לי מילר, הדוגמנית שקפצה לתעלה
אולי בגלל זה המקרה שיחק לרוב לטובתו. עמדתי לחצות רחוב ניו יורק לא שם לב למשאית הנוסעת לעברה, כאשר זרועו של מר. קונדה מונטרוז נאסט , מייסד של אופנה י יריד ההבלים , הציל אותה מדריסה. זה היה 1926 ולי היה בן 19. . בשנה שלאחר מכן זה יהיה הכריכה תחת האיור של ג'ורג' לפפ .
התכונות הקרות והאנדרוגניות שלה הפכו אותה לדבר הכי קרוב לדוגמנית, וזה אומר לעבוד עם צלמים כמו אדוארד סטייכן או ג'ורג' הוינגן-הואנה . אבל אז לדוגמניות לא הייתה שליטה על התדמית שלהן, ואחד התצלומים של סטייכן שימש ללא הסכמתו של לי למסע פרסום של תחפושות היגייניות. התעוררה שערורייה והקריירה של לי דעכה.
קרא בצילומים לווג
היא לא ייחסה חשיבות יתרה לתקלה. תיאודור מילר , אביו, תמיד דגל בכך שהוא יבלה את זמנו במשחקים כמו שני אחיו. במסגרת המדינה של פוקיפסי פירוש הדבר היה בתי עץ, רכבות צעצוע והכלים שסובבו סביב התחביב הגדול של תיאודור: התמונה . בתקופתה כדוגמנית, העניין של לי היה בצד השני של אור הזרקורים. שערוריית ה-Kotex Pad שברה את המחסום.
עשר שנים קודם לכן, אירוע טראומטי הגדיר את מערכת היחסים של לי עם המצלמה. הייתי בן שמונה כש, בטיול לניו יורק, היא נאנסה . האנס נתן לה זיבה. הכאב, הבושה ותחושת הלכלוך גרמו לו לתנודות במצב הרוח שהחריפו בגיל ההתבגרות.
לי מילר
הטיפול הפסיכיאטרי הושלם בפגישות בהן, בנוכחות אמו, לי הצטלם בעירום עבור תיאודור . הדרך המוזרה הזו של השלמה עם מבנה הגוף שלו הקים א קשר חיוני וטיפולי עם תהליך הצילום.
אז כשקריירת הדוגמנות שלה הסתיימה, ללי היה ברור שהאתר שלו נמצא במטרה . נמשך לסוריאליזם הניסיוני של גבר ריי , הופיע בסטודיו שלו בפריז והציע לעבוד איתו. האמן לא רק הסכים, אלא הוא התאהב בה.
במשך חמש שנים היא הייתה משתפת הפעולה שלו. היחסים היו סוערים . לקונפליקט שנגרם מהניכוס המתמיד של יצירותיו, נוסף המאבק לעצמאות רגשית שלי העלה באמצעות טיפול.
לי מילר או היופי והטירוף של מאן ריי
שחרור האמנות היה עניין גברי והיוצרים, למעט יוצאים מן הכלל, נותרו ברקע. באותה הדרך, אהבה חופשית הייתה ציווי אנטי-בורגני שמאן ריי תרגל בהתלהבות , אלא שהוא לא הסתכל בעין יפה על בת זוגו. לי לא זזה . הוא זכה לכבוד בחוג הסוריאליסטי ויצר קשר הדוק עם פיקאסו, פול אלוארד וז'אן קוקטו.
האחרון הציע לו להשתתף בסרטו דם של משורר, בו היא מופיעה לצד פסל גבס שלה.
ההילה הסוריאליסטית העדיפה את ההכרה ביצירתו. בתערוכה צלמים בינלאומיים של מוזיאון ברוקלין חלקו חדרים עם ססיל ביטון ומוהולי-נאגי. אבל לי נמאס מהקרוסלה הפריזאית ומהמריבות עם מאן ריי. ב-1934 היא לקחה את הרומן שלה עם המיליונר המצרי אלואי ביי עד לתוצאותיו האחרונות ונישאה לו.
לאחר הפרידה שלהם, הצלם יצר מטרונום הכולל את האגדה הבאה:
תגזור את העין של מישהו שאהבת שכבר לא איתך. הניחו אותו על מטוטלת המטרונום והמתינו עד שהוא יגיע לקצב הרצוי. קח פטיש והרס אותו במכה אחת.
השנים של מילר בקהיר הם השאירו מאחוריהם תמונות בסגנון סוריאליסטי מובהק, אבל המדבר וההריסות מיצו בסופו של דבר הן את ההשראה והן את סבלנותם. כשחזר לפריז שלוש שנים מאוחר יותר, לי הפך למיתוס של תנועה נמקת . אז הוא נפגש רונלד פנרוז , הצייר האנגלי של המעגל של מקס ארנסט עם מי הוא יחלוק את שארית חייו.
המלחמה מצאה אותם בלונדון. במהלך בליץ , הבית שלך של המפסטד הוא הפך לאחד המרכזים החברתיים של העיר. לי תיעד את השפעות ההפצצה כשארצות הברית נכנסה למאבק. למרות הספקנות של העורך של אופנה , הצלם הוסמך ועבר לצרפת.
בנורמנדי הוא חווה את המתקפה שבאה בעקבות הנחיתה. הוא קפץ מבתי החולים לקווי החזית והיה אחד האנשים הראשונים מכוחות בעלות הברית אל נכנס למחנה הריכוז דכאו . משם הוא הלך ל מינכן , איפה התיישבו בבית שהיה שייך להיטלר . הוא ישן במיטתו וצילם את עצמו באמבטיה.
כפי שצוין דיוויד שרמן , העיתונאית שליווה אותה באותן שנים, לי חיה תקופה של הגשמה גדולה במהלך המלחמה. למרות הזוועה שאפפה אותה, הכישרון שלו גדל בתנועה , במיידי. הוא לא התגבר על החזרה לשגרה. הניסיונות לחזור לשגרה התנגשו בהנגאובר של מה שחווה.
האימהות לא עזרה לה להתגבר על דיכאון שהעדיף את התלות שלה באלכוהול. היא פרשה עם מלרוז לחווה בסאסקס, נטשה את הצילום והפנתה את אי הנוחות שלה למטבח. כשמאן ריי ביקר אותם, הוא הציע לו עוף ירוק ומקרוני כחול.
לי מילר, יופי טהור
לי מילר עבור ווג