קרן לואיס ויטון
כשחשבתם שעם מגדל אייפל, מוזיאון פיקאסו, חלונות הוויטראז' של שאגאל, קונצרן לה דפנס ומרכז פומפידו פריז שמו את כל הבשר על גריל העכשוויות, מגיע אייקון כמה וכמה פעמים ומופיע כאילו משום מקום. וכך מגיעה קרן לואי ויטון לזכות במקום מצוין בסדר היום התיירותי של העיר.
יצירה היא מסע
או יותר טוב בצרפתית, שזה יותר רומז: הבריאה היא מסע . זה שמה של התערוכה השנייה, השלב השני בתהליך הכרת המוזיאון הזה לעולם. למרות שהאירוע האמור כבר הסתיים, שמו מסכם בבירור מה הבניין הזה מחפש . וזה בעצם שאתה עוזב את המציאות כדי לצאת לאפוס בסימן הדמיון. בשביל זה היה לו את לואיס קרול מהאדריכלות, פרנק גרי, שנרשמו ללא היסוס למשימה הקשה שהוצעה העיר הגאלית וברנרד ארנו , נשיא הקבוצה LVMH , לא בלי תלונה אחרת ומכשול משפטי להתמקמות בפארק מוגן.
מלבד השורות המרוממות, הופעה לפתע מול הבניין הזה מאשרת שמרגישים מפגשים קרובים מהסוג השלישי, של להיות מול חללית שעומדת לעזוב ומפקדו מפציר במטיילים לעלות ולשבת. זה מסביר מדוע התיאוריות המטפוריות לגבי המראה שלו מפנטזות על הרעיון שגרי רצה ליצור ענן, אם כי הסיבה שמצביעה על השאיפה של האדריכל עצמו נראית סבירה יותר. ביצירת הגראנד פאלה של המאה ה-21. מכאן השימוש בזכוכית כאלמנט המפתח והרקדן שבולט תמיד ביצירותיו. אבל המבנה בעל הקליפה הנועזת הזה מצליח להיות נדיף יותר על ידי התמזגות בסביבתו ובקרקע. העובדה שהוא מוגן בחפיר מעבירה את התחושה שהוא יושב על הבריכה וזה בכל רגע מחדש את הצעדה. זה אפילו משדר קצת אי נוחות כפי שזה נראה פופ אפ, משהו חולף וחמקמק. המטרה הראשונה, של להיות לכאורה חדשני ומגנטי, הושגה.
גוגנהיים בפריז
השוואות עם המוזיאון הגדול האחר לגאונות קנדית לא חייבות להיות מכוונות כל כך למושג של מופע בניין והמבנה והאסתטיקה שלו . וזה שבפנים, גרי חוזר על השילוב שגרם לו להיכנס להיסטוריה בשפך בילבאו. זהו: אולם כניסה ענק, מבנה מעוות, מבוך של חדרים ו שילוב תיירותי מסוים שבעזרתו אפשר 'לחטוף' את המבקר ולשלול ממנו כל השפעה מלבד זו של האנדרטה עצמה.
לזה אנחנו חייבים להוסיף את זה האוסף של הקרן אינו נרחב מדי, הסיבה לכך שהארכיטקטורה מקבלת חשיבות מעולה. עד כדי כך שמי שיבוא לחפש יצירות אמנות "מפורסמות" יתאכזב כי מה שמוצג כאן הם ההימורים של בית לואי ויטון, שבו רק ההעדפה ל ג'קומטי (והתמונות שהוא צילם אותו קרטייה-ברסון ) ניצל מנידוי האדם הפשוט. לכן הביקור מתמקד בהליכה לאיבוד בחדרים, במדרגות הנעות ובנקודות התצפית. בסיור זה מופיעות מדי פעם התערבויות ופסלים המושכים תשומת לב כגון 'ורד' מאת איסה גנצקן מנהל את הכניסה, המערה הצהובה של אליאסון שמאגפת את הבריכה או הדג של גרי להדליק את המסעדה שמצליחים לנהל דיאלוג עם הבניין ולגנוב מעט בולטות. משהו דומה למה שקורה בבילבאו מאז ה-Fondation שותה מהבניין המרשים שלה ומהתערוכות שהיא מכילה ולא כל כך מהאוסף שלה.
