וילם דפו אכן נמצא בשערי הנצח.
"אלוהים גרם לי לצייר עבור אנשים שעדיין לא נולדו." עם הביטוי הפשוט הזה הבמאי וגם צייר ג'וליאן שנאבל מסכם בסרטו את הרוחניות, הטרגדיה והגאונות של וינסנט ואן גוך ואן גוך, בשערי הנצח.
וילם דפו, מפרש את האמן בשנות חייו האחרונות, המאושרות, היצירתיות והפרודוקטיביות ביותר, הוא אומר את המילים הללו לכומר (בגלגול על ידי מאדס מיקלסן) ** שישחרר אותו מהמנזר שהוא עד היום בית חולים פסיכיאטרי ב** Saint-Paul de Mausole, בסן-רמי דה פרובאנס.
ואן גוך נכנס מרצונו למקלט הזה כדי לקבל הידרותרפיה וקיבל חדר עם נוף לגן האירוסים והלילך. השלווה שמצא בטבע גרמה לידיו לנוע במהירות על הקנבסים. בחודשים הספורים שהוא היה בסן-פול דה מאוזולה הוא צייר 150 יצירות, ביניהם חבצלות, ליל הכוכבים או שדה חיטה עם ברושים. בשביל הסרט הם יכלו להיכנס לאותו חדר שנתן לו השראה.
טבע ואושר היו דבר אחד.
הצילום במקומות האמיתיים שבהם היה ואן גוך היה חיוני עבור ג'וליאן שנאבל שלא עשה את הסרט הזה כביוגרפיה חדשה של הצייר. "הוואן גוך שנראה בסרט נובע מהתגובה האישית שלי לציוריו, לא רק ממה שנכתב עליו", אומר יוצר הסרט. ובגלל זה היה חיוני לשים את עצמך במקומו, לבקר במקומות שבהם ביקר, לטייל בהם, אפילו לרוץ בהם.
"דרך הציורים והרישומים של ואן גוך, אתה רואה מישהו מנותק מהחברה ושקוע בטבע. היינו צריכים ללכת בדרכו כדי לראות מה הוא ראה". הוא אומר לואיז קיגלברג, שותפה לכתיבה ולקריין של הסרט עם שנבל. "השתיקה חשובה לא פחות מהמילה, הנוף לא פחות מהדיוקן. לעשות את הסרט הזה ביקרנו בכל המקומות שבהם עבד וחי ואן גוך בשנתיים האחרונות שלו: ארל, בית המקלט בסן רמי ואובר סור אואז. בתור ה הסרט מסופר בגוף ראשון. זה נותן לך את ההזדמנות לחיות קצת בתוך האיש הזה, במקום לצפות בו מרחוק".
צבע בחוץ, ללא צבע.
"הפרחים מתים, שלי יתנגדו"
בפברואר 1888, ואן גוך עוזב את פריז האפורה ו הוא עובר לארל, בחיפוש אחר האור הטבעי שלה, השמים שלה, השדות שלה. מתקין ב בית צהוב (משוכפל בסרט) וחי בצנע עם הכסף שאחיו שולח לו תיאו (חבר רופרט) בסרט). הוא רוכש כמה חברים בין הדוור או הבעלים של הטברנה בעיר, מאדאם ז'ינו **(עמנואל סיינר) ** שתיתן לו מחברת חשבונאות שמילא בציורים ונמצאה ב-2016 (שנויה במחלוקת בשל האותנטיות שלה, שנבל מחליט להאמין שזה מאת ואן גוך).
בנובמבר של אותה שנה הוא זוכה לביקור מחברו, פול גוגן (אוסקר אייזק). הם מציירים יד ביד. אמנם הציור של ואן גוך נולד מהתבוננות וחוויה, ושל גוגן מהזיכרון. שניהם מאושרים יותר בעולם החיצון.
הצבעים של פרובנס בסתיו.
בסרט, המצלמה עוקבת אחריו מהאדמה, מהשמיים, לפעמים מוחזק על ידי דפו עצמו כדי שנוכל לראות את נקודת המבט שלו, את ההנאה שהוא חש כשהוא בטבע. "ככל שאני מצייר מהר יותר, אני מרגיש טוב יותר", הוא אומר. "אני צריך לצייר במצב חום." "מהות הטבע היא יופי." "אני לא יכול לחיות בלי ציור".
"למעשה, העוגן למשחק של וינסנט היה להיות בטבע, לצייר", אומר וילם דפו, שלמד מדברים טריוויאליים לכאורה כמו להחזיק מברשות ליישם משיכות מכחול וצבע כפי שעשה ואן גוך. ומעל הכל, הוא למד לצייר את מה שהאובייקט או הנוף שצייר העבירו לו. וכך, הוא הבין טוב יותר את האמן הזה שבמאה הקודמת השיג את התהילה שלא הייתה לו בחיים אלא לגבולות כמעט אבסורדיים שהסרט הזה רוצה למחוק.
"קריאת המכתבים שלה שינתה את נקודת המבט שלי על מי שחשבתי שאני", דפו מודה. "זה, יחד עם לימוד הציור, שינה לחלוטין את הרעיון שלי עליו, על האושר שלו, על כוונתו ועל תחושת השירות לאנושות שהייתה לו. זה משהו שנוגד את הרעיון הבורגני המקובל והמקובל של האמן המסכן שכל כך רגיש, לא מובן ולא מוצלח בתקופתו. זה נכון במובן מסוים, אבל המטרה שלנו הייתה להתמקד ביצירה ואם תתמקדו ביצירה תוכלו להבין את הקשר שלהם, את האושר שלהם ואת ההערכה שלהם לכוחה של האמנות".
בפרובנס הוא מצא את שערי גן העדן שלו.
"אני מצייר כדי להפסיק לחשוב"
"למה אתה מצייר?" שואל חברו הטוב האחרון, הרופא פול גאצ'ט (מתיאו אמלריק), אותו פגש במעונו האחרון, לאחר שעזב את סן-פול דה מאוזולה, הוא מתיישב ב-Auvers-Sur-Oise, קרוב יותר לאחיו תיאו, ושם הוא מצייר 75 ציורים ב-80 יום. "פעם חשבתי שאמן צריך ללמד את חזון העולם שלו, אבל עכשיו אני חושב רק על מערכת היחסים שלי עם הנצח", עונה ואן גוך.
למרות אי מכירת ציורים בחיים, העליות והמורדות הרגשיים שלו, חוסר היציבות הפסיכולוגית שלו (אם כי יש תיאוריות שמצביעות על כך שהוא לא חתך את האוזן אלא שזה היה גוגן והשניים כיסו עליו). ואן גוך לא סבל, אומר סרטו של ג'וליאן שנאבל.
מתייה אמלריק הוא ד"ר פול גאצ'ט, אחד מהמקצועות המפורסמים ביותר שלו.
"כאשר וינסנט נמצא בקשר עם הטבע הוא אדם עשיר וזה לא משנה אם הוא מכר ציורים או לא. זה לא מה שאתה מחפש", הוא אומר. הוא חיפש התעלות, נצח, קשר רוחני עם האמנות שלו והעולם. ולכן, טוען שנבל, כפי שכבר עשה הסרט אוהב את וינסנט, ואן גוך לא התאבד, הוא נורה והוא קיבל את גורלו בגאווה, כבוד ורוגע כי עבר בשערי הנצח.