"הצלם של הילדה האפגנית. זה יהיה ההספד שלו", הם אומרים ברגע שהסרט התיעודי מתחיל מק'קרי, החיפוש אחר צבע. י סטיב מקארי מהנהן בשקט. הוא יודע. זה התצלום המפורסם ביותר שלו, זה שעשה אותו אחד הצלמים המפורסמים ביותר ומוכר לעולם.
אותן עיניים ירוקות מלאות כבוד מול חוסר הצדק של מלחמה ואנושות היו מלאות אמת וכאב. המונה ליזה העכשווית, מבט בלתי ניתן לבירור שהאמריקאי הצליח ללכוד תוך דקות ספורות כשנכנס לבית ספר לבנות במחנה פליטים באפגניסטן.
עם זאת, הסרט התיעודי מק'קרי, החיפוש אחר צבע (יציאת קולנוע ב-3 ביוני) זה הרבה מעבר לתצלום האיקוני הזה. נוסעים ללפני ואחרי. לילדותו של מקארי ולכל חייו המאוחרים, ארבעה עשורים שהוקדשו, כפי שאומר הכותרת, "לרדוף אחר צבע, לחפש גיוון". כי צבע עבורו הוא לא רק האדומים, הירוקים או הכחולים שיכולים להדגיש תמונת מצב, אלא גם, הם הגזעים השונים, העמים המגוונים, התרבויות הפרימיטיביות: האנושות.
בסטודיו שלו, עובר על שקופיות ישנות.
"צילום הוא לדעת להעריך את העולם", להסביר. הוא למד להעריך אותו, לאהוב אותו ולכבד אותו על ידי שעבר אותו בשלמותו. באזורים וברגעי עימות, כשהחלה הצלחת הקריירה שלו, ובמקומות ובזמנים שלווים. בגיל 72, הוא עדיין מנסה לגלות פינות נידחות של כדור הארץ, למרות שהוא מבטיח בעצב מסוים שהם כבר לא קיימים. הגלובליזציה והקדמה טורפים אותם.
לפני זמן מה סומן מטרה חיונית: "צור אלבום תמונות של המין שלנו." לעשות את זה לפני זה בלתי ניתנים לעצירה הקידמה סופגת הכל. ובאלה זה כן. בסרט התיעודי, שצולם במשך שבע שנים, הוא יוצא פפואה גינאה החדשה להודו, שֶׁל ניו יורק, שם יש לו את הסטודיו כבר 35 שנה ועדיין מרגיש כמו זר, בצפון של מונגוליה או האוקיינוס הארקטי.
בפפואה, מחפש פרצופים וסיפורים.
מעטים יודעים שבנוסף להיותו צלם של מלחמה ושל המין האנושי, מק'קרי הוא דיוקן טבע וחיות בר נינוח. דיוקנאות אנושיים הם הידועים ביותר, אבל יש לו אוסף גדול מהטבע הזה שהוא חכם מאיתנו ויישאר כשכולנו נעלם. הוא מורשע.
איך הכל התחיל
בסרט התיעודי מדבר מק'קרי עצמו, שמתחיל בהגדרת עצמו כ "מספר סיפורים חזותי, אמן", לא כצלם או כצלם עיתונות. בני משפחתו, חבריו ועורכיו מספרים גם על ארבעת העשורים שבהם הוא נושא מצלמה (או כמה) במשיכה.
הכל התחיל בילדות, מספרת אחותו. לראשונה בסימן מחלתה ומותה של אמו; ואז נפילה שהוא סבל בגיל חמש, כנראה לא מזיק, זה השפיע על העצבים שלו והותיר את ידו הימנית כמעט ללא תנועה, אפילו היום. אנשים שהכירו אותו מאז ומתמיד אומרים שהטרגדיות הללו הפכו אותו לילד מסוגר הוא העדיף להתבונן מאשר להתבונן. כנראה בילדותו ובנעוריו הוא למד כוח העל שלו או "חוכמתו החברתית": אי נראות. זה שגורם לו להיעלם כשהוא מצלם, לוכד מציאות, מחפש אמיתות.
מספר סיפורים ויזואלי.
נסיעתו הראשונה להודו ב-1979 זה פתח לו את עולם הצבע. מאוחר יותר, המלחמה חיפשה אותו ולא להיפך. ושל אפגניסטן הגדירה אותו כצלם עיתונות עבור שאר העולם. עם זאת, בשנות ה-90 ואחרי הסכסוך בכווית, הוא התמסר למנוע סכסוכים "ולחפש גישה הומניסטית ופואטית יותר", שנקטע רק בקצרה ובכאב עד 9/11.
בשנים האחרונות, בגיל 67, התאהב, התחתן ויש לו בת קטנה. למצוא אהבה, להשאיר משהו בעולם הזה מעבר לתצלומים שלו נראה מה שהעניק לו אושר. זה שהוא בחייו הבודדים ובקריירה שלו מעולם לא חיפש: "חיפשתי אותנטיות, אצילות, כבוד, עומק", אומרים עליו. ובכל זאת, מבלי לחפש אותו, הוא אחד הבודדים שמצאו את המפתח לאושר: "שהחיים יקרים, הם נדירים."