סובייקטיביות, התבוננות, 'פופיזם' ומוזיקה
ועדיין... טאצ'ן! התערוכה הגדולה שאיתה מתגבש האביב של המקום הזה נמצאת כאן. עם ** Les clefs d'une passion **, הקרן עלתה על השולחן כדי לתבוע את חזון האמנות שלה תוך שימוש בכמה מגדולי היוצרים של המאה ה-20. בעצם, מה שהקבוצה עושה מאז שארנו ויועצו התרבותי ז'אן פול קלברי השתלטו על תפקידי אחריות: לדבר על לואי ויטון באמצעות יצירתיות. אולי נראה ששני השיח נאלצים יחד, אבל מכיוון שהערכים שלהם משותפים, התוצאה היא לא כל כך נקודת פרסום אלא הדג'פודג' רטרוספקטיבי מפואר של מיטב הוונגארדים.
התערוכה מחולקת לארבעה תחומים (או מפתחות לתשוקה זו), מדברת על סובייקטיביות ואקספרסיוניזם כצעד ראשון של עכשוויות מול הדיוקנאות העליזים של אוטו דיקס עם הפנים הרפאים של בייקון כמו גם הצעדים האקזיסטנציאליסטיים של ג'קומטי עם הייסורים של "הצעקה" של מונק . לאחר מכן הוא ממשיך לתת כבוד להתבוננות, מהתוצאות היפות ביותר עם מונה או נולד כדוגמה, העוברות דרך ההפשטה של מלביץ', מונדריאן, רותקו או ברנקוזי והגעה ל'מציצנות' של פיקאסו בעיצומו.
שני החדרים האחרונים משקפים את חשיבות היקום היומיומי והצעדים הראשונים לקראת פופ-ארט שלגר או פיקביה נתנו, שבהם סצנות שגרתיות עדיין היו חשובות יותר ממותגים או סדרתיות. התערוכה מסתיימת עם שיר הלל למוזיקה ולריקוד בכיכובם של שני 'אוברונים' מאת מאטיס מתובל בסדרה של קנדינסקי שמעולם לא הייתה קשורה כל כך לאמנות הקול הזו, עם ציור מסיבות של סבריני וזוג יצירות של קופקה. כל המבחר העליז והמגוון הזה יישאר ביחד עד ה-6 ביולי.
ללכת דרך (או בין) העננים
בהשארת הציורים ואולמות התצוגה מאחור, ביקור באייקון החדש הזה טומן בחובו הפתעה אחרונה: הטרסות שלו. היציאה החוצה משמשת להעריץ את גרי אפילו יותר, כמו גם ליהנות מהניגודיות של עור הזכוכית שלו עם השמיים, בטיול מבוך שבו לא חסרים עצי דקל, איזו יצירת אמנות ומדי פעם מרפסת מעל העיר. מכאן ניתן לראות את מתחם המשרדים והטיטאנים מאלומיניום שהם לה דפנס, כמו גם את היער העבות שמקיף את הבניין. וכמעט עד האופק, מגדל אייפל מציץ מבעד לחריצים של סולמותיו , בקושי בולטות אבל עם הקסם הבלתי עביר הזה. הו! וכפי שהאדריכל עצמו מציין, מבלי לחלוק תוכנית עם גורד השחקים הנורא של מונפרנאס.
מַפָּה: ראה מפה
כתובת: 8 Avenue du Mahatma Gandhi. Bois de Boulogne. פריז ראה מפה
טֵלֵפוֹן: 00 33 1 40 69 96 00
מחיר: €14
לוח זמנים: שני, רביעי וחמישי: מ-12:00 עד 19:00. שישי: מ-12:00 עד 23:00. ימי שבת וראשון: בין השעות 11:00-20:00. יום שלישי סגור.
בָּחוּר: מוּזֵיאוֹן
אינטרנט רשמי: עבור לאינטרנט
טוויטר: @FondationLV
פייסבוק: לך לפייסבוק