מדריד לגרסיה לורקה
במרץ 1919, צעיר וחסר מנוחה פדריקו גרסיה לורקה קיבל מכתב ממדריד: "אתה צריך לבוא לכאן; אמור לאביך בשמי שהוא יעשה לך טובה יותר בשליחתך לכאן מאשר בהבאתך לעולם." זה היה חבר שלו חוסה מורה גוארנידו מי שכתב אותו, אחד מחברי האסיפה האינטלקטואלית "הפינה הקטנה" , שהוא היה חלק ממנו עוד בגרנדה שלו. עם הנחת יסוד כזו, איך יכול להיות שהוא לא רוצה שתהיה לו גם את העיר הזאת?
פדריקו בסופו של דבר הלך ** מדריד **. היה הפוליטיקאי פרדיננד מהנהרות ששיכנע את הוריו של הגרנדאן לתת לו רשות לעזוב את גרנדה ולהמשיך את לימודיו ב- מעון סטודנטים במדריד , בימוי, באותו זמן, על ידי הונאה של אלברטו חימנס.
כך החל האקט הראשון ביחסיו עם הבירה. המקום שבו עמדו עיניו התוססות ואיתו יצר סימביוזה שאין שני לה. ובכן, אתה לא יכול לקרוע את מדריד מפדריקו או מהמשורר מה רחובות, תיאטראות והיסטוריה של העיר הזו.
לורקה, דאלי ובוניואל התגוררו ב-Residencia de Estudiantes בשנות ה-20.
נפגשו מאה שנים של הרגע הזה בו גרסיה לורקה שם את רגליו וכמיהותיו הליריות בפעם הראשונה במדריד, מתוך כוונה להישאר. משורר הקאנטה ג'ונדו חי בבירת מדריד בשלבים שונים ביניהם 1919 ו-1936 , רגע בו נמלט לארצו לאחר פרוץ מלחמת האזרחים, שם נעצר ונרצח בשעות המוקדמות של 18 באוגוסט 1936 על ידי מתכנני הפיכה צבאיים.
אבל לפני הפשע הזה שהתרחש בגרנדה, "בגרנדה שלו" , כפי שכתב חברו וחברו לדור ה-27, ** אנטוניו מצ'אדו **; המחזאי פרח בעיר החתולים, גילה את הקוסמופוליטיות של עיר שאין דומה לה. פרובינציאליזם שממנו זה בא וכתב בה חלק גדול מיצירותיו. נולד בגרנדה, מאומץ ממדריד.
מעון סטודנטים במדריד
אם מה שאנחנו רוצים זה לגלות את הצד המסורתי ביותר של גרסיה לורקה, מריה בלן קנטניס הוא האדם הנכון להוביל אותנו אליו. בוגרת אמנויות הבמה, היא מבצעת מסלול מקורי בשם מדריד של לורקה , מה שמוביל אותנו אל ה מקומות שכבשו את המשורר המוזר הזה.
דייקן ובבוקר קר מזמין אותנו פדריקו מול הבית האחרון שלו. בתוך ה רחוב אלקלה 96 , נשמר על ידי ה Calle de Narváez ו-Avenida de Felipe II , האנדלוסי המהולל התגורר בקומה השביעית של הבניין המפואר הזה בין 1933 ל-1936.
כל השנים הקודמות שבילה במדריד, הוא התגורר באזור מעון הסטודנטים, גם כשכבר לא היה תלמיד. משם הוא החל את בריחתו הנואשת עם פרוץ מלחמת האזרחים. לפי קנטניס, סביר להניח שהוא כתב שם הבית של ברנרדה אלבה ושגם שם הוא קרא את זה לחבריו. למרות שהוא מעולם לא זכה לראות אותו בבכורה, כי הוא לא היה מיוצג עד 1954, כמעט עשרים שנה מאוחר יותר.
ליד הפורטל, על חזית הבניין המלנכולי, לוח בגודל ניכר מזכיר לנו את המעבר של פדריקו דרכו. בחסות התיאטרון הספרדי, בו חווה המחזאי את אחת ההצלחות הגדולות שלו עם המחזה צחיח , שוחרר בשנת 1934.
