אלו המיקומים של 'זה חטא'.
אמנם כבר היו סיפורים על המסך על משבר האיידס שבמרכזו ניו יורק וסן פרנסיסקו, לא כל כך הרבה התרחשו בלונדון . עַכשָׁיו, זה חטא, סדרה בת חמישה חלקים של HBO נוצר על ידי ראסל טי דייויס, מתאר את חייהם של קבוצה מלוכדת של הומוסקסואלים צעירים וחבריהם כשהם משוטטים בלונדון במהלך פרוץ מגיפת האיידס.
החל בשנת 1981 והסתיים עשור לאחר מכן, המופע לוקח אותנו למקומות של שמחה וגילוי עצמי , כמו פאבים מעושנים, רחבות ריקודים של מועדוני לילה, מסיבות צפופות בדירה המשותפת של החבורה, הארמון הוורוד, כמו גם סצנות ש לסכם את האימה של אז: הנפטר ובתי החולים.
אנחנו מדברים עם פיטר הואר, ישירות מחמשת הפרקים על מה שנדרש לשחזר את לונדון בשנות ה-80 , החשיבות של הדגשת השמחה לאורך כל ההופעה ואת הזיכרון של מועדוני לילה שהלוואי ויכולתי לשמור.
דלת פתוחה למועדוני לילה בלונדון של שנות ה-80.
Condé Nast Traveler: מנצ'סטר הפכה ללונדון של שנות ה-80 עבור המופע. איך עשית את זה?
פיטר הואר: לגבי בריטניה בשנות ה-80, הדברים לא נראו הכי טוב באותה תקופה. אז חיפשנו מקומות שאפשר לחיות בהם טוב. עבור הארמון הוורוד, למשל, היינו צריכים למצוא משהו שדומה ללונדון ב-1981 ושזה היה גם מסוג המקומות שסטודנטים יכולים להרשות לעצמם בשכר נמוך מאוד.
הצלחנו למצוא את זה בחוץ בסמטה ממש ליד הרחוב הראשי של מנצ'סטר , שנראה כאילו לא נגעו בו שנים; החנויות היו מכוסות, אבל זה קרה חנות תקליטים נפלאה, Clampdown Records, שהצלחנו להשתמש בה, והכנסנו לחלון תקליטים משנות ה-80 . אבל באמת היינו צריכים שדברים ייראו קצת, אתה יודע, בלי אהבה. (תקופה) זו הייתה לפני הג'נטריפיקציה (חלק מ) לונדון, אז היינו צריכים למצוא אזורים במנצ'סטר שנתנו לנו את ההרגשה הזו.
'זה חטא' אפילו שיחזר את מועדון הגן עדן האייקוני.
ש: האם ביקשת ללכוד דרך המקומות בלונדון את תחושת הנעורים שהייתה קיימת?
ת: התוכנית עוסקת הרבה יותר בחיים מאשר במוות , אז הצבעים היו מאוד חשובים לנו, במיוחד אלה שאנשים נושאים איתם כשאתם רואים אותם, למשל, הולכים ברחוב לבר האהוב עליהם. האזור בו מצאנו את הפאב (בו צילמנו) היה מאוד תעשייתי , די תפל באמת, אבל על ידי הצבת הדמויות מולו, זה הביא אותו לחיים. זה מה שניסיתי ליצור: עולם שסובב סביב אנשים, קהילה ויחידים , כי בסופו של דבר, הסצינה הגאה אז התרחשה בחלקים של לונדון שאף אחד אחר לא רצה.
צילמנו גם רצף שלם סביב מנצ'סטר שבו ריצ'י אומר לכולם שהוא לא מאמין באיידס וב-HIV בזמן שהוא נוסע ממקום למקום. (הסצנה ההיא) היא לחלוטין עליו. זה כמו הפילדר של המלין. אז נתנו לזה תחושה דומה ל-42nd Street או West Side Story. זה קצת אינטנסיבי כי ניסינו להראות שמה שהכי חשוב זה האנשים, לא המקום..
