Pour les fans japonais et cinéphiles, Ryusuke Hamaguchi Ce sera déjà un nom connu. Depuis La passion (2008), son premier long métrage, son style visuel et narratif si particulier fait des adeptes et gravit les échelons des grands noms jusqu'à cette année 2021 triomphale où il débute en février en remportant l'Ours d'argent au Festival de Berlin pour son film maintenant dans les salles La roue de la fortune et de la fantaisie (première le 5 novembre) et se poursuit en juillet en remportant le Prix du meilleur scénario et de la critique au Festival de Cannes pour Conduire ma voiture, adaptation de l'histoire par Murakami.
Goûtez votre cinéma délicat, observateur, naturel, construit avec des dialogues exacts est de voyager au Japon. Et maintenant qu'il nous manque encore de pouvoir vraiment voyager dans le pays, on se console en se laissant porter pendant deux heures par les trois histoires qui composent son petit grand chef d'oeuvre La Roue de la Fortune et de la Fantaisie.
Deux amis inconnus.
"Ces trois histoires ont été conçues comme les trois premières d'une série de sept avec le thème de la coïncidence et de l'imagination », explique le réalisateur dans les notes sur le film. La coïncidence et le hasard l'ont toujours intéressé comme une force essentielle qui nous déplace dans le monde. Cette force qui ouvre nos vies et nos voyages à "des possibilités infinies et inattendues". Cet exercice de l'inattendu est précisément ce qu'il a voulu faire avec ce film et auquel il nous convie spectateurs en tant que témoins directs de situations dans lesquelles nous nous sentons très reconnus.
Le triptyque des fables commence par Magique (ou quelque chose de moins réconfortant). Deux amis dans un taxi en rentrant du travail parlent d'une rencontre fortuite qui se transforme inopinément en triangle amoureux. "C'est l'introduction au concept de hasard" selon Hamaguchi. Un hasard capricieux qui peut avoir des conséquences très différentes selon les choix faits plus tard par chacun. Parce que le hasard seul n'est pas responsable de tout ce qui nous arrive.
Magique (ou quelque chose de moins réconfortant).
Dans la deuxième histoire, intitulée Une porte grande ouverte nous montre « le côté le plus sombre du hasard ». Oui, car le hasard n'est pas le seul coupable, mais il nous réserve parfois de cruelles surprises. Un oubli, un lapsus, une série ou juste quelques malheurs catastrophiques. Dans ce cas, il s'agit d'une tentative de séduction ratée, d'un piège qui se retourne contre le protagoniste qui finit par s'ouvrir grand à celui qui allait être sa victime.
La troisième, Une fois de plus, C'est l'envers du hasard son côté le plus brillant. Une de ces heureuses coïncidences de la vie. Dans une gare, la ville de Sendaï, Deux femmes croient reconnaître en l'autre un ancien camarade de lycée. Après plus de 20 ans sans se voir, ils ont tort, ils ne sont pas ce que l'autre pense qu'ils sont, mais dans ce malentendu trouver la compréhension, ils ravivent des souvenirs et découvrent des oreilles et des yeux étranges qui les écoutent et les observent vraiment pour la première fois depuis longtemps.
Un piège séduisant.
Hamaguchi choisit comme décor pour ses histoires grandes villes. Spécifique, on voit Sendai, dans la préfecture de Miyagi, une grande ville au nord de Tokyo. Un espace dans lequel ces coïncidences sont peut-être moins susceptibles de se produire mais c'est pourquoi ils sont plus surprenants et définitifs pour interrompre notre routine.
grandes villes japonaises, d'ailleurs, où tout semble continuer un ordre parfait et absolu qui n'est rompu que par de petits moments de réalité subtile. Et des grandes villes où il trouve des moments et des coins de paix (dans un taxi, dans un bureau, un café, une maison) pour le dialogue naturel de ses personnages. Je veux vraiment aller au Japon. Et pendant que nous ne pouvons pas y aller, Hamaguchi nous l'apporte.