Chaise Voxel par Manuel Jiménez & Gilles Retsin pour Nagami au Centre Pompidou à Paris
Les chroniques disent que en 1092 , après avoir été conquis ville de Tolède par Alphonse VI , les travaux ont commencé reconstruction des murs d'Ávila . Près d'un millénaire plus tard, sous ces mêmes murs, trois architectes imaginent un robot.
Comme l'alchimiste à la recherche d'une clé cachée, Manuel Jiménez avait voyagé à la Bartlett School of Architecture, à Londres . Là, il a pris en charge Laboratoire de calcul de conception , un laboratoire où, avec ses étudiants, il a créé de nouveaux procédés et matériaux dans un domaine technologique illimité. Après la crise de 2008, les créateurs prennent conscience** que le modèle traditionnel est épuisé** et prennent en main leur propre production. Ils ont adopté les initiales DIY, fais le toi-même , ainsi que l'édition de pièces uniques ou en petites séries dans des imprimantes 3D florissantes.
Une nuit, sous les murs de sa ville, Manuel parlait avec son frère Miguel et Ignacio Viguera de la nature du processus 3D . Les machines, alimentées par programmation, pouvaient modéliser des objets, même des bâtiments. Pourquoi ne pas créer un de ces robots, là-bas, à Ávila ?
L'outil, le bras avec lequel l'automate façonnerait les objets , a été conçu dans un grenier. Lorsqu'elle était prête à commencer son travail, elle a été déplacée dans un garage, où le laboratoire a été installé. L'atelier, à vocation expérimentale et innovante, a reçu le nom de Nagami.
"Que faire?" se sont demandés ses membres. Manuel a conçu la chaise comme le meuble le plus architectural . Comme un bâtiment, il soutient et accueille. Les pieds, l'assise et le dossier forment une structure. Pour cette raison, les architectes aiment Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Van der Rohe ou Gaudí travaillé avec enthousiasme sur ces objets.
La première commande est arrivée. La Centre Pompidou demandé une pièce pour son exposition Imprimer le monde . Ainsi est né le Chaise Voxell , avec la collaboration de Gilles Rétin . Le bras automatisé a imprimé une ligne continue de plus de deux kilomètres de matière plastique biodégradable pour construire cette forme légère, presque translucide. Voxel s'est rendu à Paris et a fait partie de la collection permanente du Pompidou en 2017 . Trois ans s'étaient écoulés depuis la conversation sous les murs.
Processus de production de l'arc, par Zaha Hadid Architects pour Nagami
Nagami a grandi, et l'atelier, un laboratoire de fabrication (Fabrication Laboratory) à la manière du MIT , déplacé vers une nef qui, comme certains monastères de la vieille ville, était situé à l'extérieur des murs . Au centre de l'espace, le robot imprime en 3D chaise après chaise, objet après objet, entouré des formes d'une nouvelle nature.
étaient nés monter Oui Arc , pièces sœurs conçues par Patrik Schumacher, Zaha Hadid Architectes . Sa structure florale et organique a poussé à l'extrême la tension de la matière plastique, extraite de sources renouvelables comme l'amidon de maïs. La variation des pigments a permis au bras métallique de créer des pièces uniques, mélangeant des couches de couleur au hasard. Sa destination était le Salone del Mobile à Milan , où ils sont apparus dans un espace à Brera.
Malgré la haute technologie et l'innovation constante dans lesquelles s'inscrit leur travail, les membres de Nagami se définissent comme « artisans industriels ”. Chaque robot, ou imprimante 3D, suit les instructions de conception numérique au millimètre près, mais est manuellement intervenu à chaque fois. Ainsi, poussé par la créativité et la précision, il réalise finitions uniques sur les pièces que, pour ceux qui s'assoient dessus ou simplement les observent, ils projettent une idée visionnaire, durable et futuriste, sans perdre sa fonctionnalité.
"Rise" de Zaha Hadid Architects pour Nagami
Le voyage s'est poursuivi en New York, Copenhague et Dubaï . En 2018 les formes modulaires de Nectaire rose au musée Victoria et Albert de Londres . Son volume s'est accru par agrégation, avec sa propre entité, pour composer des sculptures, des meubles ou des paravents qui, dans le musée, révélaient un réplique d'une sculpture en bronze ou d'un tir à l'arc renaissance.
Pendant ce temps, à Ávila, le robot a imaginé une pièce monumentale de plus de trois mètres de long, qui semblait tourner sur elle-même et qui pouvait occuper le cœur d'un gratte-ciel de la ville chinoise de Shenzhen.
De nouvelles villes asiatiques, les frères Manuel et Miguel, avec leur ami Ignacio, avancent dans l'impression de Objets 3D dans des espaces autour de la planète . De l'extérieur des murs d'Ávila, l'avenir de "l'artisanat industriel numérique" est entre de bonnes mains.
Nectaire au Victoria & Albert Museum de Londres