שתי נשים לאחר הפצצה, Poble-Sec, ברצלונה, 14 במרץ 1937
הקופסה האדומה בסיפור הזה לא הכילה שוקולדים, היא הכילה מאות תצלומים שלא פורסמו מתקופת ההיסטוריה שלנו, זו של מלחמת האזרחים, שלעתים קרובות אנחנו חושבים שאנחנו כבר לא יכולים לספר עליהן יותר, אבל עליהן אנחנו תמיד מגלים יתרון חדש. במקרה זה, זה מגיע בצורה של תמונות מאת הצלם Antoni Campañà ורבים מהם ניתן לראות בתערוכה מלחמה אינסופית שהוא המוזיאון הלאומי לאמנות של קטלוניה מברך ה-18 ביולי.
במהלך המלחמה, Campañà נצמד למצלמתו כדי לשרוד. תאר את המתרחש כדרך להישאר על הרגליים בעולם שהתפרק. בלי צנזורה עצמית. אין הנחות לאף צד.
מִתרָס. רחוב בית החולים, ברצלונה, 25 ביולי 1936
על ידי מעל 5,000 תמונות נשות מיליציה, פליטים שהגיעו ממלאגה לברצלונה ב-1937, ההריסות שהותירו ההפצצות, קבורתו של דורוטי, תערוכת המומיות של הנזירות של סלסאס בפסאו דה סנט ג'ואן, נסיגת הצבא הרפובליקאי או תהלוכות פרנקו.
כשהפוטשיסטים ניצחו וסיימו את המלחמה, הצלם לקח מאות תמונות אלה ושם אותן בקופסה האדומה, שם הם נשארו חבויים עד המשפחה מצאה אותם ב-2018, כמעט 30 שנה לאחר מותו.
כעת, ה-Museu Nacional d'Art de Catalunya מאגד יותר מ-300 תצלומים של קמפניה במלחמה האינסופית, חלק גדול מהם לא פורסמו (אפילו המחבר עצמו לא הדפיס אותם) וכולם בעלי איכות אמנותית רבה ורלוונטיות היסטורית.
התערוכה תכסה היבטים שונים של הצלם, אם כי יתמקד בעיקר בעבודה שעשה במהלך מלחמת האזרחים. רוב התמונות מגיעות קרן משפחת Campañà, אשר הפקיד למוזיאון 63 תצלומים מהשלב הפיקטוריאליסטי לפני הסכסוך.
כאוס שלאחר ההפצצה, ברצלונטה, ברצלונה, 29 במאי 1937
וזה שכאשר Campañà התחיל בצילום, הוא בלט עבודתו הציורית, פן שעליו זכה בפרס ברחבי העולם וכבר היה חלק מהאוסף של המוזיאון עצמו כנציג של הפיקטוריאליזם הקטלאני.
אלכסונים, מסגרות קצוצות ונועזות הם הופכים לבעלי בריתו כדי ללכוד את המציאות, להפוך העבודה שלך מהירה וישירה יותר כשהגיע תורו לתאר את הזוועה של מלחמת האזרחים.
פליטים ממלאגה באצטדיון מונז'ואיק, פברואר 1937