Focail Renaissance agus florence as a dtagann siad íomhá a d'ardaigh go dtí an chéim íocón: The Birth of Venus, le Sandro Botticelli. Tá an bandia a eascraíonn as na huiscí socraithe go compordach i gcultúr coitianta, agus tá a údar chun tosaigh sa Quattrocento.
Bhí an tréimhse seo torthúil i bhFlórans. D'oscail Donatello, Filippo Lippi nó Fra Angelico cosáin ealaíne nua faoi thutelage an Medici. Níos déanaí, sroichfeadh Leonardo agus Michelangelo, na máistrí móra, a chuaigh i léig ar feadh na gcéadta bliain obair a réamhtheachtaithe, an chathair.
‘The Madonna of the Book’, le Botticelli (1480-1482).
Tugann taispeántas Botticelli ag Músaem Jacquemart-André i bPáras le chéile níos mó ná daichead saothar le Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, aka Sandro Botticelli (aistrithe mar 'bairille beag', leasainm teaghlaigh), a bhí sé chun tosaigh ar léaslíne ealaíne Florentine le linn rialtas Lorenzo the Magnificent.
Rugadh, d'fhás an péintéir aníos, d'oibrigh sé agus cuireadh é i gcomharsanacht Chonradh na Gaeilge Ógánach, síneadh idir Santa Maria Novella agus Abhainn Arno.
Sa Via Nuova, Via da Porcellana inniu, d’oscail sé ceardlann a bhí dírithe ar éileamh faoi bhláth a shásamh. Daingníodh a phost nuair a glaodh air chun feidhmiú trí frescoes mór sa chéad chéim den maisiú na an Séipéal Sistine.
Tá Ba é Filippo Lippi a mhúinteoir, ba ghearr gur ghlac sé lena mhac, Filipíneach, mar chúntóir. Bhí liosta mór péintéirí in éineacht leis a ghlac páirt i bhforbairt go leor dá shaothar.
Músaem Jacquemart Andre, Páras.
Déanann taispeántas Pháras iarracht a shainiú an líne tanaí a scarann oibreacha lámh an mháistir díobh siúd ina ndearna a dheisceabail idirghabháil. Cé go bhfuil aithne ag Botticelli inniu ar a phictiúir mhiotaseolaíocha, bhí a tháirgeadh reiligiúnach den chuid is mó: píosaí móra le haghaidh altóir agus sraith fhada éagsúlachtaí ar théama na Maighdine agus an Linbh.
Bunaíodh coinníollacha gach tionscadail sa chonradh a shainigh an t-ordú. I bhformhór na gcásanna, an capobotega, an máistir ceardlainne, a bhí i gceannas ar chomhdhéanamh, líníocht agus péinteáil na n-eilimintí a d'éiligh an cliant, cosúil le aghaidheanna agus lámha carachtair áirithe sa dráma. D'fhéadfadh a chúntóirí an chuid eile a chomhlánú.
Portráid Botticelli de Giuliano de' Medici (1478).
Mar gheall ar an bhfíric go raibh an píosa péinteáilte go hiomlán ag an máistir mhéadaigh a chostas, mar sin ní raibh ach na cliaint is cumhachtaí, don chuid is mó a bhaineann nó a bhaineann leis an teaghlach Medici, d'fhéadfadh siad acmhainn dóibh.
A bheag nó a mhór, Bhí rath Botticelli mar thoradh ar chumas an chiorcail seo na luachanna a chur in iúl, a mhúnlaigh daonnachas nua bunaithe ar fhealsúnacht Neoplatonach.
D'amharc sí ar smaointe, teilgthe i siombailí a bhí an-chasta uaireanta. Shroich an pudica Véineas (ar a dtugtar mar sin toisc gur chlúdaigh sí í féin lena lámha agus a cuid gruaige) idirleathadh mór. Léirigh sé seo, níos mó ná an divinity págánach, grá diaga, Críostaí, agus mar shíneadh buanna mar charthanacht, dínit, liobrálachas, cineáltas agus modhúlacht.
Chuir Botticelli grásta agus áilleacht ar na buanna seo. Ba é Simonetta Vespucci, bean uasal Genoise a bhí pósta le baincéir Florentineach an t-uasléiriú domhanda ar an idéal seo. (col ceathrair i bhfad i gcéin an chartagrafaí). Ba chliant de chuid an phéintéir é seo agus bhí cónaí air i bpálás in aice lena cheardlann baile.
‘Venere pudica’, le Botticelli (c. 1485-90).
D'áitigh staraithe ar infatuation leis an Simonetta álainn a chur i leith Botticelli, cé go níor thaispeáin sé suim fheólach in aon bhean agus níor phós sé riamh. Ba é Giuliano, deartháir níos óige Lorenzo de' Medici an té a léirigh díograis gan shéanadh don bhean óg. In a Joust (ar bhealach meánaoiseach) ar siúl i Piazza Santa Croce, léirigh sé bratach péinteáilte ag Botticelli go léirigh sé Simonetta mar an bandia Minerva.
‘The Return of Judith to Bethulia’, Botticelli (1472).
Uaireanta aithnítear péintéireacht ó cheardlann an ealaíontóra atá ar taispeáint i bPáras leis an mbean óg seo, a Fuair sé bás den eitinn in aois a dó is fiche. Áiríonn an taispeántas freisin portráid de Giuliano, a cuireadh chun báis go gairid ina dhiaidh sin i gcomhcheilg in aghaidh a mhuintire.
Sa dá íomhá aimsímid muid féin roimhe seo coincheap portráidíochta a bhris le cleachtas meánaoiseach agus a dhírigh, mar a rinneadh cheana i bhFlóndras, ar an ábhar. Bunaíonn na carachtair caidreamh díreach leis an bhreathnadóir. Tá a chuid gnéithe réalaíoch in ainneoin a stílithe. Ní go neamhbhalbh an portráid d’fhear óg a cuireadh ar ceant ag Sotheby’s i mí Eanáir na bliana seo níos mó ná 92 milliún euro.
Musee Jacquemart-André i bPáras.
Ach thar na figiúirí móra, na deilbhíní agus na miotais a cruthaíodh timpeall Botticelli, Díríonn an taispeántas a aird ar ghnéithe dá ghníomhaíocht nach bhfuil mórán clú orthu, cosúil le dearadh taipéisí agus píosaí marquetry. Tá na heochracha bunaithe ar oibriú na ceardlainne i gcomharsanacht Ognisanti, arna cheapadh ar mhodh monarcha fíor.
Mar a deir Vasari, chuir a ghníomhaíocht ioncam mór ar fáil don phéintéir, rud a chuaigh as feidhm mar gheall ar a charachtar caithimh. Tháinig athrú mór ar a stíl mar gheall ar thitim na Medici agus teacht an tseanmóra Savonarola, rud a d’éirigh corraithe agus aithreachais. Ní raibh a thionscadal mór deiridh críochnaithe: léiriú an Coiméide Dhiaga, de Dante.