מסע לציור: 'Eine Kleine Nachtmusik', מאת דורותיאה שיזוף
האם חיי המלון לא מוזרים? שהייה במלון היא תמיד כניסה ללימבו. כמה שזה נוח, שם חסרים לנו הטקסים היומיומיים ועוד ידיות שאנו כופים על עצמנו כדי להפוך את הקיום למקובל. ואחרי זמן מה, יש כאלה שלא לוקחים את זה טוב . יש גם כאלה שלהפך, מחליטים להפוך את הלימבו הזה למצב קבוע: ידועים מקרים של קוקו שאנל , מותקן באופן אלוהי ב ריץ בין מסכי קורודל; פיטר סלרס שפגש את אשתו בריט אקלנד בזמן מגורים ב דורצ'סטר לונדון , או אוסקר ויילד , שראה לנכון לסיים את ימיו ב מלון ד'אלזס , 13 Rue des Beaux-Arts, פריז. הם ידעו למה הם עשו את זה. או שלא.
מתי דורותיאה שיזוף צייר הציור הזה הצליח גם את הלימבו הספציפי שלו ב חוות סדונה, אריזונה . הוא בדיוק ברח מהמולת פריז יחד עם צייר סוריאליסטי אחר, מקס ארנסט , נשוי בתורו לפטרון ולבעל הגלריה פגי גוגנהיים . הנמלטים נפגשו בשנה הקודמת במהלך ההכנות לתערוכה תערוכה של 31 נשים בגלריה של פגי, בה השתתפה דורותיאה, והם החלו במערכת יחסים שהסתיימה רק שלושה עשורים לאחר מכן, עם מותו.
"הייתי צריך לבחור רק 30 נשים" , יכריז גוגנהיים לאור התוצאות. שיזוף וארנסט נישאו כמה שנים לאחר מכן. , כשהשיג גט, ואחרי עונה שהתגוררו בניו יורק היו חוזרים לסדונה כדי לבסס את מגוריהם.
דורותיאה שיזוף ומקס ארנסט בביתם בדרום צרפת
שם באריזונה שיזוף גידל חמניות והקשיב למוצרט . ה "סרנדה לילית קטנה" זה חלחל לשיחות שלהם באובססיביות. לכן החליט לתת לציור שלו את השם המקורי בגרמנית של אחד היצירות המוכרות ביותר של מוצרט. הגרמני היה, אגב, שפת האם של ארנסט.
הדלתות שאנו רואים כאן ממוספרות , שללא אפשרות לטעות ממקם אותנו בבית מלון. ישנן שתי דמויות שבמבט ראשון נראות אנושיות, אם כי אולי הן לא. לפחות אחד מהם, זה עם השיער החליק לאחור כדי לחשוף גולגולת מטרידה עם משטח שטוח. רעמת האחר חווה תופעה מופלאה עוד יותר, עולה כאילו היא מונעת על ידי אפקט אלקטרומגנטי. לפני שני השקרים חמנייה ענקית שאיבדה כמה מעלי הכותרת שלה ואשר פיצול גזע במספר נקודות אינו יכול לתמוך עוד. הרגע קרה קרב , כפי שמעיד עלי הכותרת שהבובה האפשרית עדיין מחזיקה והבגדים המרופטים של שני האנתרופומורפים. קרב בין שתי בנות וחמניות: תגיד לי אם המלון הזה לא אפילו יותר מוזר ממה שבדרך כלל מלונות.
שיזוף, כמו כמעט כל הסוריאליסטים, היה נלהב ממנו רומן גותי , אליה פנה במהלך ילדותו הכפרית המאושרת באילינוי. סיפורים שנכתבו על ידי מחברים כמו מופאסנט, פלובר או פו , מלא בנוכחות מסתורית ותשוקות מעבר למוות, היה השער הראשון שלו לעולמות אחרים לפני שהוא אנדרה ברטון והחברים שלו העלו את המילה סוריאליזם. "הם השחיתו את הנפש שלי לנצח" הייתי מצהיר. הוא גם חש את ההשפעה של אליס בארץ הפלאות של לואיס קרול, שאת השפעתו ניתן לראות בנשים-בנות המטרידות המופיעות ברבים מציוריו, בסולמותיהן הצורמים ובסכנותיהן האורבות.
דורותיאה שיזוף מצטלמת בביתה בדרום צרפת
יציאה למשחק הסמלים מסתכנת בהיפול לטריוויאליזציה, אבל שיזוף בעצמה אמרה שהיצירה מייצגת "הקרב האינסופי שאנו מנהלים עם כוחות לא ידועים, כוחות שהיו שם לפני הציוויליזציה שלנו" . החמנייה, פרח שבדרך כלל מזוהה עם ערכים חיוביים, עם אור ואצילות, הופכת כאן לנוכחות אפלה ואטבית. איום מערער יציבות שעלול לבוא מתוכנו, אך מוקרן כלפי חוץ ומבחוץ, מאיים להרוס אותנו.
הקריינות תוכל אז לפתח את המפגש שכל אישה מתבגרת חווה עם המיניות שלה. כוח סוחף ובלתי ניתן לפענוח שמסרב להשתלט . נראה שהבנות שיזוף לאחר שניצח בקרב מול אותם זרמים המאיימים להחזיק אותם , אבל הכל מצביע על כך שהדלת הפתוחה למחצה שממנה בורחת קרן אור יכולה לצאת עוד חמנייה - שלא לחשוב על משהו גרוע עוד יותר - ואז הקרב יחזור על עצמו שוב ושוב.
המלון הזה אולי מוזר במיוחד, אבל ככה הכל ביקום של Dorothea Tanning . היא עצמה הביעה זאת במה שאנו יכולים לראות בהצהרת הכוונות הגדולה שלה: " כל דבר שהוא רגיל ותכוף לא מעניין אותי”.
דורותיאה שיזוף ומקס ארנסט