דיוקן קרדררה מאת פדריקו דה מדרזו. שמן על קרטון. מדריד, אוסף לואיס קרדררה
ל ולנטיין קרדררה הטיול היה ידע וחזרה לעבר על סף הרס. הוא השתייך לדור האמנים שבמהלך המאה ה-19, השתמשו בציור לתיעוד אנדרטאות שבמקרים רבים הפכו להריסות עקב פיתוח עירוני ופירוק נכסים כנסייתיים.
** התערוכה שאצר חוסה מריה לנזרוטה בספרייה הלאומית** מתחקה אחר מסלולו של אמן חסר מנוחה, מגן פעיל של מורשת ימי הביניים והביוגרף הראשון של פרנסיסקו דה גויה.
כפי שאופייני באראגוני, קרדררה נשארה נאמנה למקורה. הואסקה, עיר הולדתו, הייתה תמיד תחנת חובה בדרך חזרה מצרפת או מאיטליה. גנרל פאלאפוקס גייס אותו לשם בגיל תשע-עשרה "איילינר צבאי"
בזיליקת סן ויסנטה, אווילה. 1840, צייר על ידי Valentín Carderera y Solano
סביר להניח שהגנרל הציג את דוכס וילהרמוסה. בהיעדר הון אישי, כל אמן היה זקוק למגן. קרדררה מצא את זה באריסטוקרט. הודות לחסותו, לאחר שלמד ב- האקדמיה המלכותית לאמנויות יפות של סן פרננדו , במדריד, סיים הצייר את הכשרתו באיטליה.
היומן שבו הוא מספר על שהותו מתחיל במסלול שנמשך שלושה חודשים. עוזבים את ספרד עצר בטולוז (איפה קנית הדפסים), נים, מונפלייה, אקס-אן-פרובנס (שם השתתף בהופעה של האופרה הספר מסביליה של רוסיני) ולאחר חציית האלפים, ב**גנואה, לוקה, ליבורנו ופירנצה.**
ברומא הוא העתיק יצירות של אדונים גדולים, כמו בית הספר של אתונה, מאת רפאל, אבל נטיותיו האסתטיות הובילו אותו לעבר ימי הביניים. בשביל זה הוא נסע לנאפולי, שם ייצג בצבעי מים את הגמלונים והבלדצ'ינים הגותיים של הבתים של אנג'ו ואראגון.
מפת ספרד ופורטוגל השייכת לקארדרה
שם ציינה ביומנה: "השתתפתי במסיבת החצר הגדולה בתיאטרון דה סן קרלוס, שנראתה לי כמו משהו מתוך אלף לילה ולילה, לגאלה הגדולה, מותרות וגברות מלאות אבני חן. איבדתי את הכרטיס מיד אחרי שקניתי אותו, הייתי צריך לקחת עוד אחד".
הסצנה הפוליטית הספרדית הנסערת יצרה זרימה מתמשכת של גולים. בחדר הרומי שלו קרדררה פקד את הנסיך מאנגלון שמלבד היותו אספן, הוא אהב לצייר. הם הלכו יחד למעון הקיץ שלו ב טיבולי, שם צייר את הגנים של וילה ד'אסטה.
חורבות מופיעות בבורות המים שלה בין הצמחייה המיוערת, חזית הבארוק של וילה פלקונירי בפרסקטי, או סצנות שבהן הוא מייצג את עצמו מהרהר בנוף.
הוא גם ביקר לעתים קרובות הווילה בבעלותה של הנסיכה דוריה-פמפילג' באלבנו לאציאלה. התפתחה ביניהם מערכת יחסים שפדרו מדרזו, חברו של הצייר, הגדיר אפלטוני. הוא צייר שמונה דיוקנאות של האריסטוקרט; היא נתנה לו קופסת הרחה.
נוף של הפונטה נואובו ליד שער קרבונרה, בחומות נאפולי
אחרי תשע שנים באיטליה, הוא חזר לספרד, שם הפך לנושא דגל של טעם ניאו-גותי. בין יצירותיו בסגנון זה בולטת הקטפלקה של הדוכס מאוסונה.
בזה פנטזיה מימי הביניים, גלריית הקשתות המחודדות המאכלסת את הקבר מוכתרת בשורה של שריון עם קסדות נוצות וגלריה של מעילים, שבראשה גג מנסארד עם נברשות ודמות אלגורית.
הדיוקנאות שלו אינם יוצאי דופן בהשוואה לאלו של בני זמננו כמו מדרזו או ויסנטה לופז. חוסר השקט שלו היה מכוון לעבר הציורי. בטיולים מתמידים ברחבי חצי האי הוא תיעד אנדרטאות, תלבושות אזוריות ולבוש דתי.
הוא היה חסר פחד בעבודתו. הוא השתמש במברשת כדי לשמר הזיכרון של מה שהחרימו הציבו על כוונת הגזל וספקולציות.
הרצון שלו לאסוף ארכיון חזותי של אדריכלות ואמנות ספרדית טיפח את החיידק של מה שיהיה פרויקט ההוצאה הגדול שלו: איקונוגרפיה ספרדית.
החיפוש אחר מימון, יחד עם הגלות של מריה כריסטינה, שליוותה חלק גדול מחבריה, לקחו אותו לעבור לפריז.
באחד מריקודי החצר המהגרים, המלכה השלטת התחפשה לאיזבל לה קטוליקה. הסמליות של הדיוקן שעשה קרדררה ניכרת.
מנזר אוניה, בורגוס
איקונוגרפיה ספרדית פירושה הקדשת ההיסטוריון והמלומד. באירופה חיפשו את האקזוטיקה של האנדלוסית ואת עדות המורשת הערבית. עבודתו של קרדררה, שבה שלטו הגותיקה הקסטיליאנית והאראגונית, התמקמה כנגד הזרם.
סביר להניח שהקשיים הכלכליים שנגרמו בעקבות הפרסום הביאו אותו להציע את האוסף שלו למדינה. זה נחשב בסך הכל 27,000 תחריטים וכמעט 2,000 רישומים , בנוסף לאוסף ביבליוגרפי גדול.
מורשתו הושלמה עם תרומה ומכירה לאחר מכן למוזיאון הפראדו של דיוקנאות בית משפט ואוסף של 262 רישומים מאת גויה.
דמותו של קרדררה מציעה קריאות מגוונות מאוד. התערוכה בספרייה הלאומית משחזרת למטייל המצייר מתחת לכספות של מנזרים בהריסות ; מי בונה רומנים דמיוניים עם נסיכות רומיות ו, מסונוור מהברק של האולמות, הוא מאבד את הכרטיס שלו ; שמתחקה אחר תרחישי גלות שלא נוגעים לו.
בין כולם, דבר ברור המטייל שנלחם כדי לשמר את הזיכרון של מה שהוא רואה.
פרנסיסקו דה גויה (1746-1828). יסלח לה אלוהים: וזו הייתה אמה. 1796-1797