Perfect Day היא הכותרת (החדה והמעודנת) שבה התערוכה של ה צלם עיתונות Txema Salvans שעומד להיפתח (מ-15 בספטמבר עד 21 בנובמבר) בקרן Foto Colectania בברצלונה (Passeig Picasso 14). וזו לא סתם כותרת, אלא כזו מקיף בעדינות אירונית כל מה שצולם על בסיס יומיומי וללא כל מעשה מלאכותי במצלמתו בין 2005 ל-2020 על חוף הים התיכון, מג'ירונה לאלגסירס.
הם מספרים מ-Photo Colectania שבסגנונו הצורני והרעיוני האופייני לו, סלבנס התמקד ב- מקומות מדהימים בהם אנו מבלים את שעות הפנאי שלנו, באמצעות 'המסנן' האירוניה לעזור לנו להבין את מימד הטרגדיה, תוך כדי הזמנתנו להטיל ספק בסטריאוטיפים לגבי ניצול יתר של קו החוף התיירותי שלנו. אז רצינו לשאול את הצלם על נושא זה ועל נושאים אחרים, שלא היינו חושבים שיהיו כ'עד חריג' כי שם בדיוק טמונה הנושא, ש מה שנראה לנו חריג בתמונות שלו הוא (כמעט כמעט) הנורמה.
אורופסה דל מאר (מרינה ד'אור), מהסדרה יום מושלם, 2005-2020
נוסע קונדה נסט: האם נוכל לומר שהמציאות בתמונות שלך מוזרה יותר מהבדיה?
Txema Salvans: אענה לך בציטוט מספרו של פרנק הרברט Dune: “בעומק הלא מודע שלנו יש צורך אובססיבי ביקום הגיוני וקוהרנטי. אבל היקום האמיתי תמיד צעד אחד לפני ההיגיון".
אני מצלם תוצאה של דרך לעשות דברים, של תרבות, של מודל פוליטי שבמקרה של יָם תִיכוֹנִי, הביאה אותו אל סף התהום. אני חושב שכאמן אני נע טוב בחלל התהום הזה, אפילו הייתי אומר שאני נהנה מהנופים.
"אני מצלם תוצאה של דרך לעשות דברים, של תרבות, של מודל פוליטי שבמקרה של הים התיכון, לקח אותו לסף התהום".
CNT: כמה הטעיה יש בהם? האם כולן דמויות אמיתיות או שכמה דמויות בדיוניות מייצגות מושג?
רחוב: יום מושלם הוא יצירה דוקומנטרית, בסגנון הקלאסי ביותר, כלומר, משתדלים ככל האפשר לא להפריע למה שקורה. אפריורי, הדמויות שלי החליטו בחופשיות להיות שם, איכשהו התמונות שלי מדברות גם על רצון חופשי או יכולת ההחלטה החופשית. אבל האם אנחנו באמת חופשיים? אין ספק שאנחנו חופשיים להחליט מה אנחנו קונים, אבל לא מה שאנחנו רוצים. ובסופו של דבר על רצון הם נבנים התסכולים הגדולים.
אני מאמין ש החופש שלנו דומה לזו של פלנקטון: אורגניזם חי עם יכולת מועטה או ללא יכולת לנוע בחסדי זרמים וגאות.
San Roque, מהסדרה Perfect Day, 2005-2020.
CNT: האם אירוניה (תצלומית) היא הדרך היעילה ביותר להוקיע בעיה או מציאות לא נעימה?
רחוב: כן אני חושב אירוניה היא כלי יעיל לתקשורת, זה מאפשר לי להשאיר את התמונות פתוחות יותר ולצופה למלא אותן במשמעות. טרגדיה וקומדיה, איזון מושלם, כמו החיים עצמם.
התמונות הללו מאתגרות את הצופה, צופה שבוודאי היה הגיבור של סצנות דומות. Perfect Day הוא פרויקט מלא בפרדוקסים והנה אחד: מדבר על הים התיכון, מבלי שהים יופיע. אחר, שהאסטרטגיה היא להשתמש ב- מצלמה בפורמט גדול, מצלמה שבעיני האנשים היא מכשיר טכני ומסובך מכדי להיות מסוכן. הפרדוקס הגדול הוא שככל שזה יותר מסובך הליטורגיה בעת צילום תמונה, ככל שאני גלוי יותר, אבל אני הולך בלי לשים לב יותר.
"יום מושלם הוא פרויקט מלא בפרדוקסים והנה אחד: הוא מדבר על הים התיכון, מבלי שהים יופיע".
CNT: מהי הסטייה הגדולה ביותר שראית על החוף?
רחוב: אנחנו יורשים של אלימות שהופעלה על הנוף, והים התיכון נגרם עוול עמוק. עם זאת, התאמנו. הפרדוקס הגדול של המין האנושי הוא זה החוסן הפיזי והרגשי המדהים שלנו מאפשר לנו להסתגל לכל מצב. במקום שבו מינים אחרים יוותרו, אנחנו מסוגלים להחזיק מעמד עוד קצת. אנחנו מין אופורטוניסטי. עד כדי חיים על סף הדיסטופיה. זו ה'סטייה'.
דיוקן של צלם העיתונות Txema Salvans.
CNT: או שאין דבר שמפתיע אותך יותר...
רחוב: אני מאמין שהיכולת שלנו להפתיע תלויה בידע שלנו. אנחנו נדהמים ממה שמזל"ט יכול לעשות כי אנחנו לא מבינים את הטכנולוגיה שלו, אנחנו נדהמים ממה שאדם יכול לעשות כי אנחנו לא יודעים את הביוכימיה של המוח שלו, זה מדהים אותנו מה שהפוליטיקאים שלנו יכולים לעשות כי אנחנו לא יודעים את האסטרטגיות האמיתיות שמניעות אותם...
"הקרע הזה בחוט ההתייחסותי שבין הטבע לבני אדם הוא השינוי הדיסטופי ביותר שבני אדם סבלו".
עם ה קפיצה טכנולוגית ותרבותית של הניאולית עברנו מהשליטה והשליטה באמצע הנישה שאליה אנחנו שייכים להיות חלק בהילוך, והרבה פעמים קולטים שהציוד מלא בחול. מה שהשתנה הוא היחס בין בני האדם לטבע. בעוד שתרבויות מסורתיות המבוססות על ציידים-לקטים מרגישות חלק מהטבע, משלמות – והן עצמן שייכות, בקוסמוגוניות שלהן, לטבע הזה –, עבור היצרן הניאוליתי, הטבע השתיך לו כהוויה.
הפריצה הזו חוט יחסי בין הטבע לבני האדם זה השינוי הדיסטופי ביותר שסבל האדם. ההוויה מפסיקה להשתייך לשלם כדי להיות השלם ששייך לו. וכך אנחנו…
הירשם כאן לניוזלטר שלנו וקבל את כל החדשות מ-Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler