בגיל שמונים, חואן אנטוניו קלרה הוא לוקח שני אוטובוסים בכל יום ראשון כדי להגיע מביתו לרסטרו דה מדריד. לא משנה אם יורד גשם או זורח, לאיש הזה ממדריד יש דייט בלתי נמנע עם אמנות, תשוקה שמלווה אותו כבר יותר מחצי מאה.
אל תנסה למצוא את שמך באינטרנט כדי לגלות איך זה נראה; הדרך היחידה לגלות היא לגשת לרחוב של סן קאייטנו, ידוע בקרב המקומיים כרחוב הציירים, וחפשו את הגלריה שבה הצייר גם מציג את יצירותיו חוליו טן אלונסו.
חואן אנטוניו קלר, בחדר העבודה.
זה מה שקרה לסופר הזה, מי יום אחד, כשטייל ביעד כה איקוני במדריד, הוא ניגש לכמה קנבסים של בניינים ומקומות במדריד עם סגנון סוריאליסטי וילדותי מסוים, מלא צבע, למצוא לא רק אמנות מלאת אישיות, אלא גם סיפור של חזיתית, סחר כמעט נכחד אבל שבאמצע המאה הקודמת כבש את מדריד.
היום המסכים מדווחים על הבכורה אבל הייתה תקופה שהיית צריך לצייר ביד ולתלות פוסטרים ענקיים.
ידוע כ חזיתות , היו סדנאות רבות שהוקדשו לתפקיד זה בבירה - בסביבות עשר בזמנים העמוסים ביותר - וכן אמנים רבים שתרמו באמנותם להמרת הגראן ויה בתערוכת ציורים באוויר הפתוח.
לרוע המזל, מכל זה - שמות ועבודות - כמעט ולא נותר תיעוד, רק מדי פעם תמונת קובץ וזיכרון קולקטיבי של דור.
חואן אנטוניו קלר, בתמונה ישנה.
מברשת ביד ולפני כן ציור, השמן הזה נותן דרור לדמיונו כל יום ראשון ליד החנות חוליו טן אלונסו. שבמשך ארבע שנים נתן לו מקום גם לצייר וגם למכור כמה יצירות שמחליפות נופים אימפרסיוניסטיים תמונות מושלם.
שני דורות מאוחדים בציור ועל ידי אמו של חוליו, שניהלה גלריה לאמנות ואומרת כי "יום אחד קניתי ציורים ופריטים אחרים כשפגשתי את חואן.
חואן אנטוניו קלר, עם עבודתו.
שוחחנו, הוא אמר לי שהוא צייר אבל שהוא לא יכול לעשות את זה בבית והצעתי לבוא לכאן לעשות את זה”. חואן, מאושר, לא היסס לקבל את ההצעה. " אשתי לא סובלת את ריח האקריליק ולא מרשה לי לצייר בבית ", אומר גיבור הסיפור הזה שמקצועו "לא היה משתנה לשום דבר בעולם".
בגאווה, הוא מספר כי אלה שעברו מדריד של שנות החמישים והשישים הם יראו "מאות יצירותיי", ובכן אנו עומדים מול אחד הפאצ'דיסטות שעיצבו את הכרזות הענקיות שפרסמו את הסרטים בבתי הקולנוע ובתיאטראות של מדריד.
חוליו טן אלונסו.
"אני עשיתי כרזות קולנוע ותיאטרון מ-1954 עד שנות ה-70. ואז עברתי ל- פִּרסוּם ועכשיו כשאני יכול, אני רק מצייר", מתבדח האמן שחייו הודבקו למכחול. "הייתי מתחיל לצייר בגיל 12 ברמת אוטודידקט למשפחה ולחברים", מבלי לדעת שאחווה במלואה את תור הזהב של מעצבי חזיתות מדריד.
כי היד של חואן אנטוניו קלר, "כמו השחקן אבל בלי K", מתבדח, אייר שמות הוליוודיים ב קולנוע קאלאו, הקפיטול, ארמון המוזיקה, העיתונות... בנוסף לבתי קולנוע שכונתיים רבים, שבהם הכרזות היו זולות יותר ואנשים הימרו "על הרבה קָרִיקָטוּרָה”.
יצירות של חואן אנטוניו קלר.
מסע ללימוד עצמי
חואן זוכר ש"ללא תואר באמנויות יפות, אבל עם מאסטרים גדולים מהם למדתי" - כמו דמטריוס סלגאדו , חתימה נאמנה על ציורי הקיר בבתי הקולנוע בגראן ויה במדריד ומדליית זהב בביאנל דה פינטורה אספניולה–, החיים לקחו אותו בשנת 1949 ללכת לעבוד בסדנה שהייתה אחראית על שילוט קולנוע איילה. הייתי בן 18 ו"נכנסתי כשוליה כי מכר שאיתו חלקתי אהבה לקולנוע המליץ עליי".
מאז שהיה אחראי על צביעת החומר הדרוש לפוסטרים, הוא המשיך לערבב את הצבעים כדי להרים לבסוף את המכחול "בדיוקן של קבוצת כדורסל אמריקאית שיצרה סרט דוקומנטרי . זו הייתה זריקה רגילה, אבל זה הגיע", הוא נזכר בחיוך.
הצייר חואן אנטוניו קלר.
א "ירי בגנגסטר" או ראש של אווה גרדנר הם יגיעו מאוחר יותר בתיק שאין כמעט שרידים גלויים שלו, רק חלק אחר צילום ארכיונים והגלויות שקלר שומרת באהבה בביתה.
משני עשורים אלה של עבודה, הוא זוכר יצירות ש" הם נעו בין שישה לשלושים מטרים " ושגרת עבודה שכללה "ציור על קנבס בסדנה ולאחר מכן חיבור החלקים ויצירת הדמות השלמה, שכן זה היה נורמלי לחלק את העבודה ולהיות עם מומחים שונים.
"הראש היה הכי מסובך". פחם וכמה רשתות שימשו בסיס ליצירת דמות בחלקים שלעתים קרובות "באו מה- בתי קולנוע מסוכנויות כמו תמונות RKO, שכאשר הצגת בכורה של סרט ביקשת צילומים או פוסטרים 70x50 משם ליצירת הכרזה שהקולנוע ילבש מאוחר יותר".
"התחלת בעין אחת, אחר כך עברת לשני וכך הלאה עד שיצרת את כל הראש. ואז הגיעה החליפה ולבסוף הרקע" אומר חואן, שזוכר בחיבה מיוחדת איך "הוא היה צריך לעשות שלושה ראשים של סיליה גיימז , כל אחד כשני מטרים על שניים, כדי להניח אותם אחד על השני”.
הציורים של קלר ברסטרו.
הקפיצה לפרסום
במוות שנחזה מראש הזמן שחולף יוביל להיעלמות מתקדמת של תפקיד הפאסאדייסט, במיוחד בתיאטראות. אבל לפני שנפרד לגמרי מדרך שלא ישנה בשום דבר, חואן היה משאיר את חותמו גם בקרקס פרייס, בתיאטרון מרווילה ובמועדוני לילה "שם ציירת ילדה עירומה ככל יכולתך", הוא מתבדח ואז הקפיצה הייתה מגיעה ציור פרסום , שם חואן היה משאיר את חותמו על מגזינים ופרסומות מכל הסוגים.
"הרווחתי את הכסף שלי, הוצאתי אותו. חייתי טוב, באופן קבוע ורע, אבל אני לא מתחרט על זה", האמן הזה מתוודה בביטחון מי יודע ש"כדי להיות צייר טוב אתה צריך להיות שרטט ולא להיפך" שידו ממשיכה לנוע בחופשיות וללא התנגדות או עם מברשת רחבה או עם עט כדורי, פרי השלב האחרון שלו כמו חותם בחברת מזון, בחלק מהעבודות שבהן החתימה שלו אכן מופיעה והזמן לא ימחק: ג'יי בלאן.