Na deartháireacha Lumière ag obair ina saotharlann
Ba iad na chéad instagrammers iad, níos mó ná céad bliain sular rugadh an t-idirlíon agus líonraí sóisialta. Don chuid is mó de dhaoine níl iontu ach strainséirí; do lovers scannán, an píosa eochair go raibh an aireagán na deartháireacha Auguste agus Louis Lumière ollmhór.
Bhí na hoibreoirí Lumière, na mórán daoine óga a chuaigh i mbun na heachtra agus iad armtha le boscaí adhmaid cioclóip a bhí in ann gach rud a cuireadh os a gcomhair le linn nóiméad solais a chur de ghlanmheabhair.
Nóiméad solais. Is é sin thart ar cé chomh fada agus a mhair na scannáin Lumière. Tá a mhíniú simplí: ba é an t-am iomlán a mhair an ríl ceallalóid ar ar gabhadh na híomhánna laistigh den aireagán a phaitinnigh siad an 13 Feabhra, 1895: an cineamatagrafaí
Táirgeadh roinnt blianta de thaithí ag obair i stiúideo grianghrafadóireachta a athar agus imní ollmhór eolaíoch, an dá cheann le chéile aireagáin a bhí ann cheana féin (cosúil leis an kinetoscope) a chruthú gléas atá in ann íomhánna a ghabháil agus a theilgean.
Louis Lumière i Croydon (Sasana) i 1936
Réabhlóid a bhí i cineamatagraf Lumière. A chéad scannán, Imeacht na n-oibrithe ó mhonarcha Lumiere i Lyon Monplaisir, i dtaispeántas príobháideach an 22 Márta, 1895, ach is é an 28 Nollaig den bhliain chéanna an dáta a chomóradh an buaicphointe, an tráth a ndearnadh an chéad léiriú poiblí ar scannán: An traein ag teacht go dtí an stáisiún.
Chruthaigh na Lumières illusion na cineama, ach ní dhearna siad go randamach é: staidéar cúramach ar an réaltacht a bhí i ngach scannán, radharc a tógadh ag an bpointe agus ag an áit chruinn – bhí tionchar ag achar gearr na formáide freisin: b’éigean an t-uasmhéid a thaifeadadh in íostréimhse ama – agus le sainchuspóir: an domhan a mhúnlú.
Bhí an chéad cheann dá chuspóirí an-soiléir: lorg príomh-chuimhneacháin, a insíonn rud éigin agus a dhéanann siad é ar bhealach soiléir taitneamhach ó thaobh aeistéitiúil. Mar sin chruthaigh na Lumières ealaín na pictiúrlainne.
Radharc ón scannán An traein ag teacht chuig an stáisiún.
Cuspóir eile a bhí ann ná iontas a chur ar an bpobal agus iad a chur ar a gcuid airgid a infheistiú chun féachaint ar scannán mar chineál siamsaíochta. Chruthaigh na Lumières margadh na scannán.
Tháinig an cuspóir deireanach le dul chun cinn an mhargaidh féin: ní íocfadh daoine as na scannáin chéanna a fheiceáil i gcónaí agus is gearr go n-éireodh siad tuirseach as gnéithe dá gcuid tíreolaíochta in aice láimhe a fheiceáil. B'éigean spreagthaí nua a aimsiú, suíomhanna coimhthíocha a scannánú, ionas go n-íocfadh daoine as scannán a fheiceáil arís.
Sin é an chaoi chuir na Lumières na céadta duine óg chun radhairc a thaifeadadh ar fud an domhain agus leag siad na bunsraitheanna ar cad a bheadh i dtionscal na scannán.
Réabhlóid a bhí i cineamatagraf Lumière
AIRM OIBREOIRÍ LUMIÈRE
Amhránaithe, cógaiseoirí nó déagóirí óga go simplí a bhfuil draíocht na cineamatagrafaíochta acu. Ba iad na cinn a rinne cuid mhór de níos mó ná 1,400 scannán sínithe ag na deartháireacha Lumière.