לאחר רצח המחבר, אף אחד מבני משפחתו לא חזר לבית ההוא במדריד, אבל הם יצאו לגלות בניו יורק, אותה עיר שנתנה כל כך הרבה לפדריקו שלו. " אני לא רוצה לראות שוב את המדינה המזוינת הזאת בחיים שלי ".
החדר של לורקה במעון הסטודנטים
זה היה המשפט שפדריקו גרסיה רודריגז, אביו של המשורר, פלט בקיץ 1940, כאשר יצא עם מה שנשאר ממשפחתו על המרקיז מקומילה, לגלות אמריקאית. הוא מעולם לא חזר. הוא מת ב-1945 ונקבר בניו יורק, מעולם לא חזר ל"מדינה המזוינת הזו", כלשונו. ושם הקבר שלו, אולי קברו של האיש הכי עצוב בעולם.
במהלך השנים שבהן התגורר במה שהיה ביתו הראשון, ה-Residencia de Estudiantes, פדריקו פגש שם כמה מחבריו ועמיתיו הגדולים: ויסנטה אלכסנדרה, סלבדור דאלי, רפאל אלברטי, לואיס בונואל או פפין בלו ; יחד עם רבים אחרים. לורקה אהב את היקום שהיה קיים ב"רזי", וכנראה, אם הוא לא היה שם, המשורר לא היה מי שהוא.
בין חדריו, עבודות כגון מריאנה פינדה או ה רומנטיקה צוענית , פסגת השירה האוניברסלית. בשנת 1922 הוא אמר להוריו במכתב שזה מקום שבו "יש אווירה יוצאת דופן של עבודה וגירוי אינטלקטואלי ". והוא מוסיף: "נולדתי משורר ואמן כמו זה שנולד צולע, כמו זה שנולד עיוור, כמו זה שנולד חתיך. השאירי את הכנפיים שלי במקומן ואני אגיד לך שאני יעוף טוב".
אין מעט תמונות של המשורר הצעיר מטייל בגני המעון, מתכנסים סוערים עם חבריו באחד החדרים או מנגן בפסנתר בכיתותיו, שכן בנוסף, הוא היה פסנתרן נהדר.
לורקה ליד הפסנתר שלו בביתו בגרנדה
ידידות זו הייתה ההשתקפות האמיתית של מה שהבית חיפש מאז הקמתו ב-1910: יצירת סביבה אינטלקטואלית ודו קיום של תלמידים . היא הפכה למוקד להפצת המודרניות ולנקודת כניסה לספרד לזרמים מדעיים ואמנותיים אירופיים.
מבין תושביה הרבים צצו כמה מהדמויות הבולטות בתרבות הספרדית של המאה ה-20. כיום, בית המגורים הוא קרן פרטית, שנוצרה על ידי CSIC , המחזיקה אוסף תיעודי חשוב ומארגנת כנסים, קורסים, קריאת שירה, מפגשים ותערוכות; מתוך כוונה לשחזר איתו את רוח הרעיון הראשוני שלו.
אבל ה התכנסויות אינטלקטואליות של לורקה והחברים המבריקים שלהם יצאו בסופו של דבר מכותלי בית המגורים ועברו לגור בתי קפה שונים בעיר.
במספר 59 Calle Alcalá, קרוב מאוד למזרקה של האלה סיבלס, אנו מוצאים היום פאב אירי . אבל, במהלך השנים של הרפובליקה השנייה , הייתה אחת מנקודות ההתייחסות של העיר מבחינה ספרותית ופוליטית. ה אריה קפה הוא הפך למקום מפגש יוצא דופן, שכן אינטלקטואלים בעלי מחשבה פוליטית שונה נפגשו שם.
בנימין ג'ארנס, הומברטו פרז דה לה אוסה, לואיס בונואל, רפאל בראדאס ופדריקו גרסיה לורקה
למרות שנכון ששתי הקבוצות נהגו לזרוק בדיחות ובדיחות זו על זו בתדירות גבוהה, כבוד וידידות שררו מעל הכל. כך היה במקרה של פרימו דה ריברה וגרסיה לורקה , שניתן היה לראות יחד, מדי פעם, ב הלוויתן המאושר -ככה הם כינו את המרתף של אריה הקפה, מכיוון שלווייתנים ובלות ים כיסו את קירותיו-.
