בית בוטינס, ליאון. עַיִן! זה גאודי, למרות שזה אולי לא נראה כך.
בית בוטינס, ליאון הם מספרים שהפעם האחרונה שקיבל עבודה רחוקה מהים התיכון הייתה לזכות בחדרים בעמלה: תכנן בניין שיכיל את העסקים, המחסנים והבתים של כמה סוחרי טקסטיל משגשגים מלאון, אבל מה שבטוח, לפי מה שמנואל קארידו מספר לנו, ממרכז התיעוד של הבנק שכיום שוכן בבניין, הוא שהאדמות של העיר לאון נרכשו על ידי בעליה המקוריים הרבה לפני שהארמון האפיסקופלי של אסטורגה נשרף והבנייה החדשה שלו הייתה הכרחית. מלבד מחלוקות כרונולוגיות, האמת היא שכאן הפגין גאודי שוב את שליטתו על ידי ערבוב מודרניזם וניאו-גותי, תוך כיבוד הסגנון של עיר שמקבלת אקלקטיות מסוימת כל עוד נעשה שימוש בחומרים הרציניים ביותר. כאן אתה לא גדל, אתה לא מציג את הדמיוני שלך, רחוק מזה. בסוף, זה כבר לא מטה החברה , ובאותה תקופה לא היה המצב להפוך משרדים ליצירות אמנות. זה כן, היה חייב להיות מרשים, הייתי חייב לעשות רושם טוב. והוא מקבל את זה.
היום זה עדיין אותו הדבר, אבל התכנון העירוני של העיר כיבד אותה מאוד והתייחס אליה בחיבה. נראה מתכוון "תיזהר, זה גאודי, גם אם הוא לא נראה כך" בעזרת פסלי אמנות עכשווית ומדרכות נוצצות המשמשות שטיח לציידי אמנים. הקריצה האחרונה, פסל של המחבר המתבונן ביצירתו, שהפכה לפינוק עבור קונדסים ויפנים שמצלמים את עצמם עושים פרצופים או מחבקים אותו . בסך הכל, זהו אחד המצבים הבודדים שבהם אתה יכול 'לראות' את אנטוני מחוץ למולדתו.
קפרישו מגאודי, קומילאס זוהי אחת היצירות העליזות, המקוריות והגחמניות ביותר (ומכאן, בין השאר, שמה) של הגאון מראוס. גאודי היה צעיר ודמיונו היה להוט לפרוש את רעיונותיו, להביא למציאות את הטירוף שבו הוא משרטט את קווי היסוד של המודרניזם שלו. הוא הגיע לקומילה כדי להיות עוזרו של ג'ואן מרטורל , חלוץ הסגנון הזה בספרד, בבניית ארמון סוברלנו. הבעלים של הארמון הזה הוא רצה לבנות וילה אקזוטית בצד ויצר קשר עם תלמידו המצטיין של מרטורל. וגאודי הגיב בנקמה, לשמחתו והנאה של כל מי שמגיע לרגליו.
אל קפריצ'ו דה גאודי, כמו בית שוקולד
הרושם הראשוני שמציע הבית הזה זה להיות צעצוע, ארמון בסגנון וולט דיסני . ובכל זאת הוא נבנה כדי לשמש כמעון קיץ. החופש הסגנוני והאמנותי שנושם וקודם בסוף המאה ה-19 היה האשם הגדול בהופעתה האידילית והמסתורית. המפתח? משאבים כמו אריחים עם מוטיבים פרחוניים, בעלי חיים ומוזיקליים (תוצר של חיבת בעליו לאמנות זו) המכסים את הבניין. על כך יש להוסיף צריח פרסי שממנו נשלט הנוף לחוף ולנמל ו גן עם מערה כלולים כדי להפוך את השעות הצורבות של הקיץ לנסבלות יותר. אבל, מעל הכל, המבקר נגוע מהוויברציות הטובות שבהן קם, מהיופי הגזעי של כל הנהון לחלומות, שאיפות וטעמים.
ארמון האפיסקופל, אסטורגה לקח לגאודי שש שנים לעזוב את אדמתו כדי להתמודד עם פרויקט חדש. זה היה בעיצומו, עם העמלות עבור ** סגרדה פמיליה ופאלאו גואל ** טריות מהתנור. ואז, חבר שלו לכל החיים, הבישוף של מחוז אסטורגה ג'ואן בפטיסטה גראו אי ולספינוס, ביקש ממנו לעצב את ארמון אפיסקופל חדש בעיירה מרגאטה. שוב היה לו קארט בלאנצ'ה, כדי שיוכל לעשות קצת מה שהוא רוצה, אבל הפעם באמצע המסטה, עם דגל הפיכחון שהטריטוריה הזאת גאה בו.
מול תפאורה כזו, גאודי הדחיק את האינסטינקטים הצבעוניים שלו התאם את הסגנון השובב שלך לאבן קסטיליה . לשם כך, הוא עיצב ארמון המזכיר את האלקאזר של סגוביה, עם מגדלים אפרוריים מרשימים וגגות אסקוריאליים. יאללה, מה שבא להיות תרגיל בניאו גותי טהור כתירוץ להתפתח ולחדש במלאכת האבן והמגדלים. מומחים אומרים שהבניין הזה הוא אבן דרך בקריירה של האדריכל שכן הוא הניח בצד את רצונו להרשים ולהבריק עם העיצובים ההיסטוריים ביותר כדי להפתיע עם בעיות טכניות. בוא נלך, יותר הנדסה ופחות פיסול.
התוצאה היא מעט מתוקה כי היא לא נראית כמו גאודי , אינו עומד בתכונות הסטנדרטיות שגורמות לכל כך הרבה הערצה והכרה בינלאומית. זה גם לא נראה כמו ארמון אפיסקופלי (תודה לאל, סלח לי). הופעתך, יותר צבאי או מלכותי מאשר קדוש , יצר כמה בעיות קטנות עם הפטרונים. למרות זאת, הוא הושלם וכעת הוא מראה את דקותו **המכיל מוזיאון של הדרכים (של סנטיאגו) **.
ארמון האפיסקופל באסטורגה: תרגיל בניאו גותי טהור