In agallamh don nuachtán El País, Thierry Fremaux, mhínigh ceannaire Institiúid Lumière agus stiúrthóir ealaíne Fhéile Cannes “Chomh maith leis an gcineamatagraf a chumadh mar ghléas teilgean agus an amharclann scannán a cheapadh mar shuíomh le haghaidh gnímh shóisialta, bhí an tríú comhartha bunúsach seo ag na Lumières: na hoibreoirí sin a chur ar eachtra, ar fud an domhain, chun é a fháil amach agus é a léiriú”.
Rinne na deartháireacha Lumière aisling go leor daoine óga: taisteal an domhain ag déanamh post a raibh, ina theannta sin, comhpháirt láidir ealaíne agus faisnéise.
Bhí cuid dá n-ainmneacha Alexandre Promio, Francis Doublier, Constant Girel, Marius Chapuis, Felix Mesguich, Charles Moisson nó Gabriel Veyre.
Gabriel Veyre, duine de na hoibreoirí is cáiliúla
** An Aithin agus a cluichí Oilimpeacha, Moscó agus corónú an Tsar Niocláis II, St Petersburg agus tús na réabhlóide,** an Spáinn, na Stáit Aontaithe, an tSeapáin, an Tuirc, an Mhongóil, an Chugais, treibheanna na hAfraice.
an cineamatagrafaí thosaigh sé ag meascadh, mar atá i deic cártaí, cathracha éagsúla an domhain: i Nua-Eabhrac d’fhéadfá a fheiceáil cad a scannánaíodh i Maidrid, i Maidrid an méid a scannánaíodh sa Rúis…
Go tobann, d'fhéadfadh na mílte daoine a fheiceáil mar a bhog na mílte daoine eile, análú, gáire nó siúl a chónaigh ar an bpláinéad céanna. Bealach taistil gan an suíomh a fhágáil, an chéad chéim don domhandú closamhairc a mhéadódh, céad bliain ina dhiaidh sin, go heaspónantúil le cuma an idirlín agus líonraí sóisialta.
Cé go raibh a thábhacht ag gach oibreoir Lumière, tá roinnt ann a sheas amach ón gcuid eile. Bhí ceann acu Gabriel Veire. Rinne Veyre níos mó ná 30 scannán a scannánú i Meicsiceo, ag dul trí Chúba, Veiniséala agus an Cholóim ina dhiaidh sin.
Ina dhiaidh sin, ghlac sé radhairc ar fud na Síne, Indochina ársa, agus na Seapáine. Ba é an chinniúint seo ba chúis leis deireadh a chur lena chaidreamh leis na Lumières, ós rud é nár thaitin an scannánaíocht lena fhostóirí, a bhí ag iarraidh íomhánna a léirigh níos mó coimhthíochais ná mar a léirigh Veyre, a dhírigh ar radhairc níos réadúla ná ar fhógraí ón tSeapáin. Meiji.
Tháinig Veyre chun bheith ina scannánóir faisnéise de réir a chéile, agus ní raibh a stíl ná a smaointe ar an gceann ba thráchtála amháin, ach freisin ar an teachtaireacht chriticiúil a tháinig tríd an méid a scannánaíodh.
Íomhánna scannánaithe i Maracó le Gabriel Veyre
Inniu, taisteal agus obair (na coincheapa cáiliúla taistil nó fánaíochta digiteach, mar sin faiseanta le tamall anuas) fós aisling do go leor daoine fonn a fháil amach an phláinéid, leis an nuance go bhfuil sé anois gan teorainn uaireanta níos éasca ná mar a bhí i laethanta na Lumières, nuair a bogadh ó áit amháin go háit eile a bhí ina odyssey fíor laistigh de rochtain ar fíorbheagán.
Ón taobh sin de, bíonn sé níos tábhachtaí fós cruthú an chineamatagraf agus saothar na Lumières cé go raibh a chuspóir tráchtála amháin, lig do na céadta daoine óga aisling an domhain mhóir.
Fógra don chineamatagrafaí ag Halla Mhaoilbhríde i Sráid Regent (Londain)