לאחר מלחמת האזרחים ניסו בעלי המקום להמשיך בהתכנסויות, אך החוקים הפרנקואיסטים שאסרו מפגשים הצליחו לשים לזה סוף. כַּיוֹם, הלוויתן העליז הוא המחסן של הפאב, אבל גם בפנים, הלוויתן ממשיך להתבונן בכל תוך כדי חיוך והצפירות שרות, כולן מחכות שהשיחות הגדולות יחזרו למקום הזה.
עוד יותר מפורסם בשל ההתכנסויות שלו הוא קפה גיחון , שדרכו עברו דמויות גדולות מעולם האותיות והאומנויות ואף הקדישו לה כמה מיצירותיהן. ב"משרד המכתבים והאמנות" הזה התקיימו מדי יום מפגשים מאולתרים בנושאים שונים, בעיקר ציור, ספרות, קולנוע ומלחמות שוורים.
עטוף בענן עשן צפוף ועם ריח של קפה משעות הבוקר המוקדמות, דמויות כגון בניטו פרז גאלדוס, ואלה אינקלאן או פדריקו גרסיה לורקה שלנו.
ב-22 במרץ 1920, המחזאי האנדלוסי הציג בבכורה את מחזהו הראשון ב- תיאטרון אסלבה, היום ג'וי אסלבה. קללת הפרפר זה היה כישלון מוחלט עבור המחבר, שכן הטקסט, הכתוב בחרוזים, כולל ג'וקים ופרפר. במשך הזמן, החרקים הראשונים סיפקו סביבה מטרידה, עד כדי כך שכמה צופים צעקו במהלך העבודה שמישהו צריך להביא קוטל חרקים.
לורקה והפרויקט התיאטרלי הכפרי שלו בלה בארקה
אבל אם בתיאטרון אסלבה הוא חווה את הכישלון הגדול הראשון שלו, ה תיאטרו אספניול העניק לו ניצחון מוחץ עם הבכורה של הטרגדיה הכפרית ירמה , השייך ל "הטרילוגיה של לורקה" שבו הם גם נמצאים הבית של ברנרדה אלבה י חתונת דם .
אל אספניול היה, ללא ספק, ביתו התיאטרלי הגדול במדריד. לזכרו, נכון לעכשיו, ניתן לראות פסל של האמן כיכר סנטה אנה , שהוקם לבקשת מנהל התיאטרון הספרדי דאז. יוצר ב-1984 בברונזה, הוא מייצג את הדמות בגודל טבעי של האיש מגרנדה.
בתוכה, לבוש בחליפת ז'קט, הוא מחזיק בידיו עפרוני שכאילו עומד להתעופף לכיוון התיאטרון. באותה כיכר, קצת יותר רחוק, גם דמותו של קלדרון דה לה בארסה צופה אל אותו מקום. כפי שאמרה לנו קנטניס במהלך הביקור: "כמה נחמד שקלדרון הסתכל על אספניול ועכשיו הוא מסתכל על פדריקו ואספניול. כאילו זו אבולוציה של ספרות".
הוא אמר ויסנטה אלכסנדרה שכולם יודעים מה פדריקו ייצג בספרות האוניברסלית, אבל לא כולם יודעים איך הוא היה כבן אדם. הוא גם אישר שאין כמה סופרים גדולים שהמאה ה-20 יצרה בספרד, אלא ש"בשורה הראשונה, מלכתחילה נמצאת לורקה". והוא טען שלמרות שניתן להשוות אותו עם איזה משורר בן זמננו אחר, "במה שהוא לא היה בר השוואה לאף אחד היה באדם שלו. הוא היה גאון האישיות. סימפטיה מועלת לתופעה קוסמית ”.
הסיור שלנו בלורקה מסתיים בפינות רבות שנשארו בתודעתנו ובמדריך הנלהב שלנו אומר לנו שלדברי אלה שהצליחו ליהנות מחברתו של המחבר: " לבלות יום עם פדריקו זה לא נחמד ולא נעים, זה לבלות יום פדריקו ". אז, אני מקווה שהיה לכולכם יום נהדר פדריקו.
מדריד לפדריקו גרסיה לורקה