Tout d'abord, l'idée. Puis le paysage. C'est ainsi que travaille le réalisateur Manuel Martin Cuenca. Avec La fille (Sortie en salles le 26 novembre) dès qu'ils lui ont dit la prémisse, il a vu ses protagonistes au milieu de la Sierras de Cazorla et Segura. Il les a imaginés à Jaén. Des lieux insolites au cinéma et non dans nos listes de destinations préférées.
« Jaén est un endroit inconnu même pour les andalous » , plaide le réalisateur de L'Auteur ou Cannibal. « Il est resté au milieu, les trains ne vont plus passer par là. C'est une terre de frontières, c'est la terre avec le plus de châteaux d'Espagne car pendant 200 ans c'était la frontière entre le royaume nasride de Grenade et les royaumes chrétiens ».
Mais pour lui, ce n'était pas une terre si inconnue. Almérien, de l'ejido , lorsqu'il était enfant, ils l'ont envoyé dans des camps d'été à Santiago de l'épée Plus tard, il a étudié et vécu à Grenade et est allé beaucoup à Jaén. C'était l'espace parfait pour ses personnages.
Javier et Adela dans la Sierra.
La fille C'est l'histoire d'un couple Javier (Javier Gutiérrez) et Adela (Patricia López Arnáiz) qu'ils ne peuvent pas avoir d'enfants. Javier travaille dans un centre pour mineurs où il rencontre Irène (Irene Virgüez Filippidis). Irène est seule, perdue et enceinte. Javier et Adela proposent de prendre soin d'elle et de l'aider en échange du bébé qui est en elle. Pour un pacte aussi fragile, le cadre idéal est un endroit éloigné et isolé. Où la nature l'emporte sur la nature humaine.
Martín Cuenca avait besoin d'un endroit avec la nature en surface. Beau, implacable. Imprévisible, maternelle, mais aussi froide. Mère Nature contre les désirs maternels de ses protagonistes. Ajouter des tensions.
"La nature a ici un double sens", Il dit. « Nous vivons dans une civilisation qui s'est isolée de la nature, qui veut s'isoler, qui veut sans cesse la défier et la vaincre, nous nous sommes engagés dans une guerre contre elle. Au lieu d'accepter que nous sommes une partie de plus, nous sommes votre pire ennemi. Pour moi, les histoires les plus primitives, les plus ataviques dans le bon sens, les plus primaires comme celle-ci l'a voulu, doivent avoir ce sens avec la nature ».
Martín Cuenca (à gauche) tournage en automne.
NATURE VIVANTE
Le lieu principal du film est la maison de Javier et Adela. Une grande maison de campagne au milieu de nulle part qui n'est pas facile d'accès. C'est une maison au coeur de la Sierras de Cazorla, Segura et Parc Naturel de Las Villas. Une maison construite sur les ruines d'une ferme.
« Maintenant que nous parlons tant de l'Espagne vidée. Cette zone il a été dépeuplé sur ordre de Franco dans les années 50 pour créer un terrain de chasse », explique Martin Cuenca. "Il y avait environ 15 000 personnes vivant à l'état sauvage qui ont été réinstallées dans une zone appelée nouvelles fermes, On leur a donné des maisons et maintenant ces vieilles maisons sont les seules qu'on puisse acheter pour y construire.
Celui du film se trouve dans une zone appelée Le satin du Poirier. Entre les Sierras de Cazorla et Segura, ci-dessous les champs d'Hernán Perea, un grand plateau à plus de 1 600 mètres d'altitude.
"On ne peut y accéder qu'en 4x4, la ville la plus proche avec des hôtels, Arroyofrío, était à une heure », poursuit le directeur. Et ils y allaient et revenaient tous les jours. "C'était merveilleux. Parce que c'était un voyage dans la nature. Vous étiez avec une nature préservée, avec des animaux. C'est la meilleure partie de mon travail de connaître et de vivre des endroits comme celui-ci ».
La maison et le brouillard.
Martín Cuenca a doublement profité de la nature et des paysages de Jaén. Premier lors des premiers voyages alors qu'ils écrivaient encore le scénario. C'était des retrouvailles avec ces lieux qu'il avait connus enfant dans les camps.
« C'était un lieu mythique, presque une expérience mystique d'y retourner. Je me demandais s'il neigerait encore là-bas et nous avons demandé à un propriétaire de bar et il a dit : "Aussi". Ils se sont inspirés du lieu et de ses habitants, qui se sont ensuite tournés vers certains personnages.
Ils devaient tourner en trois phases pour « tromper » le spectateur et montrer les quatre saisons à l'écran. Ou du moins, les presque neuf mois de grossesse. Ils ont tourné au printemps et en automne et ainsi ils ont obtenu les tons jaunes, oranges, verts et aussi la neige et le brouillard.
Sur le plateau, le réalisateur et son équipe ont définitivement profité de ce que la nature avait à offrir. Du vent et des sons naturels qui entrent en collision avec la berceuse composée par Vetusta Morla pour La fille. Aux brumes et aux lumières de chaque heure du jour.
Il n'y a pas d'effets spéciaux.
"La nature s'est comportée à merveille avec nous", se souvient-il. « Si vous lui rendez hommage, si vous vous mettez à genoux… C'est ce qu'il a dit au directeur de la photographie : "Mettez-vous à genoux devant la nature, c'est votre meilleure électrique, n'essayez pas de la changer." Il faut s'adapter, en profiter. Le plan final de la fille, le vent, la lumière, ce n'est pas des effets spéciaux, c'est un miracle, un miracle ! Si vous êtes humble, la nature vous remercie.