Cósta Fiáin na Fraince.
"Ar oileán iargúlta sa Bhriotáin, ag deireadh an 18ú haois, tá iallach ar phéintéir portráid bainise a phéinteáil do bhean óg." Sin an achoimre ar Portrait of a Woman on Fire, le Céline Sciamma (oscailt 18 Deireadh Fómhair). Tá oileán iargúlta na Briotáine chomh mór le rá is atá an bheirt phríomhdhaoine: an portráidín óg agus an bhean óg á léiriú.
Sroicheann Marianne tránna an oileáin seo ag tarraingt a cuid ábhar péintéireachta. Is ansin, iargúlta, a aimsíonn sé an caisleán ina bhfuil cónaí ar Héloïse, lena máthair agus lena seirbhíseach. Tá Marianne fostaithe ag an Chuntaois, an mháthair, chun a hiníon a léiriú go rúnda. Ní mór dóibh an phéintéireacht a sheoladh chuig a fiansa i Milano, a bhfuil uirthi pósadh tar éis bhás tobann a deirfiúr. Cuireann Héloïse in aghaidh an phósta trí dhiúltú a bheith péinteáilte. Tosaíonn Marianne ag breathnú uirthi go rúnda, ag déanamh tomhais a héadan agus a corp gan focail, gan pinn luaidhe, san aer. Ansin, péinteáil na cuimhní cinn sin san oíche. Nuair a aimsíonn Héloïse an cleas agus an phortráid, ní bhraitheann sí í féin ar an chanbhás, ach glacann sí le súil Marianne anois, cuma dhlúth agus chomhoibríoch. Cuma paiseanta agus rómánsúil.
Héloïse agus Marianne: cuma eile.
“Is portráid de chaidreamh í Portrait of a Woman on Fire”, Deir Sciamma, stiúrthóir cult Francach i ndiaidh a “triológ féinfhionnachtana”: Lillies Uisce, Tomboy Y cailiocht. Sa cheathrú scannán aige, tiomanta do fhionnadh an duine eile, céannacht ghnéasach an duine eile, grá do dhaoine fásta, "grá cothrománach, cothrománach", áit nach bhfuil aon duine thuas. Níl aon muse nó ealaíontóir.
Le stróc den scuab, maraíonn sé steiréitíopaí na healaíne patriarchal agus cuireann sé i gcuimhne do staraithe ealaíne freisin san ochtú haois déag bhí go leor ealaíontóirí ban. Breathnaíonn sí ar a ban-aisteoirí ar bhealach difriúil agus breathnaíonn siad uirthi ar bhealach difriúil. Is beag scéal dírbheathaisnéiseach é freisin, ós rud é go bhfuil Héloïse á imirt ag a páirtí, an t-aisteoir Adele Haenel
Aillte cosanta sa Bhriotáin Fraince.
A leithéid de phrionsabal, a leithéid de scéal ag teastáil spás iontach amhairc. Solas nádúrtha speisialta. Go dtí seo, cé go raibh scéalta banlieue na Fraince lámhaigh aige, bhí sé beagnach i gcónaí ag obair i stiúideonna, go Portráid de Woman on Fire a bhí ag teastáil ón dúlra, d'iarr an grá idir an bheirt bhan seo é, d'éiligh sé é. Agus ba léir dó: b’éigean oileán iargúlta na Briotáine a bheith suite sa Bhriotáin.
Go sonrach, fuair sé a chúinne foirfe i Saint-Pierre-Quiberon, ar Chósta Fiáin na Breataine Bige mar a thugtar air. “Limistéar atá oscailte don phobal, ach atá in áirithe agus cosanta, áit nach féidir leat a thógáil,” a mhíníonn Sciamma, a bhuaigh an gradam don script is fearr agus an Queer Palme d’Or ag Féile Cannes dheireanach. "Is cósta álainn é." An-tóir i rith an tsamhraidh, ceann scríbe foirfe sa titim.
Port Bara i Saint-Pierre-Quiberon.
Aillte géara, tógálacha carraigeacha treallach, farraige raging, gaineamh buí agus solas an fhómhair. Siúlann Héloïse agus Marianne trí na háiteanna seo. Tírdhreach nostalgic, cónaí. Áit le taithí agus le cuimhneamh i gcónaí, cosúil leis an rómánsaíocht a mhaireann siad agus cuireann Sciamma san áireamh an dá shraith sin, an t-am i láthair agus an chuimhne.
"Caitheann muid go leor ama ag smaoineamh ar an solas agus ag iarraidh é a bhaint amach," a mhíníonn Sciamma. “Le mo stiúrthóir grianghrafadóireachta, Claire Mathon, rinneamar go leor machnaimh air, ní raibh muid ag iarraidh tagairtí a bhaint as pictiúir na linne, cé go raibh a fhios againn go ndéarfadh daoine go bhfuil gach seat cosúil le pictiúir. Ar ndóigh, tá dlúthbhaint idir an phictiúrlann agus an phéintéireacht agus oibríonn an dá cheann leis an bhfráma. Ach theastaigh uainn go mbeadh sé go hálainn.”
I bhfómhar na bliana, tá an chósta seo chomh uaigneach.
Is suíomh fíor é an caisleán freisin, cé gur sa chás seo fuarthas é i mbaile ar imeall Pháras. "Sin é halla an bhaile, fíor-chaisleán, nach raibh orainn lámh a chur ar rud ar bith, ní fiú dathanna na mballaí, an gorm sin, ba é an ceann a bheadh uainn agus d'fhág muid é mar sin," a leanann an stiúrthóir. “Paradacsa na cumadóireachta ón réaltacht”.
Cosúil leis an paradacsa a labhraíonn Portrait of a Woman on Fire ar an lá inniu, ag féachaint ar an am atá thart. Bhí ar Sciamma dul ag insint scéal san 18ú haois chun léargas a thabhairt ar an domhan iar-Me Too. “Is táirge de seo go léir atá taithí againn ag an scannán agus táim sásta gur féidir leis a bheith comhaimseartha leis an ngluaiseacht feimineach seo ionas gur féidir le healaín nua teacht chun cinn,” a deir sí. Ó Chósta Fiáin na Briotáine go dtí an domhan.
Cósta fiáin agus cumhach.