בניינים האוסמניים בפריז, עם גגות האבץ והארובות המסורתיים שלהם.
באמצע המאה התשע-עשרה, פריז לא סיפקה את צורכי הבריאות, התחבורה, הביטחון והדיור של הבורגנות המשגשגת, ולכן בשנת 1852, בהשראת המודרניות של לונדון, נפוליאון השלישי מינה את הברון ז'ורז'-אוג'ן האוסמן לנציב הסיין, כדי לפקח על השיפוץ האדיר של העיר. זה הוציא לדרך את מבצע "פינוי פריז", הורס את השרידים ההיסטוריים של העבר, צרים, מבוכים, מלוכלכים, חשוכים וישנים ובו בזמן מלאי קסם.
שכונות מעטות הצליחו להציל את עצמן מהרס, כמו ה לה מארה מימי הביניים והמקסים, חלק מהרובע החמישי, של סן-ז'רמן-דה-פרה, של פאובורג סן-הונורה, של הרובע הלטיני ושל איל סן-לואי... היום נערץ על יופיו, האותנטיות והעתיקות שלו.
כך האוסמן, עם הרעיון לשפר את פריז של המאה התשע-עשרה, ארגן מחדש את המתווה העירוני בעבודה לא פרופורציונלית שנמשכה כ-20 שנה. הוא הקים כיכרות, פארקים, מערכת ביוב, מזרקות, מרחצאות ציבוריים ותחנות רכבת, את האופרה של פריז, את התיאטראות של פלאס דו שאטלה, את שוק Les Halles שהוקם כעת, וכן שנים עשר העורקים שמתחילים מכיכר שארל דה גול, נשלט על ידי שער הניצחון.
אופרה גרנייה (אופרה של פריז), אחד המבנים האופייניים ביותר של רובע התשיעי של פריז.
עובר מ-12 ל-20 רובעים, הוא עיצב רשת מונומנטלית רחובות ושדרות שבצדיהם שורות של בניינים סימטריים של הומוגניות הרמונית, מה שגם בתקופות של הפרות סדר יאפשר לכוחות הצרפתים לנוע בקלות כדי לשמור על הסדר.
כדי לזהות בניין בסגנון האוסמן, האלמנט המבדיל הראשון הוא החזית, המאורגנת בצורה אופקית כדי לתת המשכיות לבלוקים. עשויים מ-pierre de taille, עם אבן גיר מקומית בצבע שמנת, הם מכבדים את אותו גובה, זה פרופורציונלי לרוחב הכביש, מגיע עד 20 מטר, מבלי לחרוג משש קומות, בנוסף לגובה שלהם. גגות מפורסמים המאופיינים בגגות אבץ היפים והנטויים שלהם.
העיצוב של החזיתות שלה בעקבות קודים קפדניים עם הכוונה ליצור קו אדריכלי אחד, בהיותו הפרטים, העמודים, הגילופים, הקורבלים או הציפויים שלו, אלו שהבדילו את האדריכל, שחתם עליהם.
שלא כמו בעבר, כשהשכונות העשירות והעניות הופרדו, עם האוסמן, הם התחילו לחיות תחת קורת גג אחת, יצירת מהפכה חברתית אותנטית ששינה את המנהגים. בבנייניו שכנו דירת מגורים אחת בכל מפלס ו האסתטיקה של כל קומה הייתה אינדיקטור של היררכיה חברתית, בהיותו מחיר שכר הדירה יורד ככל שהגובה גדל, בשל היוקרה של הימנעות מטיפוס מדרגות.
מגדל אייפל בין בניינים האוסמניים ב-rue de l'Université.
מִבְנֶה
ל-rez-de-chausée, או קומת הקרקע, יש תקרות גבוהות ו מוגש לאירוח חנויות, חנויות ובתי קפה, שהביא חיי חברה לרובעים, למעט בנייני ה"הוט בורגנות".
בקומה הראשונה יש תקרות נמוכות והיא בדרך כלל הוא שימש כמחסן מהעסקים האמורים.
הקומה ה'אצילה' השנייה נכבשה על ידי המשפחות העשירות ביותר. מסגרות חלונות גדולות הן מועשרים בקישוטים ומתפארים במרפסות הרציפות שלהם, 'en enfilade', עם מחושות ברזל מעובדות.
הקומה השלישית והרביעית נוכחות חלונות זהים, פחות משוכלל.
בקומה החמישית יש בדרך כלל אבל פשוט מרפסת גדולה לאורך כל החזית, לתת איזון ואחידות לבניין.
הגישה לקומה העליונה הייתה באמצעות גרם מדרגות שירות צר נפרד, שהוביל לעתים למטבחים. תקרותיו תקרות משופעות והוא חולק לחדרים קטנים עם חלונות קטנים. אלה בסופו של דבר נקראו 'שמברס דה בון' מכיוון שהם שיכנו באופן מסורתי את הצוות המקומי. כעת הם **הפכו לאולפנים זעירים. **
עם הופעת המעלית בשנת 1870 המצב הפוך, בהיותן באופן כללי הקומות העליונות מוערכות יותר בזכות הזוהר והנופים.
עיצוב החזיתות שלו יוצר קו אדריכלי אחד.
בְּתוֹך
בתיהם מקבלים עם אולם המוביל למסדרון אליו מובילים כל חדרי הדירה. אלה מעוטרים בשפע -מעוטרים במראות מוזהבות וקמינים משיש מכובדים -, הם גדולים ומתקשרים זה עם זה, מה שמקנה להם מראה מפואר.
התקרות והקירות שלו יפים מעוטר באלמנטים קלאסיים, פיתוחים, רוזטות וכרכובים , הרצפות עשויות מעץ אלון, לרוב בצורת אדרה, ולדלתות הגדולות יש לרוב פנלים.
חדרי השימוש העיקריים פונים לרחוב והשטחים הרטובים לחצר הפנימית. לאט לאט הנוחות שלהם מתפתחת והם מסופקים במים זורמים וגז לתאורה.
הפנים של מלון ריץ בפריז שומר על הטעם ההיסטורי והממלכתי הזה.
ה-Paris Haussmannien מייצג כ-60% מהעיר, היותם משמעותיים, בין היתר, שדרת האופרה, רחוב דה ריבולי, שדרת סן מישל, שדרת סבסטופול, רחוב טורביגו, רחוב דו 4 ספטמבר, רחוב גיי-לוסאק, רחוב אקול או שדרת פורט-רויאל, חלקם מאוירים על ידי אמנים גדולים באותה תקופה כמו גוסטב קיילבוט.
בהחלט, מורשתו המהוללת של האוסמן שיפרה את איכות החיים בפריז. אבל הפרויקט הדרקוני הזה היו מתנגדים רבים שהחשיבו את זה כגחמה הגרנדיוזית של הקיסר וספקולציה פרעונית בנדל"ן, שמוגנת על ידי הצורך ברפורמה בעיר, הפעילה הפקעות כפויות, חיסלה רחובות רבים וכ-20,000 מבנים ישנים.
אילו היינו חיים בתקופה ההיא, האם היינו מוקסמים מהתוכנית העירונית המפוארת, בעלת החזון והמפואר של האוסמן, או שהיינו פוסלים אותה כשיגעון ראוותני. ג'נטריפיקציה פריזאית גדולה של המאה ה-19?
האם מורשתו של האוסמן הייתה הג'נטריפיקציה הפריזאית הגדולה של המאה ה-19?