ש: הסצנה הזו הזכירה לי כשישבנו בברים בתחילת השנה שעברה, והקשבנו לאנשים שאומרים שאנחנו לא צריכים לדאוג לגבי קוביד.
א: לא ידענו שזה יקרה כשצילמנו, ונראה כאילו זה נעשה יותר ויותר דומה מאז. דאגנו לשידור תוכנית על וירוס קטלני במהלך וירוס קטלני אחר , אבל נראה שלפעמים ההשוואות האלה חשובות כי אם אנשים מבינים שעשינו את זה בעבר ועשינו את אותן טעויות בעבר, אז אולי הם יחשבו פעמיים על להצטרף לעגלה שאומרת, "אה, זה כלום, אתה לא צריך לדאוג בקשר לזה. הכל בסדר".
'זה חטא' יוצר הקבלה בין שמחה לפחד.
ש: התוכנית מציגה ללא הרף את השמחה והחופש של אתרי לילה קוויריים, כולל מועדון הלילה האגדי Heaven של לונדון. איך השגת הרמוניה בין לכידת האופי החגיגי של רחבת הריקודים לבין הפחד שנגרם מאיידס?
א: הייתי צעיר מדי לגן עדן בשנות ה-80, אבל הלכתי בשנות ה-90 וזה עבר הרבה שינויים מאז. אבל אני חושב שבבסיסו, זה אותו מקום: הסביבה המחתרתית, הכהה, אך הצבעונית הזוהרת, הסקסית והמעושנת הזו. מתחת לקשתות.
בהתחלה, היינו אובססיביים למצוא משהו במנצ'סטר שנראה כמו זה, אבל אני לא חושב שהייתי צריך לדאוג, כי במציאות מה שחשוב היו האורות והאנשים. מילאנו אותו בעשן והיו לנו את הלייזרים ואת סמל השמים היפה (הלוואי שהייתי לוקח אותו הביתה).
אבל אחד הדברים שבאמת מה שמשך את תשומת לבי היו התוספות שבהן מילאנו את החלל , שהיו מתאימים לגיל וסתם כיף. כשהסתכלת מסביב חשבת, אלה האנשים שזה היה משפיע, אלה האנשים שהיו מתים. אני חושב שזה השפיע עליי מאוד.
"הרגע הזה עוסק במציאת רשת של מרחבים בטוחים, וכולם היו ביחד למען הקהילה שלהם. הם היו מאוחדים".
ש: מועדוני לילה יכולים להיות גם מרחבים קהילתיים חשובים מאוד, במיוחד בעתות משבר.
א: כשהפרק הזה יצא (בבריטניה), הרבה אנשים אמרו לי: "אלוהים אדירים, הלוואי ויכולתי ללכת למועדון. הלוואי שיכולתי להיכנס לבר. הלוואי ויכולתי לחבק אנשים". . זה אבד כבר הרבה זמן, וחלק מהברים והמועדונים האלה המקומות היחידים שבהם אתה באמת יכול להיות עצמך.
ש: אז איזה מיקום היה הכי חשוב לך?
ת: אני חושב שהארמון הוורוד היה המפתח להכל. הפנים היה סט שבנינו בעצמנו, אבל הוא הטעה הרבה אנשים כי הכנסנו תמונות לחלונות. כדי שזה ייראה כמו קו הרקיע של לונדון של שנות ה-80 . מהמסיבה הראשונה בפרק הראשון, כשקולין מופיע בחליפה שלו ועושה ריקוד מטופש, האותנטיות כבר הורגשה.
אני זוכר שהסתכלתי על המקום וחשבתי: הייתי במסיבה הזו . כולנו היינו. להופיע למסיבה כזו יכולה להיראות כמו אישור חיים קרביים כשאתה בן 18. הדמויות האלה רק גילו מי הן באמת, והן גילו את המיניות שלהן, והן רצו לרוץ איתה. הרגע הזה עוסק במציאת רשת של מרחבים בטוחים, וכולם היו ביחד למען הקהילה שלהם. היו מאוחדים.
המאמר פורסם במקור על ידי Condé Nast Traveler USA