"שלוש האחיות"
"איך הם יכולים לחשוב שהילדים האלה משועממים?" ההצהרות של Balthasar Klossowski de Rola, Balthus, לעתים קרובות הם משקפים חוסר סימטריה בין מה שהאמן התכוון לבטא ביצירותיו לבין מה שהציבור תופס. הברור ביותר הוא ההכחשה של האירוטיות לכאורה המיוחסת לדמויותיו.
בראיון שנערך כמה שנים לפני מותו, הוא הצהיר שהנקודה היחידה שאיחדה אותו עם לוליטה דה נבוקוב הייתה חוש הומור. דמויותיו המתבגרות גילמו עבורו את העתיד, להיות לפני הוויה, יופי מושלם. זו הייתה הסיבה לכך שהוא לא צייר נשים בוגרות עירומות.
Balthus בתמונה מנובמבר 1983
בהתחשב בהרהורים הללו, ראוי לשקול האם בלתוס היה כן או שפשוט התכוון להימנע מביקורת. הארוטיקה הנובעת מהיצירה מתחילה לרוב ממבט האמן. הליכה בין החדרים של ה תַעֲרוּכָה שנחגג ב מוזיאון תיסן , המראה הזה גלוי לעין.
עבור פרויד, הפתרון לסתירה לכאורה זו היה קל. באלתוס טען שהוא מעולם לא הפסיק להסתכל על העולם כמו ילד. ילדותו הייתה מפלט, סביבה גן עדן שהתקלקלה בתחילת גיל ההתבגרות.
אביו, היסטוריון, הגיע מהשטחים המשתנים של פולין. אמו, ציירת, הייתה שייכת למשפחה של יהודים רוסים. לאחר פגישתם בגרמניה, הם התיישבו בפריז, שם נולדו ילדיהם.
שם בלתוס הוא גדל בסביבה בסימן אמנות. קוקטו, ז'יד, בונרד ומאטיס היו קבועים אצל משפחת קלוסובסקי.
האגדה על מקורותיה הייתה חלק מה מיתוס גן העדן האבוד. באלתוס ייחס את מחוז רולה לאביו ורקם את סמלו על מצעי המיטות והקימונו. הוא טען שסבתו שייכת למשפחת גורדון מסקוטלנד, הקשורה ללורד ביירון. הוא גם שיחזר את שושלת היוחסין של אמו, באלדין, שעברה למשפחה פרוטסטנטית מדרום צרפת, ושל סוחרים רוסים-ספרדים עשירים הקשורים לבני הזוג רומנוב.
תרז בלנשרד
מלחמת העולם הראשונה סימנה את השבר של הריון. משפחתו עברה לז'נבה. שם הוריו נפרדו ו אמה נכנסה למערכת יחסים עם רילקה.
המשורר העריך את הכישרון של הילד בן ה-13 ו הַקדָמָה מיטסו , הספר שבו התפרסמו יצירותיו הראשונות. הגיבור היה חתול. החתול יופיע בעקשנות בעבודתו כעד אילם לעצלות הדמויות שלו.
הדימויים של בלתוס התגבשו במסעו הראשון לאיטליה. העבודות של פיירו דלה פרנצ'סקה בארצו ו-l לקפלת ברנקאצ'י של מסאצ'יו התמזג עם הסגנון של פוסין וקורבה.
מהתערוכה הראשונה שלו בפריז ב-1934, הסגנון המפוכח, התוכן וההתייחסות הסמלית לאובייקטים מנוגדים לעמימות התמטית.
"אני רוצה לחפש את היוצא דופן בדברים רגילים; להציע, לא לכפות, לשמור על מגע של מסתורין בציורים שלי", קבע בלטוס.
ב שיעור הגיטרה אנו עדים לעונש של תלמיד שהמורה קרוע את בגדיו. האלימות מפורשת; הקונוטציות המיניות, ברורות. הטון ירד בסצנות שהרוגע שלהן עדיין מטריד. בפורטרטים של תרז בלנשרד , בתם של השכנים של Balthus ב-Cour de Rohan, היחס רציני ומודע. הרהור מתוח.
'טרזה חולמת' הוצגה ב-Tysen
יש צורך לגשת לעבודות אלו מה- גרסה של סוריאליזם שהאמן שיתף עם מחברים כמו דאלי או קוקטו. התיאוריות של פרויד נתנו משמעות לפנטזיות מודעת של שעות היום. המיני נחקר מנקודת מבט סמלית, הקשורה קשר הדוק לילדות.
אם גישה זו הובילה את דאלי להצעה של המשחק החזותי, באלתוס נכנס לבידוד של מתבגרים ישנים כדי להימלט מהכליאה שלו. כמו ב הילדים הנוראים (1929) מאת קוקטו, הקירות מגדירים מרחב של רגשות מבולבלים.
הוא עצמו ברח ממציאות שהטרידה אותו. לאחר מלחמת העולם השנייה הוא מצא מקלט ב שאטו דה שאסי , בבורגונדי, אבל ידידותו עם אנדרה מלרו הובילה אותו ניהול האקדמיה הצרפתית ברומא. וילה מדיצ'י סיפקה לו אנונימיות מתמתנת מהעלייה במחיר יצירותיו.
פולחן האישיות של אמנים עכשוויים קומם אותו. "האמן צריך לטשטש את האדם שלו בכל יום; למצוא את עצמו בפעולת הציור ולשכוח את עצמו" , התגונן.
כאשר עזב את התפקיד ב-1977, פרישתו הביאה אותו ל**גראנד שאלת דה רוסינייר**, ליד אגם לימן, בשוויץ.
הנישואים לסטסוקו, הצעירה מהצייר ב-35 שנים, התגבשו הנטייה שלו ליפנית. הדנדיזם שלו התבטא באוסף גדול של בגדים מזרחיים. הבניין המונומנטלי מהמאה ה-18 שוכן כיום את יסודו.
בתערוכת מוזיאון תיסן אנו מוצאים א דיוקן עצמי משנות ה-30. כתובת אומרת: "הוד מלכותו מלך החתולים, צייר בעצמו."
"מלך החתולים"