélange de terre a été développé en utilisant des fibres de sisal et de la résine de chukum.
Le bâtiment sera construit selon la méthode du pisé et pour éviter d'éventuelles fissures, on utilisera la soi-disant "grille organique", réalisée avec des fibres de sisal et avec une maille d'un centimètre.
Comme l'explique Sørless, "Ce type de renforcement est similaire à celui utilisé dans les structures en béton armé pour permettre aux murs d'être soumis à des charges plus lourdes. Le bois est utilisé pour construire la structure portante.
Haute forêt sempervirente
UN PROCESSUS DE CROISSANCE
Viktor Sørless décrit Xinatli comme "une fusion d'architecture et d'ingénierie indigènes" et précise que le plan n'est pas de créer un bâtiment qui dure éternellement mais qu'« il faut en prendre soin, sinon il se dégradera ».
Le bâtiment en terre cuite et en bois ne durera pas aussi longtemps que le béton, mais selon les architectes, c'est la clé : « Cet élément de fugacité reconnaît que la vie est un processus de croissance, de disparition et de transformation, et que les êtres humains peuvent prendre une décision consciente sur la façon dont nous traitons notre environnement », conclut l'architecte.
Le projet devrait être achevé en 2025.
Xinatli : "un changement climatique de l'esprit"