Voyage vers un tableau : 'Arlequin au miroir', de Pablo Picasso
Arlequin et Pierrot appartiennent à la Commedia dell'Arte , un genre théâtral qui est né en Italie au 16ème siècle. Des compagnies ambulantes s'arrêtaient dans les villes et représentaient des intrigues amoureuses. Arlequin était rusé, insensé, querelleur, acrobate et sauteur . Un caméléon qui rivalisait avec Pierrot Pour l'amour de colombien . Celui-ci était candide, confiant, sensible, objet de moquerie. Aucun d'eux n'y est parvenu. Un beau jeune homme a gagné. L'humiliation, la pauvreté et la faim les égalaient.
Au 19ème siècle, le cirque devient Pierrot et Arlequin dans le clown et le saltimbanque. L'artiste, au centre de son propre travail, s'en est approprié pour refléter son esprit anticonformiste.
Picasso a intégré Arlequin dans son imaginaire à la période bleue , guidé par le poète Apollinaire . Le visage, peint en blanc, ressemble à Pierrot. Son identité est confuse. sur le chantier 'Au Lapin Agile' Il est représenté avec un costume losange et un chapeau à deux cornes sur le Taverne de Montmartre, en 1905 . Il tient un verre d'absinthe. Hors scène, le costume de l'acrobate devient un déguisement, il l'exclut d'une réalité étrangère.
'Au Lapin Agile'
Un voyage en Italie ramène Picasso dans le monde du théâtre. Diaghilev , directeur des Ballets russes, l'avait persuadé de concevoir les décors et les costumes de Arrête de , de rassasié . est venu avec Cocteau et Stravinsky à deux représentations de la société à Naples. Là, ils traversèrent le quartier espagnol , acheté des cartes postales, regardé des spectacles de marionnettes et bu. Leur esprit festif a culminé lorsqu'ils ont été arrêtés pour avoir vidé l'eau de la Galleria Vittorio Emmanuele.
Le voyage a transformé sa vision. Il a laissé le cubisme derrière lui. De retour à Paris, il quitte Montmartre et s'installe à côté de Olga Khoklova , danseuse des Ballets russes, au centre Rue La Boétie . Les sculptures qu'il avait vues au Musée national de Naples l'ont conduit à une classicisme lyrique et somnolent . Dans 'Arlequin devant le miroir' , peint en 1923, la monumentalité de la figure remplit la toile.
Le personnage est le même qui est apparu dans la période bleue, mais sa signification a changé . Picasso était devenu un peintre célèbre. Son amitié avec Cocteau l'a mené vers une décor banal. Étienne de Beaumont, les vicomtes de Noailles et Winnie de Polignac Ils étaient les patrons d'une cour qui se nourrissait de frivolité, danse, cinéma et poésie.
L'age d'Or , le film de Louis Bunuel , créée dans une salle de l'hôtel particulier de Charles de Noailles. Lors d'une fête pour le comte de Beaumont, Luisa Casati déguisée en Saint-Sébastien . Son costume, chargé de flèches, s'est illuminé à son entrée, provoquant un court-circuit strident. Les Murphy, millionnaires américains, ont célébré la première de Les Noces Stravinsky dans un bateau qui a parcouru la Seine jusqu'à l'aube. Des montagnes de jouets étaient empilées sur chaque table . Picasso a placé une vache sur un camion de pompiers.
De retour chez lui, il put se remémorer les vers d'Apollinaire : "Passent des Pierrots à tête de rose, pâles fantômes qui hantent la nuit." Il ne lui a pas fallu longtemps pour s'éloigner. Je ne suis pas un gentleman . Je ne suis pas un gentleman, disait la pancarte qu'il avait accrochée à la porte de son bureau. Sans aucun doute, si nous parvenions à distinguer l'image dans le miroir d'Arlequin, nous retrouverions le visage de l'artiste. Comédien, acteur et masque.
'Arlequin au miroir' est exposé dans la salle 45 du Musée Thyssen-Bornemisza.
Voyage vers un tableau : 'Arlequin au miroir', de Pablo Picasso