Do lucht leanúna na Seapáine agus buffs scannán, Cluiche Hamaguchi Ryusuke Beidh sé ina ainm aitheanta cheana féin. Ós rud é Paisean (2008), a chéad ghnéscannán, a stíl amhairc agus insinte aisteach ag fáil leanúna agus céimeanna dreapadóireachta ar an dréimire na n-ainmneacha móra go dtí an bua seo 2021 inar thosaigh sé i mí Feabhra ag bhuaigh an Béar Airgid ag Féile Scannán Bheirlín dá chuid. scannán anois in amharclanna An roth de fhortún agus fantasy (premie 5 Samhain) agus lean sé ar aghaidh i mí Iúil, ag buachan an Ghradaim Scáileáin agus Léirmheasa is Fearr ag Féile Scannán Cannes do Tiomáint Mo Charr, oiriúnú an scéil le Murakami.
Blas do Is éard atá i gceist le cineáil íogair, amhairc, nádúrtha, a tógadh le comhráite beachta ná taisteal go dtí an tSeapáin. Agus anois go gcaillimid fós a bheith in ann taisteal go dtí an tír i ndáiríre, ní mór dúinn a chompord a ligean dúinn féin a iompar ar shiúl ar feadh dhá uair an chloig ag na trí scéal a dhéanann suas a shárshaothar beag iontach The Wheel of Fortune agus Fantasy.
Beirt chairde anaithnid.
“Ceapadh na trí scéal seo mar na chéad trí cinn i sraith seacht le téama na comhtharlú agus na samhlaíochta”, míníonn an stiúrthóir sna nótaí ar an scannán. Chuir comhtharlú agus seans spéis i gcónaí ann mar fhórsa riachtanach a bhogann ar fud an domhain sinn. An fórsa sin a osclaíonn ár saolta agus a théann chuig “féidearthachtaí gan choinne”. Is é an cleachtadh seo den rud nach rabhthas ag súil leis go beacht an rud a theastaigh uaidh a dhéanamh leis an scannán seo agus tugann sé cuireadh dúinn don lucht féachana mar fhinnéithe díreacha ar chásanna ina mbraithimid an-aitheanta.
Tosaíonn an triptych de fables le Draíocht (nó rud éigin nach bhfuil chomh compordach). Labhraíonn beirt chairde i dtacsaí ar a mbealach abhaile ón obair faoi chruinniú seans a iompaíonn ina thriantán grá gan choinne. “Is é an réamhrá ar choincheap na seans” de réir Hamagúchi. Seans capricious a d’fhéadfadh iarmhairtí an-difriúla a bheith aige ag brath ar na roghanna a dhéanann gach ceann acu níos déanaí. Toisc nach é seans amháin atá an milleán as gach rud a tharlaíonn dúinn.
Draíocht (nó rud éigin nach bhfuil chomh compordach).
Sa dara scéal, dar teideal Doras leathan oscailte léiríonn sé dúinn “an taobh is dorcha den seans”. Sea, mar ní hé an seans an t-aon culprit amháin, ach uaireanta bíonn iontas éadrócaireach orainn. Maoirseacht, duillín, sraith nó díreach cúpla mí-ádh tubaisteach. Sa chás seo, is iarracht theip ar mheabhlú í, gaiste a iompaíonn i gcoinne an phríomhdhuine a osclaíonn go leathan don té a bhí le bheith ina íospartach di.
Sa tríú háit, Uair amháin eile, Is é a mhalairt aghaidh an seans a taobh is gile. Ceann de na comhtharlúintí sona sin den saol. I stáisiún traenach, cathair Senai, Ceapann beirt bhan go n-aithníonn siad sa rang eile seanscoil ard. Tar éis níos mó ná 20 bliain gan a chéile a fheiceáil, tá siad mícheart, ní hiad na daoine eile a cheapann iad, ach sa mhíthuiscint sin teacht ar thuiscint, athghineann siad cuimhní cinn agus aimsíonn siad cluasa agus súile aisteacha a éisteann go fírinneach leo agus a bhreathnaíonn orthu den chéad uair le fada an lá.
Gaiste seductive.
Roghnaíonn Hamaguchi mar shuíomh dá chuid scéalta cathracha móra. sonrach, feicimid Sendai, i prefecture Miyagi, cathair mhór lastuaidh de Thóiceo. Spás ina bhfuil b'fhéidir gur lú an seans go dtarlóidh na comhtheagmhais seo ach is é sin an fáth go bhfuil siad níos ionadh agus cinntitheach cur isteach ar ár ngnáthamh.
cathracha móra Seapánacha, seachas, ina bhfuil an chuma ar gach rud leanúint ar aghaidh ordú foirfe agus iomlán nach bhfuil ach briste ag chuimhneacháin bheaga den réaltacht subtle. Agus cathracha móra ina bhfaighidh sé chuimhneacháin agus coirnéil na síochána (i dtacsaí, in oifig, i gcaifé, i dteach) le haghaidh idirphlé nádúrtha a charachtair. Ba mhaith liom i ndáiríre dul go dtí an tSeapáin. Agus cé nach féidir linn dul, tugann Hamaguchi chugainn é.