Bhí Gabrielle Chanel í féin a shábháil Romy Schneider ón scáth fada sissi. Seo mar a d’inis an t-aisteoir é, idol de na maiseanna ó bhí sí ag imirt an Empress Ostarach, carachtar a bhí tar éis éirí suffocating agus a choinnigh sé í mar leanbh síoraí roimh radharc an duine eile. Deir a beathaisnéisí nuair a thug sí cuairt ar an Spáinn sna 1960idí, go raibh sí an-suaite gur thug daoine an t-ainm sin uirthi - "Sissi, Sissi!" An teangaire ciallmhar de An linn snámha ní raibh sé in ann é féin a réiteach leis an íomhá neamhghlan sin.
Romy Schneider i bPáras i 1962.
Osclaíodh an cúlghabhálach an tseachtain seo ag an Cinémathèque Française i bPáras, Romy Schneider, a bheidh ar oscailt go dtí 31 Iúil, 2022, déileálann sé le gairm bheatha agus le saol aisteoir sublime a bhí ró-meáite tar éis ról a chomhshamhlú go deo ag an bpobal lena pearsa.
Dúirt Schneider i gcónaí go raibh triúr ag imirt ról cinntitheach ina saol agus ina cuid oibre mar aisteoir: Alain Delon (a grá agus a comhréalta), Luchino Visconti (a bhuíochas dá tallann a léirigh sí ar an scáileán mór)… agus Gabrielle Chanel.
Léiríonn an taispeántas an chaoi ar chuidigh an dearthóir íocónach léi scáthchruth nua a aimsiú – nach raibh baint ar bith aige le ‘pastelada’ na banphrionsa Bavárach. Ba é Luchino Visconti go beacht a thug Gabrielle Chanel isteach chun í a ghléasadh as a ghearrscannán, Le travail, mar chuid den chomhscannán Boccace 70 .
Romy Schneider agus Gabrielle Chanel in árasán an dearthóra ag 31 rue Cambon i bPáras, i 1965.
“Mhúin Chanel gach rud dom gan comhairle a thabhairt dom riamh. Ní dearthóir é Chanel cosúil leis na cinn eile… Toisc gur iomlán comhleanúnach, loighciúil, ‘ordaithe’ é: cosúil leis an ord Dórach nó leis an ord Corintheach, tá ‘ordú Chanel’ ann, lena chúiseanna, lena rialacha, lena dhéine. Is elegance é a shásaíonn an intinn fiú níos mó ná na súile”, admhaigh an aisteoir uair amháin.
Don chéad uair, agus a bhuíochas leis an gcairdeas seo idir mná, an té a bhí ina seductress iontach agus paiseanta faoin léitheoireacht, a bhí a thuilleadh naive, ní fiú in aghaidh an gailearaí. Bhí cónaí uirthi in árasán cosúil le Mademoiselle Coco's in rue cambóin. Na seilfeanna céanna, na sofas beige céanna, na cathaoireacha sciatháin céanna. Ó shin i leith, Chaith an t-aisteoir an branda araon ar an scáileán – i Le chomhrac dans l'île le Alain Cavalier, eisithe i 1962 – amhail is dá mba lasmuigh de.
Romy Schneider agus Gabrielle Chanel le linn ‘feistis’ i 1963.
FÉACH DIFRIÚLA AR AN MIOTAIS
Mar phríomhphátrún an Cinémathèque Française ó 2021 i leith, tá an gnólacht Chanel ag comhoibriú ar an taispeántas seo: go sonrach, an teach culaith mharmaraithe a thabhairt ar iasacht ó bhailiúchán Haute Couture an Fhómhair-Geimhridh 1961/62, cosúil leis an gceann a chaith Schneider ag Boccace 70, chomh maith le cúig ghrianghraf a tógadh idir 1961 agus 1965 le Shahrokh Hatami agus George Michalke.
Trí fhigiúr an aisteoir (a rugadh i Vín, 1938, agus a fuair bás i bPáras, i 1982), scrúdaíonn an taispeántas cad a d'fhéadfadh a bheith ina tógáil bean nua-aimseartha. Bhí tús curtha lena ghairm bheatha sa Ghearmáin agus lean sé sa Fhrainc; Bhí Romy ina réalta grá mór ag an bpobal, ach a oiread agus a rinne sí iarracht a fháil di féin, an chuid is mó inniu ach cuimhneamh ar an tragóid a deireadh.
Romy Schneider i 1962 ag caitheamh cuma Chanel.
“Is fearr i gcónaí bean a chur i láthair mar chuach néaróis, seans maith go lionn dubh agus éadóchasach don chnámh. Go háirithe má bhí sí thar a bheith álainn agus duine de na haisteoirí is fearr i stair na pictiúrlainne”, a deir Clémentine Deroudille, coimeádaí taispeántais.
“Le Romy níor theastaigh uainn ach díriú air sin: tragóid an tsaoil ró-ghearr a bhí le drámaí eile a cheilt, pianta eile a ligeadh dá chuid scannán a dhíbirt, a shárú. Mar dá mbeadh uirthi praghas a háilleachta a íoc go deo, a ghrá neamhghnách d’Alain Delon, a scannáin, a óige agus a shaoirse. Ag iarraidh teacht ar gach clue beag as a dtiocfadh an toradh marfach, a scríobhadh, d'fhéadfadh sé tarlú ach amháin mar seo. Bhí a Marilyn ag na Stáit Aontaithe, bhí orainn an oiread sin aisling a dhéanamh”, Cuireann Deroudille isteach sa chur síos ar thaispeántas atá ag iarraidh go beacht teitheadh ón tsimplíocht.
Culaith ó bhailiúchán Haute Couture Chanel o/i 1961-62, cosúil leis an gceann a chaith Romy Schneider i gceann dá scannáin.
Bhí Romy, thar aon rud eile, aisteoir den scoth a rinne aisling do na milliúin lucht féachana, spreag stiúrthóirí iontacha agus, lena ghrásta os comhair an cheamara, chum sé stíl léirithe a bhfuil meas agus onóir againn fós uirthi. “Agus iarracht á déanamh aici íomhá poircealláin na banphrionsa Ostarach a d’ardaigh í agus í díreach 16 bliana d’aois a bhriseadh, ghlac Romy an t-aiseanna. ar a cinniúint mar aisteoir agus bhí a fhios aici, le linn a gairme, an áit ba lú a rabhamar ag súil léi a bhaint amach, an t-iontas a chur uirthi i gcónaí, í féin a athchruthú agus í féin a thimpeallú leis an gceann is mó”, a deir an coimeádaí.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, aontaíonn gach duine labhairt faoina genius. Bailíonn an taispeántas rudaí pearsanta an ealaíontóra, lena déantar iarracht a ghuth féin a thabhairt ar ais, rud a fhágann tuairimíocht agus scéalta na ndaoine a chruthaigh miotas tragóideach agus simplíoch ar leataobh.
Póstaer don taispeántas 'Romy Schneider' ag an Cinémathèque française.
via a pháipéir phearsanta, a théacsanna, a chuid agallaimh raidió agus teilifíse, a dhialann, an ag déanamh de na lámhach agus fiú a wardrobe, is féidir linn tabhairt faoi arís le cuma eile nach bhfuil chomh laghdaitheach céanna. An uair seo, níos cothroime.