'La verbena', מאת Maruja Mallo
יש טובים ויש רעים, אבל הוורבנה הטובה ביותר היא תמיד זו שיוצאת מהזיכרון שלנו. עם הוורבנה המושלמת הזו - או עם הסוף שלה, ליתר דיוק - התחלתי ספר שיצא לאור זמן קצר לאחר מכן מארוג'ה מאלו חזרו לספרד מהגלות: "הם הולכים לאיטם על מצע קונפטי וזרמים, ליל ספטמבר כוכב אחד, לאורך הרחוב הנטוש המעוטר בתקרת זרים, נייר צבעוני ופנסים שבורים: אתמול בלילה של פיאסטה ראש העיר (קונפטי הפרידה, ואלס הנרות) בשכונה פופולרית ופרברית, בארבע לפנות בוקר, הכל נגמר”.
זה היה אחר הצהריים אחרונים עם תרזה, מאת חואן מרסה , שהחליט לחנוך הרומן הספרדי הטוב ביותר במחצית השנייה של המאה ה-20 כשהרגע הזה קבוע בזיכרון, רגע של אושר עילאי של שני אוהבים שהדברים לעולם לא יהיו אותו דבר אחר כך.
משהו מזה נמצא גם בציור הזה ש מארוג'ה מאלו (משתלה, לוגו, 1902-מדריד, 1995) צויר בשנת 1927. שנה חשובה מאוד: עד כדי כך נתן שם לדור של משוררים, חלקם, כמו אלברטי או גרסיה לורקה, הם היוו חלק מהלב החיוני של הצייר. היה גם סלבדור דאלי, שהיה לו רעיון לקרוא לה "חצי מלאך, חצי רכיכה". אוֹ לואיס בונואל, שלא היה מאוד משועשע מההמצאה הזו של נשים משוחררות.
מאלו השתייך לקבוצה של אותן נשים אמיצות, ה-Sinsombreros, יחד עם אחרות כמו מריה זמברנו או מרגריטה מנסו. אין כובע על כך שלא חבשו אותו, כמובן, מה שהיה אז בחירה כל כך לא ראויה שבעצם פוארטה דל סול נסקלו - כך היא סיפרה - על ידי עוברי אורח שלא יכלו (או לא רצו) להאמין למראה עיניהם.
לא היה קל להיות אישה, וגם אמנית אוונגרדית, בספרד שפרימו דה ריברה התעקש לשלוט בה. ב"דיקטטורה עם מלך", כפי שכינה זאת סנטוס ג'וליה: המוכתר היה אלפונסו ה-13, שהודיע לעמיתו האיטלקי ויטוריו עמנואל "כבר יש לי את המוסוליני שלי" כמו מישהי שאומרת לחברה הכי טובה שלה שכבר יש לה שמלה לטקס התייחדות של אחיינה, ושהמחיר יצא לא רע.
לאחר מארוג'ה היה נוסע לפריז ופוגש את הסוריאליסטים, והחזרה למדריד תימשך עד מלחמת האזרחים, שגרמה לה לעזוב ברגליים גלות ארוכה של אמריקה הלטינית.
הוא חזר ב-1962, פחדה עד מוות כי היא דמיינה כל מיני פעולות תגמול מהמדינה הפרנקואיסטית, כדי בעצם למצוא את זה המדינה הפרנקואיסטית אפילו לא ידעה מי היא.
נאלצנו לחכות לנחיתה התנועה, שהיה פסטיבל ארוך בעצם, אז מישהו נזכר שוב במארוג'ה מאלו. והמסיבה הזו אכן דחפה אותה לריקוד האחרון. עם השיער המטורף שלה ואיפור הקרקס שלה, ועם מעיל הלינקס הזה שמתחתיו אמרו שהיא עירומה, היא עברה דרך כל הפתחים וכל תוכניות הטלוויזיה של הרגע, ו הבהירות ההומניסטית והדיסלקטית הקצת שלו הייתה באמת מגדלור לתקופה. בשלב האחרון הזה הוא גם הרחיב את קהל המעריצים שלו, שכידוע הגיע לפדרו אלמודובר, הגוון הטוב ביותר של החגיגה כולה.
אבל הרבה לפני כל זה, מארוג'ה ציירה ורבנה, והיא רצתה להכניס בה כל מה שיכולה להתאים. המלחים והפלמנקו, המשמר האזרחי עם הטריקורן והנשים עם כובעי נייר, השקדים המסוכרים והצעיפים של מנילה, הענקים והבובות, הנזיר ומוזיקאי הרחוב, אטרקציות הירידים ושידות הלילה הריקות.
כפי שניתן לראות, הסצנה שלו הרבה יותר מבולבלת מזו של מארס, מאז מה שמלו מתעניין בו הוא לא לספר את הסוף של שום דבר, אלא את האפוגי של הכל. אבל בוודאי שכן חג זיכרון, כי הזיכרון בוגדני ואין וורבנה שבה, כמו כאן, זה יום.
הוורבנאות של העבר מאלצות אותנו לאחל לאלה של העתיד. ולמרות שאנחנו יודעים שרגע הזהב הזה לעולם לא יחזור על עצמו, אנחנו הולכים על זה. וגם בלי בלמים. מה עוד אנחנו הולכים לעשות, אם זה מה שאנחנו תמיד עושים.
אנחנו לא יודעים מתי הוורבנים יחזרו, או מה נעשה כשהם יגיעו. אבל גם אנחנו לא צריכים לחשוב על להיות נוסעים על הרקטה הראשונה למאדים אם לא יצאנו מהסלון שלנו. כשנפגוש את האנשים האחרים, ונוכל שוב לדבר איתם פנים אל פנים, כבר נשיג הרבה.
וכשאנחנו משחקים אותם בתור הרצון שלנו ושלך, אז, הו, אז. זה הולך להיות ורבנה.
La verbena, מאת Maruja Mallo, מוצג בחדר 203 של מוזיאון המרכז הלאומי לאמנות ריינה סופיה.
מארוג'ה מאלו